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表现主义和新表现主义的艺术 迪克斯早期以各种风格作画，从印象派到立体派，最后以无政府主义者的叛逆表现而转向达达派，后又转向更为写实的现代主题。战后迪克斯开始将表现主义强烈的色彩和感性转向新客观主义的理性与温和。
《斯卡特球员》画面上三个打牌的人肢体残缺，一看就是经历了战争的创伤。战争对社会造成的破坏首先是影响了人们的生活方式和思想状态。 《火柴贩子》失去四肢的火柴贩子腿上放着一大盒火柴坐在街边，但是周围的人一见到战争受害者都迈开腿尽量远离他，逃避战争的痛苦回忆，留在画面里的只有三双往外走的双腿。
《糖果之神》1922年 《战争》系列铜版画是他重要的作品，就像战地日记一样记录疯狂的杀戮、人性的丑陋、战争的罪恶。战争的残酷杀戮，士兵悲惨的命运，以及人性的丧失被不加掩饰地表现出来。写实和想象交织在一起，具有幽默的客观主义批判性色彩。 《毒气中的突击/突击部队在瓦斯下前进》带着防毒面具的士兵手持凶器，下一秒就带来无尽的破坏力，视生命如同草芥。看到这些画面，谁还不要反战？
一战后的德国，由于战争人民普遍穷困，而对比之下经济好转的大城市盛行起享乐主义。迪克斯抓住了时代的两面性，在表达了对普通群众不幸生活的同情之余，也对享乐主义者进行了讽刺与批判。作品大多取材于日常生活，流落街头的残疾老兵、娼妓、放荡而迷茫的知识分子、底层的谋杀场景，反映了他对暴力、贫穷、堕落的深刻感触。
三联画《大都市/大都会》迪克斯在画中采用了中世纪三联体圣坛画形式，用超现实主义手法表现了一次大战中德国都市的生活情景。在中央一联画着优雅的上层社会、歌舞升平的战争获利者；而在两个侧联画的则是灯红酒绿门外的景象，沿街乞讨的乞丐、浮华堕落的妓女、为生存挣扎的伤残老兵。
奥托·迪克斯的艺术作品描绘现代社会的丑陋和人性的扭曲，对社会进行深度批判。他常常以扭曲丑恶的形象画各种身份的女人，从名媛到妓女都有，浓妆艳抹的表面下是一副副金玉其外败絮其内的皮囊。  《埃利斯》1919年
《粉红玫瑰的女孩》1923年
《舞蹈家安妮塔柏伯》
《雪地里的乌鸦与兰德格》1935年 二次大战后，迪克斯摒弃了写实方法而以表现主义进行创作。作品往往以多变强烈的表现方式，描绘战争、残兵及贫富市民等，具有批判性的客观主义色彩。
《在特鲁门的人》1946年
《战俘自画像》1946年
《寡妇的面纱》
《像火星一样的自画像》1915年
再例举一些他画的肖像画。
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《布鲁塞尔镜像馆的记忆》1920年
