［摘 要］ 语言的符号在话语中的组合方式，通常有两种：一种是常规的，一种是超常规的。语言幽默的创造，源于语言符号超常规的组合方式与认识主体的特殊的心理活动过程的结合。姜文电影《让子弹飞》的台词幽默诙谐且新鲜别致，让人发笑的同时又回味悠长。本文通过对《让子弹飞》幽默语言的语用分析，将其幽默效果产生的语用规律条分缕析，展现了姜文对“幽默”独特的、深层的领悟与理解。
［关键词］ 《让子弹飞》；幽默语言；语用；规律
冯小刚的电影以其独特韵味的冯氏语言艺术，在N年的贺岁档中一直占据着榜首。然而，今年一部《让子弹飞》飞过了冯导的《非诚勿扰2》，且创造了目前为止7.3亿的票房神话。如此佳片之导演，正是17年4部电影的姜文。冯小刚曾经这么评价过“兄弟”姜文：“如果姜文拍商业片，将是对我最大的威胁。”看来，冯导没有说错，姜文的首部商业大作就石破天惊，叫好又叫座，兑现了自己“站着就把钱给挣了”的豪言壮语。《让子弹飞》如此成功，亮点很多，最亮的当数其幽默得让人兴奋的经典台词。这里，我们就从语用的角度来分析这些经典台词的幽默效果构成规律，以便我们更加明了姜氏幽默的魅力所在。
一、岔断律
言语的逻辑发展突然中断、心理期待猛地扑空，随之又滑到一个并非预期然而又非毫不相干的终点，便可以造成一种“恍然大悟”式的“笑”。“顿跌”是其主要表现形式之一。所谓“顿跌”是指在言语交际（主要是口语表达）中，有意把意思连贯的一句话分开来，先说一半，停“顿”一下，暗示语义将向某个方向发展，使听者产生误会，随后再把后半句说出来，造成恍然大悟的“笑”。“顿跌”的“顿”可以只是一种语流的临时停顿。如：
师爷：寡妇，不能睡啊！必有大灾！
张麻子：她……真的是寡妇吗？我看着不像。
师爷：我亲眼看见她丈夫淹死的。
张麻子：她已经成了寡妇，我不能……让她再守活寡！
师爷不甘心自己老婆陪别人睡觉，于是劝张麻子“寡妇不能睡”。张麻子故意把一句话分成两半，先用“我不能”误导师爷不会和寡妇睡觉，让师爷放下心来，但后半句一出却把意思整个拧了过来，让师爷恼得想拿头撞墙，出乎意料地表达引人发笑。“顿跌”如果在“顿”的时候由旁人插上一句话，把听者逼上歧路，那么，造成的“期待扑空”也就分外强烈。如：
六子：这是谁吹的？
张麻子：听着像穆扎。他们那边叫穆扎，咱们这边叫莫扎特。
六子：你还能听出来是谁吹的呢？
张麻子：得分时候。
六子：什么时候？
张麻子：那上面印着他名字的时候。
前面说的正经八百，显得张麻子的音乐造诣已经高到能够听出演奏者是谁的水平，到最后却原来是唱片上印着名字。而其中小六子的插话，更是让人对前面的表达确信无疑，造成了一种类似精美相声小段的喜剧效果。
二、转移律
在话语中，语词的言语意义离开、转移了它的语言意义，造成了主体语言经验、审美观念同现实话语的矛盾冲突，从而形成滑稽诙谐之趣。其中有转移基本意义的，如反语；有转移附加意义的，如易色。
（一）反语
故意使用与本来意思相反的词语或句子来表达本意，即字面上说的是A，实际上指的却是它的反面-A。如：
黄四郎：这位马邦德县长，他不是王八蛋，不是禽兽，不是畜生，也不是寄生虫，他今天亲自带队，出兵剿匪，他是我们的大英雄。
这是张麻子出征剿匪之前，黄四郎对着全鹅城百姓训话时说的台词。前面说“鹅城一共来过五十一任县长，他们都是王八蛋、禽兽、畜生、寄生虫”，而马县长和他们不一样，他是大英雄。其实明白人一听便知这是明褒暗贬，并且还“王八蛋、禽兽、畜生、寄生虫”挨个骂了个痛快！再加上黄四郎那一本正经的表情和当时严肃的场合，想让观众不笑也难。就连剧中的师爷也听得一脸尴尬相，让人忍俊不禁！
（二）易色
“易色”即变易词语的附加意义（色彩义），其中变易词语的感情色彩是最常见的。如：
黄四郎：你不要变成小凤仙呐！
花姐：老爷，谁是小凤仙？
胡千：小凤仙都不知道还当妓女？那可是名震京城、誉满全国的妓！
“名震京城” “誉满全国”本是极好的褒义词，但这里用来形容妓女，词汇意义上的褒赞被移作了修辞意义上的贬斥，褒词贬用，把胡千对于“小凤仙”的鄙夷之情展露无遗。
三、干涉律
言语的组合违拗了语言体系对语言组合的规定性，一个词语两种意义的冲突或者两个语词之间的矛盾，造成语言审美经验同现实言语之间的干涉，并进一步在新的层次、新的语言信息解码原则上统一了起来，从而产生出一种饶有意味的谐趣。
（一）精细
在言语交际活动中，使用到数据时，有时必须极为精确，有时又必须含混一点儿。假如在应该用模糊的数据表达大略的数量时，却故意地用非常精细的数字来表达，那么就将产生喜剧效果。如：
师爷：晚了，前几任县长把鹅城的税收到90年以后了，也就是西历二零一零年，咱们来错地方了！
