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溥心畬系出天潢贵胄，又笃志好学，“明习六艺，融合无间”，三十左右始习绘事，由南宗院体入手，兼取董巨，故山水既有北宗之气，又有南宗之韵，人物、鞍马、翎毛、花竹……无不兼善，加之以经史、训诂、金石、文字以至诗词、古文等涵养，下笔即有清逸高华、卓荦不群的气象。后桴海南渡，蹴居台北之临沂街，设帐课徒，丈室青灯，寄情诗文书画。是次溥心畬作品基本涵盖其书画的多元面貌，展现出旧王孙非凡的才情学养，识者赏之！  溥心畬 朱砂钟馗 溥心畬笔下的钟馗形态各异，充满了奇特的想象力，故有“溥钟馗”之称。他将钟馗题材现实化、趣味化，道尽世态人情，刚直不阿的钟馗也是他人格情志的象征。 是幅《朱砂钟馗》绘于1942年端午节，适为应景而作。画中钟馗瞋目竖眉、铁面浓髯、着袍服、戴乌纱、佩宝剑，通身粲红醒目，浩气凌云。面颊须眉刻画谨细，衣袍靴帽则线条劲健，有如山石斧劈，使转迅捷，充分展现其英姿飒爽。辅以朱砂长题，气贯如虹。 日据北平期间，溥心畬赁居于颐和园介寿堂，过着半隐居的生活，因日本人时来骚扰，心情自然忧闷。画题“浩气凌云塞碧空，敝袍横剑跃长虹”，又以屈原自比，正气凛然，言明心迹。  溥心畬 溪山晚翠图卷  溥心畬 溪山晚翠图卷（局部） 《溪山晚翠图卷》为溥心畬晚年小青绿山水，绢本素净，其中山峦延宕，溪水曲折，山间草木葱茏，岩壑起伏间，可望见远山绵亘，营造出景深，意境旷远杳渺。画卷布局满密而不繁乱，细微处极见经意，远山小径上，有三位樵夫正荷柴下山，人物如芥子，而形神俱毕。中部峰峦环围的河水中，奇石盘踞，其透空多孔，状如尖锐的太湖石，为前所未见。溥心畬曾于台湾海滨拾得斑驳怪石，因付诸笔端，并作《海石赋》，以之隐喻自己嶙峋的风骨。此幅中怪石即参“海石”造型，历尽侵蚀才得此奇峭姿态，其旁碎石零落，宁静画面中蕴浩荡气势。通卷青山苍翠毓秀，向阳的西面染黄，与浅绛的远山如同笼罩在夕阳的余晖中，正合“晚翠”画意，纵目骋怀，尽显逸士情韵。  溥心畬 春波野航 溥心畬作山水从临古入手，初心仪南宋院体，而后范围益广，融合宋元明各家之长，表现出多元化的笔墨特质，并最终成就自我面貌。画中一片澹荡平远的湖水，水岸曲折，用线条勾绘坡岸、屋舍、渔舟、杨柳，坡岸处复略事皴擦，笔致利落短促，纯然北宗气象。远处云山苍茫，丛林排列成行，以湿润的米点表现出云雾变幻、烟树迷茫的景象，为其极少见的仿米家山水作品。全作上下笔墨各异其趣，却统一在灵动的点线与青绿色的调子中。敷色极为讲究，在绢上层层渲染，呈现出丰富而微妙的色调变化。  溥心畬 楷书七言联 溥心畬早年习楷书于裴休《圭峰禅师碑》用力最勤，此对书房联笔画方正瘦硬，粗细对比强烈，结字重心偏上，左低右高，呈倾斜之势，遒劲险峻，出入于《圭峰》和《道因法师碑》之间，为溥心畬1940年代早期的楷书佳作。  溥心畬 寒山小雪 《寒山小雪》绘于溥心畬南渡台湾之后，状写雪后寒山之景，气息荒寂。山峰处以敷粉法处理雪景的方式至为稀见，北宋王诜名迹《渔村小雪图卷》为此法较早的范例。王作旧藏于内府，民国年间被溥仪携带出宫，后流于市肆，溥心畬或曾寓目。溥心畬与王诜皆出身贵族，气质思想最易相通，故可信二者自有渊源。  溥心畬 年年大吉  溥心畬 空山秋色 |
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