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体势是指单字的体貌、神态，它是书法的核心。除了传统的用笔轻与重、断与连，还有就是牵丝。 贤哲 尤其在草书中，如上图的“贤哲”中的“哲”字，对于“提手旁”的起笔，由于牵丝的影响，一改楷书中的从左往右上的体势，而是从左上到右下。 孙过庭说：“一点成一字之规矩....”你看，一个笔画的简单改动，势必影响整个字的体势。在不影响汉字可识性的情况下，通过牵丝的连与断，形成单字体势上的错位。 常在河边走，哪有不湿鞋。书家不可能做到每个字都尽善尽美，而通过牵丝，一定程度上则可以弥补措施。 苏轼为了塑造“稍”字的体势，他将该字左部“禾”旁放大且以重笔书写，这样体势靠左。而“晴”字体势则刚好相反。二字明显的不协调。 但通过牵丝的连接，形成了字组，使其重新达到了平衡，正好补救了其中的缺憾。这种情况很多，如下图王羲之的“奈何”： 奈何 此外，牵丝还有一定的“补白”作用，以达到平铺和谐的目的，如下图“有”字： 孙过庭这句话的意思是“在统一中变化，在变化中协调”。 例如，一个字中同时出现多个横，如“隹”。一般我们可以改变每一横的长短粗细，在行书中还可以用牵丝来达到。 如下图赵孟頫的“谁”字，先孤立第一横，以意连方式连接下一横，其余三横以牵丝相连。那为何四横都不以牵丝相连？就体现了牵丝的精髓。 所以，牵丝不是想牵就牵，多了则容易落入江湖体的漩涡 您看，通过本文，您是否又涨知识了呢？觉得有用，记得点个赞！ 接上期：牵丝的三种形态
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