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李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。 1,《夏日绝句》 生当作人杰，死亦为鬼雄。 至今思项羽，不肯过江东。 千古名句：生当作人杰，死亦为鬼雄。 创作背景：李清照这首诗，手起笔落处，端正凝重，力透人胸臆，直指人脊骨。靖康二年（1127），金兵入侵中原，砸烂宋王朝的琼楼玉苑，掳走徽、钦二帝，赵宋王朝被迫南逃。李清照为国为夫感到耻辱，在路过乌江时，有感于项羽的悲壮，创作此诗。 2，《声声慢·寻寻觅觅》 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。 三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？ 雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。 憔悴损，如今有谁堪摘？ 守着窗儿，独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。 这次第，怎一个愁字了得！ 千古名句：梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ 创作背景：这首词写于李清照生活的后期。《声声慢》词调可押平声韵，也可押入声韵，词人选用了入声韵，能够很好地表达忧郁的情怀，并多次运用双声字、舌音和齿音字，更加重了凄切悲苦的情调。 3，《如梦令·常记溪亭日暮》 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 千古名句：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 创作背景：这首《如梦令·常记溪亭日暮》是李清照的早期之作，这段时间李清照身居闺中，不免会回忆起少时游玩的情形，那些场景在她的脑海中一再出现，对那些生活的怀念之情与日俱增，使得作者感到诗兴大发，于是写下了这首流传千古的小令。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。 4，《一剪梅·红藕香残玉簟秋》 红藕香残玉簟[xùn] 秋。 轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。 一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 千古名句：此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 创作背景：这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。这首词在黄昇《花庵词选》中题作“别愁”，是李清照写给新婚未久即离家外出的丈夫赵明诚的，她诉说了自己独居生活的孤独寂寞，急切思念丈夫早日归来的心情。 5，《如梦令·昨夜雨疏风骤》 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 试问卷帘人，却道海棠依旧。 知否，知否？ 应是绿肥红瘦。 千古名句：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 创作背景：这首《如梦令·昨夜雨疏风骤》是李清照的早期作品。根据陈祖美编的《李清照简明年表》，此词作于宋哲宗元符三年（1100年）前后。这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。 6，《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 千古名句：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 创作背景：这首词是李清照前期的怀人之作。公元1101年（宋徽宗建中靖国元年），十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚，婚后不久，丈夫便“负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。公元1103年（崇宁二年），时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。 7，《渔家傲·天接云涛连晓雾》 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。 仿佛梦魂归帝所。 闻天语，殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。 九万里风鹏正举。 风休住，蓬舟吹取三山去！ 千古名句：我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。 创作背景：此词作于李清照南渡之后。根据《金石录后序》记载，公元1130年（宋高宗建炎四年）春间，李清照曾在海上航行 ，历尽风涛之险。此词中写到大海、乘船，人物有天帝及词人自己，都与这段真实的生活所得到的感受有关。根据陈祖美《李清照简明年表》，此词就作于公元1130年（建炎四年）。 8，《鹧鸪天·桂花》 暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。 何须浅碧深红色，自是花中第一流。 梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。 骚人可煞无情思，何事当年不见收。 