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丑书现象屡被热议，确实已然成为了一种现象。“美”与“丑”一旦与文化性情有所关联，往往就会使界限变得模糊，有人说奇丑无比，也有人奉为神明。当代“丑书”，肯定有一些是有问题的，笼统意义上的“现代书法”观点难遮其丑，也是需要被旗帜鲜明加以否定和叫停的。  但不能因此混淆概念、混乱逻辑，丑书之丑，并非归咎于创新的问题，它只是创新中的个例，是少数书法家自身的问题。 创新是一切艺术的生命力，书法艺术是开放的而不是封闭的，是与时俱进的而不是一成不变的，书法历史本身就是不断发展创新的结果。如果书法只能继承不能创新，哪有传世迩来五彩缤纷名家辈出的书法艺术？  书法传统的精神不容置疑，多是艺术菁华。因此，尊古人崇古法不仅没有错，而且非常有理也非常管用。割裂一切传统、摈弃一切古法的观点是极端错误的，书法的历史与文化，人们的习惯与情结，也决不允许这样的事情发生。今人对书法创新的研究与探索，应当秉持继承之中有发展的创新定位，古人当要学，新风亦须立，既不废古法，又不囿古人。  浅谈。插图为抱庸硬笔习作。 |
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