 明晚期重要人物画家，除有南陈北崔之称的陈洪绶和崔子忠外，还有被誉为波臣派之首的著名画家曾鲸。  陈洪绶是位独具鲜明个性的画家。他笔下的人物，用笔圆劲挺秀，多为方润之笔，设色古朴雅致。尤其是人物造型，形象奇古，似丑非丑，丑中见美，拙中见巧，塑造出一个个目光炯然有神、高古奇骇的鲜明人物形象，极尽夸张变形之能事。  崔子忠的人物画是在师承晋唐及五代周文矩画法而自出新意。所绘人物，构图新颖别致，用笔细劲，如轻云舒卷，自如似水。勾线常以颤笔短线，且转折柔和，流畅不滞，设色淡雅明丽。其人物与背景都有一种古朴洁净的面貌，这是崔子忠所特有的画风。  曾鲸在人物画突出的成就是肖像画的创作。其肖像人物，笔法稳健逸致，晕染细腻舒展，形态准确逼真，其笔墨的运用和烘染的层次达神采奕奕，呼之欲出的感觉，为传统的肖像人物画注入了新的活力。他的这种独具神韵的风格，一方面是从民间影像画师中吸收了技法，另一方面又从文人画家那里吸收了创作精华，再一就是受到西方绘画光影的某些影响。故其所作人物具有一种形神兼备、文质相兼的风格，并形成波臣派。  清代的人物画是承袭了明代的画风，但总的来看艺术水准不及明代。其人物画风，大致可分为三类:一类是承袭戴进、吴伟的，如扬州画派中的黄慎、闵贞。  一类是学仇英的，如焦秉贞，改琦、费丹旭。  一类是师承陈洪绶的，如任熊、任薰、任怕年。黄慎、闵贞的水墨写意人物，造型夸张，笔墨放纵，别有一番情趣，但其视觉冲击力远不及戴进、吴伟强烈。  焦秉贞、改琦、费丹旭等的人物，笔墨精细工丽，情态生动传神，具有一种灵秀艳逸的风韵，并呈现出一种气质娇柔的病态美。  任熊、任薰、任伯年等海派画家所绘人物、高古朴伟，笔力雄健。形神兼备，具有较高的艺术水准。而且在题材创作方面，大凡故事传说，社会风情、都世生活都进入了他们的创作范畴，带有明显的市民世俗化的时代特征。  清代的人物，画法各异，风格多样。而盛于康、乾两朝的画院，其中长于人物的画家却占一半左右。题材多为历史故事、风俗、肖像，尤以帝王的生活与功德表现最为突出。其中代表画家有焦秉贞、冷枚、禹之鼎等。  到了清末中叶、一批寓居扬州的画家，不但擅于山水、花鸟多科，而所作人物、画格新奇，意趣弥足，对后世影响较大，其中高其佩、黄慎、金农、罗聘、华喦等人成就尤为突出。 其他还有清中叶以画肖像而著名的丁皋，活动于嘉庆、道光年间的改琦和费丹旭。以及以任熊、任薰和任颐为代表的晚清海派中的人物画家。此外，以郎世宁、王致诚为代表的外国传教士画家，以及活跃于广州的苏六明、苏长春等，在清代人物画坛都有一定的影响。 此外，以郎世宁、王致诚为代表的外国传教士画家，以及活跃于广州的苏六明、苏长春等，在清代人物画坛都有一定的影响。 清代的宫廷人物绘画，以康、乾两朝最为兴盛，涌现出一大批著名的人物画家，康熙年间著名的人物画家有焦秉贞、冷枚、禹之鼎等。乾隆年间有丁观鹏、金廷标等。所绘题材有人物肖像、宫廷生活和历史纪实等，其中尤以帝王的生活与功德表现最为突出。 焦秉贞康熙时为钦天监五官正。善人物、山水、花卉、尤精人物，其画法是在传统工笔重彩的基础上，融合了西画明暗远近的技法，富有真实感。他画中的人物，勾线显得纤弱细谨。色较为浓艳明丽，布景远近有序，明暗有光感。具有西冷枚 系焦秉贞弟子。其画法，构图、设色均与焦秉贞相似、画法工中带写，精细明丽。 丁观鹏善绘道释人物，师承丁云鹏画法，人物造型略有夸张张，气质奇古。洋画的立体感和裝饰性。宫廷人物画家中，还有不少来自西洋的传教士画家，他们以西洋画的明暗和透视法画中国画，其成就与影响不小。其中最负盛名的是郎世宁。 郎世宁意大利人。擅长人物、走兽、花鸟。其所绘人物，多为帝皇后妃肖像。人物形象逼真，讲究透视和光影明暗，极具真实感和立体感。 其他欧洲传教士画家还有王致诚、艾启蒙、贺清泰、安德义等，均有一定的影响。 以上所有作品为香港画院院长马培童作品 马培童，1956年生（笔名守一）、香港画院院长， 香港书画报社董事长，师从程大利老师，90年代拜张仃老师学习焦墨山水，先后就读中国美术学院国画系。和中央美术学院山水高研班，在传承老师艺术思想的基础上，开拓进取研究，获得在中国非物质文化遗产项目中，“焦墨焦彩”中国绘画技艺和传统技法上，有突出贡献。特授予非物质文化遗产传承人称号，现为，国家一级美术师、 中国非物质文化遗产传承人。 中国焦墨刻石皴创始人，从哲学和美学的根本参悟意象造型，把石窟雕塑佛造像刻在宣纸上的特质与真义，于甲骨文、象形文字、岩画、汉画像石刻的原初精神确定美学取向，开掘点线面、符号、图形诸元素自身审美价值，将主观意象融于自然，形成独异于人的个性语言，尚古朴、求天趣、富意蕴，重装饰、形式美。为中国焦墨画创新研究探索做出贡献。（潘玮萱写於上海） |
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