千古名句：何须浅碧深红色，自是花中第一流。 创作背景：此词作于建中靖国（1101年）之后，作者与丈夫赵明诚居住青州之时。由于北宋末年党争的牵累，李清照的公公赵挺之死后，她曾随丈夫屏居乡里约一年之久。摆脱了官场上的勾心斗角，离开了都市的喧嚣纷扰，在归来堂上悉心研玩金石书画，给他们的隐退生活带来了蓬勃的生机和无穷的乐趣。他们攻读而忘名，自乐而远利，双双沉醉于美好、和谐的艺术天地中。此词就是在这种背景下创作的。 9，《点绛唇·闺思》 寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。 惜春春去。 几点催花雨。 倚遍阑干，只是无情绪。 人何处。连天衰草，望断归来路。 千古名句：寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。 创作背景：此词是李清照的早期作品，创作地点在青州。据陈祖美《李清照简明年表》：“公元1118至1120年（重和元年至宣和二年），这期间赵明诚或有外任，清照独居青州。是时明诚或有蓄妾之举。作《点绛唇·寂寞深闺》《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》等。” 10，《渔家傲·雪里已知春信至》 雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。 香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。 造化可能偏有意，故教明月玲珑地。 共赏金尊沈绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。 千古名句：雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。 创作背景：据山西古籍出版社的《李清照集》所附李清照年谱，此词作于宋徽宗建中靖国元年（1101），那年李清照十八岁。 11，《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》 窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。 阴满中庭。叶叶心心，舒卷有馀清。 伤心枕上三更雨，点滴霖霪。 点滴霖霪。愁损北人，不惯起来听。 千古名句：窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。 创作背景：这首词作于南渡以后，通过雨打芭蕉引起的愁思，表达作者思念故国、故乡的深情。 12，《清平乐·年年雪里》 年年雪里，常插梅花醉。 挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。 今年海角天涯，萧萧两鬓生华。 看取晚来风势，故应难看梅花。 千古名句：挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。 创作背景：这首《清平乐》便是写于李清照晚年的，是词人对自己一生早、中、晚三期带有总结性的追忆之作。 13，《永遇乐·落日熔金》 落日熔金，暮云合璧，人在何处。 染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。 元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。 来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。 铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。 如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。 不如向、帘儿底下，听人笑语。 千古名句：染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。 创作背景：这首词是李清照晚年伤今追昔之作。写作地点在临安，约在绍兴二十年(1150年)间，这首词写了北宋京城汴京和南宋京城临安元宵节的情景，借以抒发自己的故国之思，并含蓄地表现了对南宋统治者苟且偷安的不满。 14，《临江仙·梅》 庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。 为谁憔悴损芳姿。 夜来清梦好，应是发南枝。 玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。 浓香吹尽有谁知。 暖风迟日也，别到杏花肥。 千古名句：庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。为谁憔悴损芳姿。 创作背景：这首词以咏梅为题，用梅花暗喻词人自己，把闺人幽独的离思与韶华易逝的帐悯，极其高华而深至地表现了出来。 15，《忆秦娥·梧桐》 临高阁。乱山平野烟光薄。 烟光薄。栖鸦归后，暮天闻角。 断香残酒情怀恶。 西风催衬梧桐落。 梧桐落。又还秋色，又还寂寞。 千古名句：断香残酒情怀恶。西风催衬梧桐落。 创作背景：这一首的写作背景与《南歌子》相同，都是悼亡之作。此词旧本或题作“咏桐”，或将其归入“梧桐门“。 16，《浣溪沙》 绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。 一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。 千古名句：一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。 