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随着时下各种收藏、鉴宝类电视节目不断推出，收藏概念和收藏意识更加深入人心，在这股潮流的带动下，一些被掩没在历史尘埃中的艺术品被重新挖掘出来，再次受到了人们的宠爱，匏器就是其中的典型代表。 匏器，又称葫芦器，是一种把葫芦的天然美与人工匠意合为一体的传统工艺品。匏器的历史可追逆到河姆渡时期，有着七千多年的历史，到明清时期，出现了“范制葫芦器”，即把葫芦通过套模技术让其生长成想要的形状，此种工艺制出的匏器，已如瓷器般具有工艺优良、纹饰清晰、器形优美多姿的特点。在嘉德秋拍中，一件清模印八仙纹匏瓶拍出了63.8万元的天价，巨大的利益诱惑，让广大藏家对匏器趋之若鹜，有人甚至不慎跌入发财梦的泥潭……
马立果志的老家在山东，多年前独自到北京闯荡。在老乡的引荐下，他盘下了丰泽园文玩市场的一家瓷器店，当上了小老板。他为人快活，头脑机灵，左邻右舍都愿意和他交往。这不，相邻玉器店的老板吴铭随意地一次闲逛，便看上了他的一件小东西。大清早就遇到“开门红”，可是这样的好事却让当事人马立果志丝毫高兴不起来。 吴铭是地地道道的北京人，他看中的是一只葫芦质地的蝈蝈罐。当时，马立果志刚刚盘下小店不久，对店里的货还没有完全熟悉，因为小店以瓷器经营为主，所以那只不起眼的蝈蝈罐被他随意地放在柜台一个角落里。听到吴铭询价时，他偷偷翻了一下前任店主留下的价格表：一个葫芦罐竟要5万元!虽然很没底气，但他还是将这个价格报了出来。 吴铭居然没还价便一口同意了，办理完转账便将葫芦一把握在手里，过于痛快的样子让马立果志顿时起疑：是不是卖亏了? 第二天，马立果志便找了个借口专门到吴铭店里拜访，他注意到那只蝈蝈罐已被吴铭摆在一个紫檀底座上，他几乎是第一次认真端详这只罐的真容：罐长不过5厘米，亚腰形的葫芦做成筒形的主体，虽未经任何修饰，但历经把玩，已色红如蒸栗，且包浆莹澈润细，配上白色象牙口和玳瑁盖，更显得巧妙精美。 此后的几天，一想起那件葫芦罐马立果志便心绪难平：文玩圈的生意素来清淡，虽说“半年不开张，开张吃半年”，但是他是一个急切想发大财的人，等客上门的日子让他感觉异常难熬，既然葫芦器这么值钱，自己能不能以后专门经营这个门类呢? 几天后，他辗转向吴铭讲出了这个想法。吴铭半天无语，然后特意将他请到了自己家里。在他的收藏室里，马立果志学到了一个新名词：匏器。原来，那只价值五万的葫芦罐并不是一只简单的葫芦，而是将葫芦通过套模技术塑形出来的文玩葫芦，这就是匏器。让马立果志想不到的是，吴铭原来还是收藏匏器的发烧友，在不大的一间房子里，从各种生活器皿到文房用具乃至赏玩之物的匏器，或圆或方，应有尽有，有的形如憨态可掬的白鹅，有的状如挺拔俏丽的梅瓶，每一件都显得古色古香，令人赏心悦目。还有很多匏器做工繁缛，不但造型奇特，纹饰精美，还镶以椰壳、紫檀、红木的口、盖或底，再加以火绘或涂以彩漆，更成为实用和观赏的宝贝。 吴铭告诉马立果志：因为葫芦谐音“福禄”，自古以来就被人们视为吉祥的象征。明代的太监徐九公首创出了套模葫芦，自此匏器便广受坊间喜爱，至清康熙时匏器传入宫廷，为皇家御用。康熙皇帝曾专门在丰泽园内种植葫芦，并派专人管理，生产出许多清朗典雅的匏器珍品。可是到清中后期，匏器渐趋衰落。 近年来，随着收藏市场的一再升温，匏器也再次受到了广大藏友的追捧，很多人想通过仿制出明清匏器而一夜暴富，怎奈大多画虎不成反类犬，因为难度太大，所以匏器市场上假货极少，有人因此将匏器称为“收藏圈的最后一方净土”。 去种植基地里“偷艺” 虽然被吴铭泼了一头凉水，但是马立果志并不服输：葫芦算不得娇贵的金枝玉叶，自己小时在老家年年都种，只要架好苗后水肥不缺，不用人操心，大大小小的菜葫芦、亚腰葫芦便挂满了藤蔓。 他越想越不服气，当晚就在网上搜索了起来。马立果志搜索发现那些新种植出的匏器虽然没有经过盘玩的紫红色，还留有米黄的本真颜色，但是纹饰和造型却一点也不输吴铭家中的收藏品，但价格也都不菲，从几千元到几万元不等。 马立果志深知：从网上购进匏器再卖出去，想赚钱是很难的，除非自己种!可是，种匏器毕竟不是种普通的葫芦，何况还有模具等其他细节自己不熟悉，马立果志决定先到一个种植基地取取经。可是，当他打电话到天津的一家大型种植基地讲明意思后，对方很不耐烦地告诉他：“教会徒弟饿死师父，你当大家都没有脑子啊!想学到技术，得交技术转让费五万!” 如果掏五万去学种葫芦，马立果志心有不甘，况且还不敢保证对方会“留一手”。经过一段时间的思考，马立果志决定上门“偷艺”。当年八月，正是葫芦的盛花期，马立果志关了店门，换上了当年闯北京时的行头，赶到了那家种植基地。这是天津郊区的一大片田地，足有近百亩，周围都由密实的铁网拦着，隔着铁网便能看到里面绿油油的葫芦架，靠路边是高大的围墙和冰冷的大铁门。