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人们常说，学习书法要进对门，拜对师，这样很快就能出师了。不过这话也要分开来说，进对门一方面是指学谁的，有的人学王羲之的，有的人学王献之的，这都没有错，而且是根红苗正。反过来说，如果进错了门，或者进不去门，那就是一错再错了，不仅没人指点你，而且没人提携，一辈子也学不出来。  但如果进对了门，拜对了师，一切都是前途光明。张建才就是这么其中的一位，他既进对了门，又拜张海为师，所以说他的前途是一片光明。哦，有必要解释一下，很多人不大认识这两位。张海是前中国书协主席，名气很大，学生也很多，他是河南人，是河南的骄傲。张建才也是河南人，他们是老乡，张海写行草书，张建才也写行草书，张海写隶书，张建才也写隶书。  张建才书法作品参展于全国第五、六、七、八、十届书法篆刻展，全国第五、六、八届中青年书法篆刻展，全国第一届行草书大展，全国第二届正书展，全国第二、五届楹联书法展，全国首届、三届扇面书法展，全国首届隶书展，中国书法家协会会员优秀作品展，中国书协成立三十周年会员优秀作品展，首届中国书法兰亭奖，获全国第一届行草书展妙品奖，全国首届行书大展提名奖，全国第二届电视书法大赛二等奖，第四届中原书法大赛一等奖，河南省千秋伟业书画大展一等奖等。出版有《张建才书法作品集》《张建才书法》等。  上面这些都是公开资料中所记载的，原封未动，以便于大家对张建才书法才能有一个全面的了解。有些资料还说，张建才非常喜爱书法，对篆、隶、行、草、楷功底深厚，主要擅长行草书，他是中国书法家协会草书专业委员会委员，河南省书法家协会副主席、草书委员会主任，河南省书画院专业书法家。  一些人乍一看见张建才书法，就会认为这是一种少数民族的文字书法，想要认出来是非常困难的，仔细看原来是汉字，汉字之间却又互相缠绕，这字似曾相识，想了半天才感觉是张海的字体，这时就会定义张建才原来是进了张海的门，也学了张海的字，使张海后继有人了，而张建才也没有白学，因为他学了张海的字以后，就不停地拿下各类奖项。  但再仔细辨认，还可以发现，张建才好像还学了张瑞图书法，张瑞图是明末书坛颇有个性的书家，于“钟王之外，另辟蹊径”，也许张建才发现了张瑞图书法的根本特性，并且符合自己个性以后，便对张瑞图书法情有独钟，因此，他便把张海和张瑞图二人的书法结合在一起，形成了自己的个性风格，最后成了“张建才书法”。  张海书法本来就个性明显，包括张瑞图在内，他们都学过”二王“，学过魏晋，但成型后却风格突出，而张建才又把他们拿捏组合在一起，这种风格确实很难见到，书友们也难以欣赏。而正是这种”怪“体，恰恰成就了他的书法从司空见惯的书体中脱颖而出，加上张海的面子，这种获奖的机率就大大增强了。 而有些书友认为，如果进错了门，拜错了师，把书法写成这样的风格，在评审时恐怕还没展开纸面就被扔一边了，哪里还有”个性“突出这一说。其实书友的这种看法不无道理。但是，有一点你不得不服，那就是张建才的智慧和灵性，智慧是他进对了门，灵性是他学得很像，一般人能做到吗？ |
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