创作背景：这首词为作者早年所作 ，以白描手法写了熏香、花钿、斗草、秋草等典型的少女时代的事物，借以抒发作者爱春惜春的心情。这首词以物写人，以景写情，把春日少女的姿态和内心世界写得活灵活现，有“无我之境”的妙趣。 17，《菩萨蛮·归鸿声断残云碧》 归鸿声断残云碧。背窗雪落炉烟直。 烛底凤钗明。钗头人胜轻。 角声催晓漏。曙色回牛斗。 春意看花难。西风留旧寒。 千古名句：归鸿声断残云碧。背窗雪落炉烟直。 创作背景：此词作于作者南渡之后的最初几年。靖康之变后，李清照与赵明诚的家乡青州府失陷，家藏十余屋的书画古器被焚，徽、钦二帝被俘，高宗在南京即位。赵明诚南下江宁任职，李清照随之南迁。根据陈祖美《李清照简明年表》，这首词作于公元1129年（宋高宗建炎三年）。 18，《念奴娇·春情》 萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。 宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。 险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。 征鸿过尽，万千心事难寄。 楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。 被冷香消新梦觉，不许愁人不起。 清露晨流，新桐初引，多少游春意。 日高烟敛，更看今日晴未。 千古名句：楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。 创作背景：此词为春闺独处怀人之作，是词人早期作品。政和六年（1116），清照三十三岁。这年三月初四，夫婿赵明诚游览距青州约一百七十里的名刹灵严寺。夫君离她而去，深闺寂寞，她却无可奈何。断肠心事难以寄托，于是在满怀思念之时创作了这首《念奴娇》。 19，《南歌子·天上星河转》 天上星河转，人间帘幕垂。 凉生枕簟泪痕滋。 起解罗衣聊问、夜何其。 翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。 旧时天气旧时衣。 只有情怀不似、旧家时。 千古名句：天上星河转，人间帘幕垂。 创作背景：这首《南歌子》为作者流落江南后所作。根据陈祖美《李清照简明年表》，此词应作于公元1129年（宋高宗建炎三年）深秋，赵明诚病卒后，词人痛定思痛的一段时间。词的节拍虽有“旧家”字样，但此处并非以家喻国，而是一首悼亡词，词的每一句，都与作者丈夫生前的情事有关。 20，《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》 风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。 睡起觉微寒，梅花鬓上残。 故乡何处是，忘了除非醉。 沉水卧时烧，香消酒未消。 千古名句：沉水卧时烧，香消酒未消。 创作背景：这首词是李清照晚年南渡后眷念沦陷的北方故乡而作的。此词作于公元1129年（宋高宗建炎三年），词人在南方过着颠沛流离的逃难生活，内心郁积着国破家亡的无限苦楚。在这种特定的社会历史条件下，词人为倾吐深重的故国之思和怀乡之情，写下了这篇《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》。 21，《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》 泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。 人道山长水又断，萧萧微雨闻孤馆。 惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。 好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。 千古名句：好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。 创作背景：公元1121年（宣和三年辛丑）秋天次年起身赴莱州与丈夫团聚，行到昌乐，遇雨宿于旅馆中，一时难以见到久别的丈夫，又思念家中姊妹，在寂寞凄苦中写了这首《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》。 22，《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》 暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。 酒意诗情谁与共？ 泪融残粉花钿重。 乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。 独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。 千古名句：独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。 创作背景：此词很难确切系年，应该是李清照前期的作品。在有的版本中，题作”离情“或”春怀“。当作于赵明诚闲居故里十年后重新出仕、李清照仍独自留居青州时。赵明诚担任地方官的时候，二人曾有过短暂的离别。 23，《浣溪沙·闺情》 绣面芙蓉一笑开。斜飞宝鸭衬香腮。 眼波才动被人猜。 一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。 月移花影约重来。 千古名句：绣面芙蓉一笑开。斜飞宝鸭衬香腮。 创作背景：这首反映爱情的小令，词语鲜明生动而不失其朴直。李清照的词作大概可分为两个时期——前期及后期，即北宋之末与南宋之初两阶段。