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草虫 彩墨画法 【作 者】高占国编绘 内容提要:
本书是讲解彩墨草虫画法的技法书。书中讲解十分细致，有十三章专门讲解草虫的画法。前十二章分别介绍了十二种常用配景草虫的画法，其中蝴蝶、蜻蜓、螳螂、蟋蟀、蝈蝈、蚂蚱、天牛等。书中脉路清晰，每一节先介绍了草种的基本结构、习性，然后以步骤的形式剖析草虫的具体画法，最后配有数张图示以供初学者参考。另外书中还有一些章节讲解彩墨草虫的构图，如，同一构图不同花卉、同一构图不同昆虫、单支昆虫构图考令、多种昆虫搭配要领。 概述
大自然造物，缺不可。草虫虽小但在自然界中确也拥有很大的种群。对于崇尚自然美的中国画家，除对山水、花鸟的描绘与表现以外，草虫也必然成为画家关注与描绘的对象。因此，画草虫历来为花鸟画家所重视。画好草虫也成为画家的一-个 门]功课。
学习画草虫应该从临摹古人、前人的作品以及对照实物写生两个方面进行。临摹不应只是照画，而是在理解的前提下认真揣摩，仔细研究前辈的绘画技巧，然后再下笔摹写。写生则需要多观察草虫的身体结构，生活习性和动态特征来认真写生。宋代罗大经著《鹤林玉露》载:“曾云巢无疑工画草虫，年迈愈精，余尝问其有传乎，无疑笑曰:是岂有法可传哉?某自少时，取草虫笼而观之。穷昼夜不厌。又恐其神之不完也，复就草地之间观之。于是始得其天，方其落笔之际，不知我之为草虫耶，草虫之为我耶?此与造化生物之机缄，盖无以异，岂有可传之法哉?”就是这种取草虫在笼中观察，复就于草丛之中观察，才达到“不知我为草虫”与“草虫为我”的天人合一境界。这样画出来的草虫必然是各有姿态，形象生动，自然天成。
在花鸟画中添画草虫，既能增加画面的情趣，也可以用草虫来调整画面构图，起到完整画面的作用。有人认为草虫在花鸟画中只能用做辅助与点缀画面的作用，殊不知，古往今来有很多专以草虫为主的画作流传于世。古代画家赵昌、徐熙等，近现代画家齐白石、王雪涛、萧朗等前辈都是草虫画的大师。
在一幅画中点缀草虫，或以草虫为主的画中，应根据花草生长季节添画不同草虫，反之，应按照草虫的存活期添补花草。试想，画冬梅上落蜻蜓， 既有悖常理也违背自然规律。犯这样常识性的错误就极易被人诟病。
蝴蝶
蝴蝶在昆虫界中品种是最多的，也是最美丽的，有“会飞的花朵”之美誉。因为蝴蝶形态优美、色彩丰富，所以成为画家笔下表现最多的昆虫之一。蝴蝶生有大而美艳的四翅，前翅在上，后翅在下，左右翅的大小、花纹几乎完全对称。其翅背纹色清晰，腹面纹色较淡且较模糊。头部生复眼-对，口器呈吸管状，卷曲在头的下部，采食时口器便伸直插入花蕊吸食花蜜。
蝴蝶画法步骤 一、先简勾后点染画法 
步骤-用较重墨先勾出后翅及翅纹络。
 步骤二用相对较淡的墨勾画前翅，前翅根应与后翅根部相接，因为四翅都生于蝴蝶胸部。
步骤三顺势以同等的墨色勾点前翅纹络。 
步骤四因为画的是侧面 所以应点出显露在另一胸及腹， 同时简笔勾足 
步骤五用赭墨点出头、蝴蝶，面的前翅。
 步骤六重墨点眼、 勾触须并轻点胸腹的纵纹。 
步骤七因后翅在前， 故先从后翅染色。
步骤八染前翅， 从翅根处染起。翅的黑色部位可适当轻点石青色，使人感觉黑中闪出蓝光。
步骤一本图所作示范 为蝴蝶背部，前翅压后翅，故先从前翅画起。以较重赭墨侧锋用笔，从翅尖向翅根两笔画出一侧前翅，收笔处要虚一些。
步骤二画侧飞蝴蝶两侧的翅应有透视关系。
步骤三以赭色点画 后翅。
步骤四用重色赭墨或淡墨点胸 及腹。
步骤五重墨点头与眼，勾触须，轻勾胸腹纹。
步骤六勾画前、 后翅纹络，左右要基本对称。
蜻蜓
蜻蜓种类繁多，形体的大小与色彩也多种多样。其头部复眼很大，整体看头部呈半球形。胸部健壮，生四翅、六足。后翅压前翅且后翅略大于前翅，其翅膜透明，翅前边缘骨架较硬挺，整翅生有细密似网状的纹络，近翅端有翅斑。蜻蜓六足皆能从后向前伸。腹有环状节，较细长。
另有一种小蜻蜓，体型小，民间称为“豆娘”，头生有两个大眼，四翅靠胸，翅尖宽而翅根窄，因品种不同翅也有宽窄之别。其腹细长。停息时四翅重叠顺于背后。豆娘有红、绿、蓝等体色。蜻蜓多在水边草丛飞舞停落。
蜻蜓画法步骤
步骤一稍重墨勾翅的前边缘线，中锋用笔，勾线应有力度。翅后边缘线以淡墨勾出，随即简勾翅纹。
步骤二稍重墨勾蜻蜓胸部。
步骤三勾腹部结构应有环状节的交代。
步骤四 勾画头部要与胸部虚接，不要贴得太紧方显头部灵活，简勾露足即可。
步骤五蜻蜓颜色有多种，可根据需要来染色彩。亦可用色勾色染的方法表现。
色勾色染法 先点染后简勾法
步骤一以淡墨或淡赭墨 点画两个前翅定位。
步骤二点画后翅要与前翅有 夹角度变化，且忌与前翅成平行线。
步骤三根据需要点蜻蜓颜色， 依次点胸、头、足、腹。
步骤四用较淡墨简勾翅纹， 重墨点翅斑。简勾胸及腹的结构(也可不勾) 豆娘画法
豆娘(小蜻蜓)因体型较小，只能用先点染后简勾的画法，先点胸，后点头及腹。停落的豆娘点翅时注意翅与腹不要画成平行线。
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