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中国古代诗词格律知识 我国古代韵文包括诗、词、曲、辞赋等多种形式, 诗是古代运用最广的一种韵文, 门类众多, 体式纷纭。 如以句式言, 则有四言诗、五言诗、七言诗、六言诗、杂言诗等; 如以体裁言, 则有楚辞体、乐府体、歌行体、律体等。概而言之, 可大致分为古体诗与近体诗两大类。 古体诗不讲究平仄, 不要求对仗, 押韵较自由, 每首诗的句数、句式没有严格规定。这些诗歌统称为古体诗, 又称古诗或古风。 近体诗又称今体诗, 是唐代形成的一种格律体诗, 在句数、句式、平仄、对仗、押韵等方面都有严格的规定。 近体诗按句数多少可分为绝句与律诗两类。 绝句每首四句。律诗一般每首八句, 两句为一联, 第一、二句称首联, 第三、四句称颔联, 第五、六句称颈 联, 第七、八句称尾联。 每联的上句称出句, 下句称对句。超过八句的律诗称 排律或长律, 它的句数必须是双数。 讲究平仄是近体诗的一个本质特征。 近体诗按一定规则交替使用 平声字或仄声字, 因而音律抑扬顿挫, 富于音乐美。 它的平仄规则主要有二; 一是以平仄相间的原理调配每句诗中各个字的声调, 即每句诗中间隔两 个字或三个字更替平仄。其五言平仄有四种基本格式: ① 仄仄平平仄 ② 平平仄仄平 ③ 平平平庆庆 ④ 仄仄仄平平 七言绝句的四种格式只需要在五言格式里 前面是仄仄的加平平，是平平的加仄仄 以上总计八种基本格式, 也就是近体诗单句平仄的主要规则。各种类型的绝句和 律诗, 都是由这些基本格式组成的。 二是以粘对循环的原理组接各首诗中的各个句子。 所谓对, 即是处于偶数位置上的诗句, 其平仄格式必须与上一句对立。如第三句是“仄仄平平 仄”, 第四句须是“平平仄仄平”; 如第七句是“仄仄平平平仄仄”, 第八句须是“平平仄仄仄平平”。 但也有例外, 如果首句末字为平声, 则第二句例用另一种末字为平声的基本格式。 如首句为“仄仄仄平平”, 第二句则为“平平仄仄平”。 所谓粘, 是指绝句第三句、律诗第三、五、七句的第二字的平仄要与其上一句的第二字的平仄相同, 而其全句的平仄格式不能与其上一句相重复。 如 五绝第二句是“平平仄仄平”, 则其第三句应为“平平平仄仄”; 如七律第四句 是“平平仄仄仄平平”, 则其第五句应为“平平仄仄平平仄”。 粘和对, 是近体诗组接各句的重要规则, 不同类型的律诗或绝句, 都是根据粘对规则由前述各种基本格式组合而成的。因而, 只要能熟记近体诗单句平仄的八种基本格式, 并掌握粘对规则, 就可以根据首句的平仄而推演出全首的平仄。 一、王昌龄《从军行》 ②仄平平仄仄平, 平平仄仄仄平平 青海长云暗雪山, 孤城遥望玉门关。 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 黄沙百战穿金甲, 不破楼兰终不还。 如首句不押韵, 其平仄格式应为“仄仄平平平仄仄”, 其余三句照旧。 二、王维《山居秋暝》 平平平仄仄 ②仄仄平平 空山新雨后, 天气晚来秋。 ⑨仄平平仄 平平仄仄平 明月松间照，清泉石上流。 如果首句不押韵, 其平仄格式应为“仄仄平平平仄仄”, 其余七句照旧。 近体律诗的颔联与颈联还要求对仗, 或者叫对偶, 即要求一联诗中的出句与对句句法结构一致, 处于同一位置的词语词性相同, 名词对名词, 动词对动词, 副词对副词。 如王维《山居秋暝, 中的颔联“明月松间照, 清泉石上流”, “明月”对“清泉”; “松间”对“石上”; “照”对“流”。教材中的《山居秋暝》、《无题》(相见时难别亦难)都是如此。但也有变体, 如杜甫的《春望》诗前三联都用对仗; 而杜甫的《登高》则通篇都用对仗。 近体诗大都押平声韵, 一韵到底, 邻韵一般不能通押。押韵的位置在第二、四、六、八句。首句可以押韵也可以不押韵。一般说来, 五绝、五律的首句以不押韵者为多, 而七绝、七律的首句则以押韵者为多。唐宋近体诗的用韵分部极严, 详细情况可参看《诗韵集成》、《诗韵合璧》等韵书。 搜索 诗词万能公式 43个诗词常用意象 宋词填词平仄表 诗词平仄一张表 女博士讲诗词格律 王力诗词格律十讲 |
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