前者以闲情逸趣，儿女情长为主。后者则表现出怀家思国，愁绪难解的情怀。作者早期生活优裕，作品语言活泼自然，格调欢快俊。 24，《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》 髻子伤春慵更梳。 晚风庭院落梅初。 淡云来往月疏疏。 玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。 通犀还解辟寒无。 千古名句：髻子伤春慵更梳。晚风庭院落梅初。 创作背景：这是一首反映贵族女子伤春情态的小调。运用正面描写、反面衬托的手法，着意刻划出一颗孤寂的心。该篇在写作技巧上的特点，值得加以强调的当推：炼字维妙，不着雕痕；未画愁容，愁态毕现。 25，《题八咏楼》 千古风流八咏楼，江山留与后人愁。 水通南国三千里，气压江城十四州。 千古名句：千古风流八咏楼，江山留与后人愁。 创作背景：绍兴四年(1134年)九月，李清照避难金华，投奔当时在婺州任太守的赵明诚之妹婿李擢，卜居酒坊巷陈氏第。在金华期间，李清照还曾作《武陵春》词，感叹辗转漂泊、无家可归的悲惨身世，表达对国破家亡和嫠妇生活的愁苦。又作《题八咏楼》诗，悲宋室之不振，慨江山之难守，其“江山留与后人愁”之句，堪称千古绝唱。 26，《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》 寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。 酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。 秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。 不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。 千古名句：不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。 创作背景：这首词的感情调子是比较低沉的。社会乱离，客居异地，词人在词中寄托了家国之思，有着身世飘零的感遇。这首词写秋景，寄乡愁，应是李清照晚期作品。依词中“仲宣怀远”和“莫负东篱”两句，这首词大概作于李清照南渡后不久，时间大约是公元1128年（宋高宗建炎二年），那时赵明诚正在江宁任知府。 27，《满庭芳·小阁藏春》 小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。 篆香烧尽，日影下帘钩。 手种江梅渐好，又何必、临水登楼。 无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。 从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。 更谁家横笛，吹动浓愁。 莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。 难言处，良宵淡月，疏影尚风流。 千古名句：小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。 创作背景：这是李清照的咏梅词之一，后人曾补题为“残梅”，借梅花清瘦高雅之趣，写个人情思；堪称咏物词中的佳作。此词历来被视为李清照前期的作品。刘瑜《李清照全词》认为此词当为清照南渡前的词作。陈祖美《李清照简明年表》认为这首《满庭芳》为公元1104年（宋徽宗崇宁三年）的作品。但也有学者认为此词是李清照后期的作品，如谢桃坊就认为它应是作者遭到家庭变故后所作。 28，《浪淘沙·帘外五更风》 帘外五更风，吹梦无踪。 画楼重上与谁同？ 记得玉钗斜拨火，宝篆成空。 回首紫金峰，雨润烟浓。 一江春浪醉醒中。 留得罗襟前日泪，弹与征鸿。 千古名句：帘外五更风，吹梦无踪。留得罗襟前日泪，弹与征鸿。 创作背景：通过琴声诉说凄苦情怀，寄托哀思，柳永所谓“无侈恨一，相思意，尽分付征鸿”（《雪梅香》）、贺铸“恨登山临水，手寄七弦桐乡目送归鸿”（《六州歌头》），所有词均如此都是这样。 29，《诉衷情·夜来沉醉卸妆迟》 夜来沉醉卸妆迟，梅萼[è]插残枝。 酒醒熏破春睡，梦远不成归。 人悄悄，月依依，翠帘垂。 更挼残蕊，更捻余香，更得些时。 千古名句：夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。 创作背景：此首当作于作者夫婿赵明诚任职江宁知府期间，其时约为建炎三年（1129）二月，是李清照所作的数首闺怨词之一。金兵南下，李清照举家逃离青州，于建炎二年（1128）春抵江宁。从此开始了后期南渡后的生涯。她平日植树观花，冒雪寻诗，似乎很悠闲；其实国土沦丧之悲，离乡背井之痛，时时郁结于怀，从而写下大量词作宣泄忧愁，其中咏物词达十来首，除了《山花子》咏桂花、《添字丑奴儿》咏芭蕉外，其余皆咏梅花，这便是其中一首。 30，《浣溪沙·小院闲窗春色深》 小院闲窗春已深。 重帘未卷影沉沉。 倚楼无语理瑶琴。 远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。 梨花欲谢恐难禁。 千古名句：小院闲窗春已深。重帘未卷影沉沉。 创作背景：这当是此词传播中的一种发人深思的现象，当初的情景是这样的：李清照于待字之年，从原籍明水来到京都，她的才华深受词坛高手晃补之等“前辈”的赏识，从而激起了她的创作灵感，遂以记忆中的溪亭、莲湖之游和现时感受为素材写了一首首令词。观者认为这首《洗溪沙》是出自欧阳修或周邦彦之手。 |
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