他敲开门，扮作惶恐的民工，谎称前来找工作。结果基地的人果然对他没有起疑，加上眼下正是用人的时候，基地的负责人以“扣一个月工资”为条件，便留下了他。就这样，马立果志顺利地当起了基地里的“民工”。 当天，马立果志就见识了神秘的套模技术：工作人员在葫芦架下，专找那些授粉成功刚褪尽花蕾的嫩小葫芦，先将一个石膏制成的范模在架上挂牢，而后通过预留的小孔，将小葫芦轻轻放进范模里，如果想种出脐部规整的匏器，工人还会从范模的底部扎入一根牙签，将葫芦脐固定在范模的底部中心位置。此后一直到成熟，葫芦都要在这种禁锢的环境中生长。 马立果志还注意到：使用的范模有两种，一种是素范，范模光滑无纹，这样种出的匏器只追求整体造型的变化。另一种是花范，范模里刻有各种图文的阴纹，葫芦套模后，随着长大会逐渐填实范模中的空间，直到与范模严丝合缝，等到葫芦彻底长成后将其取出，范模的阴刻图文便在葫芦上以阳纹显现出来，于是葫芦不但有了奇特的造型，还有了各种美轮美奂的人物、花卉、鱼虫、山水等图案。 因为马立果志嘴巴甜，又积极肯干，带他的师傅很快便让他试一试，在师傅的指点下，很快他便干得有模有样。随后的几天里，他不但掌握了套模技术，记住了制作范模的厂家名字，还趁人不备时，偷偷溜进了匏器的加工车间，参观了镶口配盖技术。 十天不到，马立果志就找了个借口从基地里逃了出来：该学的都学了，想见的也都见了，他也不想在里面继续耽误工夫了。 发财梦断万里挑一 学成归来，马立果志再也按捺不住，马上着手张罗起种植的事情。他打电话叮嘱父亲：秋收以后一定不要再种冬小麦，给自己留出一块地来种葫芦。儿子好不容易才熬成半个京都人，听说又要回家种地，老父亲自然不同意。害得马立果志不得不特意赶回家去，反复讲述匏器的种植前景，才终于做通了老人的思想工作。 马立果志早早地将选购好的葫芦种给老家寄了回去。种葫芦最怕串粉，所以他决定只种一种长35公分的文玩葫芦。清明节刚过，他便叮嘱父亲早早播种。半个月后，父亲打来电话告诉他：“一亩地种了七百多株，没有一株缺苗的。”初种便如此顺利让马立果志非常开心，他又忙叮嘱父亲架好架子，别误了葫芦生长。 六一前夕，顾不上做生意，他特意回家看了一下，当看到那些绿油油的藤蔓已经攀上架子，他竟不觉有些陶醉，仿佛看到一个个器型精美的匏器在向自己招手。 回到北京后，马立果志又联系制作范模的厂家，专门订做了一批适合的范模，主要有壶、盒、瓶、笔筒及乐器等款式，其中还有一批六瓣碗、缠莲寿字纹盒、八方形笔筒、蒜头瓶等精品范模。等父亲告诉他“小葫芦已经坐果很多”时，他马上拉着范模赶回了老家。 像当初师傅教自己一样，马立果志又手把手地教起了父亲套模技术，等确认父亲已经完全掌握了这门技术，他才放心地将葫芦全部交由父亲打理。 当年的深秋，马立果志再次赶回老家，迫不及待地想看一看自己的成果。他将一个葫芦连同范模摘下来，然后轻轻敲碎石膏模，可是葫芦露出真容的那刻，他的心陡然一沉：葫芦竟然没有长满范模，残缺的一块如同美女脸上的疤痕一样难看。再打开一个，结果更让他失望，葫芦竟然烂在了模子里。他越敲越慌，一路敲下来，一亩地里的几千个葫芦都验了个遍，可是竟然没找到一个让他满意的。最后，他瘫坐在地，不得不承认：一年的功夫白费了。老父亲心疼地陪在一边，连他这个庄稼老把式也讲不清失败的原因是什么。 看着他生了一场大病般精神萎靡，吴铭好心地前来询问，得知他在老家偷偷试种了匏器后，吴铭连连感叹其胆量够大：匏器种植十分不易，经常在1万个葫芦里都难长出一个有完整花饰和文字图案的成品来。清中期以前的匏器多为官方制作，多年产出的成品不过590件左右，至今大多存于博物馆中，流入民间的较少，台北故宫博物院干脆连一件此类藏品都没有。 不过，吴铭还是帮他找了一下失败的原因，他热心地介绍：明清时的范模都是红木制作，成本虽贵，但是透气性好，高温时也不会捂坏葫芦，所以成功的几率可能更大一些。马立果志认为有理，决心来年打一个翻身仗。他让父亲把种植面积从一亩扩大到了三亩，投入了近四十万，早早地采购了二千多个优质的范模。他再次满怀热望地将种子种进泥土，然后像对待婴儿般，又把小葫芦一个个装进范模。唯恐葫芦长不满，之后又施了两次肥。 不料，鲁西南的雨水过于充足，虽然离成熟期还早，可是疯长的葫芦便把大多范模胀裂了。听到父亲的电话，马立果志失魂落魄地回到老家，眼前“炸模”的一幕让他眼前一黑…… 心气很高的马立果志此前一直坚信事在人为，可是接连的两年失败，生意上的所有利润全都打了水漂，这不得不让他痛楚地意识到：也许自己从一开始就错了，当初皇家凭一国之力，数十年不过几百个成果，自己却妄想凭一腔热血便好梦成真，纯粹是让发财梦遮蔽了双眼。 |
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