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本是后山人，偶做堂前客 醉舞经阁半卷书，坐井说天阔。 大志戏功名，海斗量福祸， 论到囊中羞涩时，怒指乾坤错。 《天道》丁元英一首卜算子·自嘲，表面上是酸臭文人到无奈骂街，可谁又能理解，一个本是山野江湖之人，偶然坐上名利场，当繁华落尽后，那种无处安放灵魂后的凄凉呢？吾心安处既是吾乡，到最后谁也逃不掉躲进小楼后的结局。 《天道》的作者豆豆火了，自然她的另外两本著作《背叛》，《天幕红尘》也进入了大众的视野，笔者拜读之后，感触良多，同时也发现这三部书，其实讲的都是一个灵魂得救的故事，如果串起时间线，不考虑空间、事件的因素，读者可以试着这样考思考； 这三部书，实际上讲的是一个人在人生不同时候的境遇，遇到的同一个问题，拯救自己，顺便影响他人，在其过程中，人们崇拜他的思想、见识、格局，因而崇拜他，追随他、求救于他，最终他在世间留下一个个故事的同时，也必将不容于这个世界。 如果你也是豆豆的书迷，想知道为什么，我会有如此看法，请看我细细道来： 第一本：《背叛》，改编成同名电视剧《背叛》，主演：巍子，许晴 《背叛》剧照 《背叛》的主角宋一坤，属于三部主角中起步层次较低的一个：刑满释放人员，格局自然也就低一些，通篇谋划全局的初心，为解决一个最基本的生存问题，出了牢房，身边围绕着投机者，都想从其榨取一些剩余价值，而自己却无传统意义上谋生的一技之长，还莫名其妙的，多了个大美人（女主角夏英杰）投怀送抱，天堂与地狱共存，换做一般人确实有点懵！怎么办？好在，高人总是留有后手，凡事想三步，早在狱中就已谋划好下一步计划，虽有临时的事态演变，冒出一个美人夏英杰，不过高人胜在不拘泥一式，总会根据环境因素的改变，积极面对、调整、谋划相对应的方案，充分发挥自身优势，所掌握的资源；一：狱中掌握的国企大佬黑幕材料；二：夏小姐作为记者的文字优势。完美设计一出写作热门小说翻盘的方案，并且还名正言顺的以出国学习的名义，送走了夏英杰，关键的是布局都是从利他角度出发，让猜不透，摸不着，只得乖乖就范。 安置好身边人后，事业还是要追求，在两个以前跟班误打误撞的项目中，敏锐的发现机会，运筹帷幄充分调动资源，步步为营，策划了一个惊天大骗局，放在今天也是空手套白狼的商业神话，虽最终毁于女人道德感（这里夏英杰退款情节有点大和谐成分，现实中不太可信），沦为国际黑恶势力一颗棋子，但尚存的一丝民族尊严良知，使其不甘论人摆布，破坏对方计划遭到杀害，肉体虽死亡，灵魂却得到了升华（也是大和谐情节）。 宋一坤的结局或许影喻着作者幕后人物的一次灵魂改造，作为豆豆第一部作品，情节线条比较单一，逻辑性也不是十分严谨（比如中间人的控制选择略选儿戏），但已初步显现出，布局谋划大气象。 第二本：《遥远都救世主》，电视改编：《天道》，演员：王志文，左小青 《天道》一开篇，就为主角丁元英解决了生存问题，丁元英依靠国际势力掠夺中国股市,实现了财务自由，其实细想起来，这不就是宋一坤所拒绝做的事情吗？《背叛》述说的是90年代的故事，外资入华都是带着原罪的，背后影藏着多少国有资产的流失，外资的掠夺，所以当时很多国内企业，都高举振兴民族企业的大旗为营销利器，某哈就是代表。《天道》的时代背景在2000年以后，此时中国已然入世，国门敞开，人们也慢慢接受商业大时代下，激烈的竞争环境，与外资合作收割民众的韭菜的方式，也见怪不怪了，学习嘛总要交点学费。 当然与外国人合伙欺负国人，在国人的原始观念中，还是不被认可的汉奸行为，丁元英作为高人，也无法摆脱这片土地带给他的原生观念，毕竟人离不开生他养他的土壤，最终以资金冻结三年的惩罚换来了全身而退。 在解决了《背叛》中的生存问题之后，剩下来，就需要解决一个灵魂问题。本书通篇探讨的得救之道，又何尝不是作者在探讨幕后人物的得救之道呢! 灵魂的得救，需要为肉体找一个安生之所，进行深入的自我剖析，也是为了寻找未来的方向。高人嘛，总不能有点钱，就醉生梦死吧，况且丁元英也早就“鬼混了一年“（你懂的），所以丁元英隐居古城也是在思考资金解冻之后，自己的归属问题。书中也在不停的暗示，丁元英的行为思想不容于中国社会的传统文化：一个独立自主，不依靠他人的独立个体；虽然革命先辈们一再告诫我们要走独立自主的道路，不要等，不要靠！但在升斗小民的内心深处，还在期望一个救世主，并且在当代又以资源整合，人脉拓展做了新的包装，在社会上广为流传。 真正的高人都有一种气场，若有若无的吸引着想依、想靠的芸芸众生，女人接触了会投怀送抱，男人见到了会膜拜追随，美女、朋友、小人也就轮番登场！阴谋也好，阳谋也罢，丁元英只得再次躬身入局，从某种意义上说，内心也是在测试这个社会，是否有自己一个容身之地。可惜高人的痛苦就在这里，虽然一切都在开始之前就已看清，但有不忍之心，想造一个神话，到最后还是一地鸡毛，终究事物还是不以人的意志为转移。 第三本；《天幕红尘》，无电视剧改编，估计也没人敢了（盖因直接上升到马论高度）。 《天幕红尘》的故事背景更为久远，直接一下拨到了改革开放之初，苏联解体之时。 抛开时空的纬度，书中主角叶子农何尝不是丁元英离开古城后的分身呢？一个在共产主义发源地孤身研究马列理论的人，在当代人看起来不可思议，可那些思想动乱年代的经历者，又何尝不是当时人最想要做的，凡事要肃清源头，这也是第一性原理在理论学界中的一种探索方式。叶子龙的“见路不走“，也是“实事求是“的故作高深的说法，真传一句话，废话五千言，太赤裸裸的真相人们无法接受，直白的真理同样也不被人问津。 之所以把《天幕红尘》看成人生三部曲的终点，也源自本书探讨的终极话题，“实事求是”的做事方法，人类制度运行的思考。可“实事求是”难吗？难阿！否则又怎么需要刻在花岗大理石呢？ 《天幕红尘》这本书我还没读透，在这里也不敢妄自菲薄，谨以推荐大家研读，再作探讨。 聊到这里，豆豆这三部曲，虽然是写一个男人，在社会意义上的男孩到男人的成熟、发展过程，也是作者背后人物在历史的变迁中，思想不断升华的体现。 最后以一首词来结尾吧： 千古伤心旧事，一场谈笑春风。残篇断简记英雄，总为功名引动。 个个轰轰烈烈，人人扰扰匆匆。荣华富贵转头空，恰似南柯一梦。 |
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