鹅城前几任县长为了敛财，提前征收赋税，这里完全可以说“把税收到几十年之后了”，如此已经可以达到夸张的效果。然而，片中却把时间精细到“90年以后”，即“西历二零一零年”，这恰是影片公映的年代，幽默效果自是不言而喻。 （二）杂混
“杂混”，就是风马牛不相及的概念不和谐地并列，由于违反语词组合的形式逻辑而显得不伦不类。这一现象是滑稽的，假如以此来揭示笔下所描写的人物的糊涂、无知，或者以此调侃他人言行之不妥，则不仅形式是滑稽的，而且内容也是有意味而具幽默之趣的。如:
马邦德：写首诗，写首诗，要有风，要有肉；要有火锅，要有雾；要有美女儿，要有驴！
“风”“肉”“火锅”“雾”“美女儿”“驴”，这些风马牛不相及的东西，不和谐地并列在一起，造成了语言审美经验与言语现实组合之间的互相冲突，实在是滑稽搞笑的。同时，对马邦德的无知可笑也狠狠地嘲讽了一把。
四、降格律
利用言语形式，混淆崇高和鄙俗、庄严和油滑、精神和身体、人和生物的区别，使崇高者鄙俗化、庄严者油滑化……人为地降低所要表达的事物（或人）的精神层次，废除其尊严，从而达到宣泄自我内心被压抑的情绪的作用。因“降格”而生幽默可笑之感的修辞手段中，最常用的是比喻。比喻的幽默主要在于：故意地用低贱的、鄙俗的喻体描绘本来尊贵的、崇高的事物，使崇高的本体因喻体的作用而鄙俗化。如：
师爷：那你要这么说，买官当县长还真就是跪着要饭的，就这，多少人想跪还没这门子呢。
“一县之长”本是荣耀的、尊贵的、崇高的，但“拉拢豪绅、巧立名目、看人脸色”的卑微相跟“跪着要饭的”确实没什么两样，本体瞬间鄙俗化，幽默效果显而易见。又如，武智冲在县衙被张麻子打后，到黄四郎处诉苦：
武智冲：这哪儿是打我的屁股啊？这明明是打您的脸！
武智冲是黄府的团练教头、黄四郎重要的爪牙之一，俗话说“打狗看主人”，所以敢动武智冲也就是对黄四郎不敬。从这层意思上讲，打了武智冲确实是等于打了黄四郎的脸面。但这句台词，任何一个听者都会笑得前仰后合，因为在形式上它就是一个“把脸当成屁股”的比喻，本体鄙俗化的同时，也宣泄了武智冲平日对黄四郎敢怒不敢言的内心情绪。
五、升格律
由言语的机智挥洒，表现出“自我”的优越性，宣泄出受压抑的情感，实现对“自我”的心理肯定；而这种肯定，即便在欣赏他人的言语活动时也能因“自居心理”的作用而获得。其具体形式之一为言语形象的新颖化。诸如仿拟、比喻等修辞手法的运用，只要能创造出新鲜别致的言语形象，一般都可能获得风趣活泼的情致。如：
张麻子：有道是，江湖本无路，有了腿便有了路。
这是张麻子在“鸿门宴”上的台词，很明显是仿照了鲁迅先生《故乡》中的名句“地上本没有路，走的人多了，也便成了路”。因为是名句，多数人耳熟能详，所以被仿拟的对象没出现，也丝毫没有影响幽默的效果，言语形象新鲜别致，引人莞尔。
除此以外，几种幽默规律的综合运用，也是本片幽默语言的一大特色。就拿本片的片名来说吧，即是片中最为经典的台词之一，在开演第3分钟即出现：
（张麻子对着火车开了数枪，没反应）
六子：没打中？
张麻子：让子弹飞一会儿。
通常对于“没打中”的疑问，一般人的反应有两种：一种是承认，“唉，没打中，失手了”；一种是拒绝承认，“怎么会，不可能”。而张麻子的反应不是其中任何一个，并没有契合观众的心理期待。“让子弹飞一会儿”，这个充满创意的回答，既凸显了人物性格的自信，又不落俗套，气定神闲的同时吊足了观众的胃口。直到远处缰绳断裂、白马四散，人们的心才终于落到了地上。一个小小的顿跌，被运用得淋漓尽致。同时，“让子弹飞一会儿”又是个绝妙的缩小夸张。一般的夸张不会有幽默的效果，但这里极言子弹速度之慢，慢到得“飞一会儿”，夸张的新颖程度令人叫绝，升格律所造成的幽默效果非同一般。
迄今为止，《让子弹飞》可能不是最好的姜文电影，但却是最幽默也最娱乐的姜文电影。有人说，在接近140分钟的影片中有140个笑点，这确实有点夸张。但两个小时看下来，至少有20余处，你必须克制自己才能不笑得人仰马翻。还有人说，这是一部“无尿点”的电影，每一句台词都环环相扣，说不定哪一分钟就会出现爆笑的场面，让人舍不得离开。这些评价虽然搞笑，但却反映出导演在台词上的用心。胡范铸先生曾在书中写道，幽默的核心、最“幽默”的幽默，是一种超卓的心志心力，是一种超越的心情心性，是一种生活态度、生存方式，是一种生动感、生命感。对这种深层的幽默，姜文无疑理解得比任何人都透彻。所以，《让子弹飞》必将成为华语电影中难以逾越的里程碑。
《让子弹飞》，飞起来的不仅是子弹，还有它的幽默语言。
［参考文献］
［1］ 张斌.新编现代汉语［M］.上海:复旦大学出版社,2002.
［2］ 索振羽.语用学教程［M］.北京:北京大学出版社,2000.
［3］ 胡范铸.幽默语言学［M］.上海:上海社会科学院出版社,1987.
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