一、葫芦僧判断葫芦案贾雨村此时的形象设计与之前的书生形象不同，已经是蓄上了胡须，塑造人物形象一定要典型，才能有更好地艺术表现力。身为画面的主角，贾雨村虽然在画幅上占的面积小，但是身着大红官袍，在大色调偏绿的画面环境里非常突出，有“万绿丛中一点红的效果”。 他正斜着眼看向被帘子遮住大半的门子，通过主角眼神的导向，使“门子”这个本来毫不起眼的角色引起了观众的注意，他们本来行的就是见不得人的勾当，所以将两人若隐若现的安排在画面里，这样的构思非常符合文章的本意。 跟在公堂上的安排一样，二人正在谈隐秘的事，所以画家不会把视角放到房间里，看到两个人堂堂正正的聊天，而是设计了用墙遮挡住两人大部分身体，墙外还有柱子，柱子外还有树，加强了“隐蔽”的视觉效果。 二、王夫人闻报接远亲着急见到妹妹的王夫人被设计成一个快步行走的形象。因为古代女子的脚不会露出来，所以画家用稍微前倾的身体语言来表现往前行走的动态。 建筑的工整描绘虽然很精致，但是这样的线条容易死板匠气，缺乏生气与意境，这个时候植物就变得非常重要了。满树繁花，生机勃勃，使房子被遮掩，很好的缓解了画面呆板的感觉。 三、贾宝玉梦游太虚幻境构图上通过大面积空白来营造出仙境虚幻迷蒙的感觉。
这些仙女画得太美了！不逊色于曹雪芹文中所说“荷袂蹁跹，羽衣飘舞，娇若春花，媚如秋月”。 最初看到孙温画的前几集，对女性的刻画稍微有点失望，略显平淡，不是特别出彩，直到看到太虚幻境这两张画，我才知道，孙温不是画不出来天仙般的美貌，而是要把最“仙气”的笔墨留到现在！
翩如惊鸿，矫若游龙，这两个跳舞的仙女似乎就快要从画上飘下来了。
宝玉与可卿神情惊恐，举止失措，刻画得很到位，与警幻仙子的从容形成鲜明对比。几个夜叉海鬼则形象各异，毫不雷同，画家不在任何一个细节上疏忽大意。 四、贾宝玉初试云雨情
一场春梦的痕迹被袭人发现，宝玉略低着头不好意思，而袭人的手则改为放到了宝玉的胳膊下。画家要真如小说中描写的动作来画，未免太不雅观了，只能如此。
虽然将两人安排在一个隐秘的环境里，画家还是省略了少儿不宜的画面，只画了袭人拿衣服递给宝玉换。
从周瑞家的背后可以隐约看出来她家有个不小的院子，门前还有拴马柱、假山石、水仙花，可见周瑞夫妇虽然只是贾家的奴仆，但是家庭经济条件也是很不错的。 |
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