书画界美女书法家胡秋萍，书法一变再变，为什么被人屡屡批评

前段时间专门写了一篇文章，谈书法用墨的问题，窃以为恰当的用墨对一幅书法作品的成败至关重要。看前朝的书法名家王铎、苏轼等，无不在用墨上有着特意的讲究，好的用墨习惯不仅能补书法中的拙处，还能在全篇中起到出彩的作用。

在女书法家中，胡秋萍女士算是一位很出众的书法家了。我过去看她的书法作品，常常为她的豪放风采所陶醉。字迹龙飞凤舞，大有蛟龙升天动荡九霄之势。作为一名女书法家，能够跳出传统女性书法的妩媚绮丽，与男子书法相比肩，实在是难能可贵。这不仅需要书法家的内在情致使然，还需要笔腕功底的雄厚，方能写出满城春。

过去看胡秋萍女士的书法，常常为她对笔墨的掌控度所折服，一幅书法中，它总能够将笔墨的运用到点到为止，文韵尽出的地步。枯笔湿笔的交替也是权衡了整幅书法作品的轻重。既没有破坏了整体的意境美，也没有给结体浸透进枯燥无味的感觉。

但是近来发现胡秋萍女士的书法作品有了跟大的改变。技艺上比以前更潇洒了，但在用墨上却大不如从前了。对于书法创作中的用墨很是随意，不加讲究，有时即使笔毛已枯竭，也不加理会，继续挥笔而下，如断枝划地，行笔中飞白突兀，破坏了质感。结果一幅作品完成后，枯湿笔完全成了两张皮，一头重一头轻，没有了过去那种能融合到一起的参差美，反而大大地破坏了书法的意境，泛滥着一种浮躁、粗糙之感。

虽然说书法创作只要不越出该有的法度，是可以合理创新的。但凡事人们都希望愈加臻美。胡秋萍女士的书法，前面也说过，以女子之柔媚写出了男子的磅礴气势，苍劲之力，这本身就是一种女性书法家很难拥有的个性。况且她的用墨也再度为她的书法作品添加了一种内在沉淀出的雅量。如果假以时日的精进，必定会真正写出自己的笔墨风范。

但是现在却不进反退，作为一个很推崇她的书法爱好者，难免会有点失望。有专家对于胡秋萍女士书法变革也提出了类似的看法：胡秋萍女士的书法过去遵从了传统书法的结构变化和笔墨章法，因此在美中求美，现在她书法的创新变化，已逐渐抛弃了曾经坚守的观念，所以有了顽劣的迹象，这不是一个好的预兆。小编也认为，书法创作的用墨也是有度的，不可随意发挥，否则只能是画蛇添足，费了力气不添好。