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对于时节变换，动物总是比人敏感。尤其是经过漫长的冬天，天气稍暖，乍暖还寒的春天依然能被它们感受得到。 所以南朝诗人谢灵运说：“池塘春春草，园柳变鸣禽。”写下这两句诗的时候，谢灵运从去年冬天以来很长一段时间卧病在床，所以对天气的变化不太敏感，某天他偶然间揭开窗帷，听到溪水“咚咚”流动，原来初春的阳光照耀着大地，残冬已经走了。池塘岸边已经长满了春草，庭园柳枝上的鸟儿在歌唱。 苏轼也说：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”三两桃花含苞未放的时候，在江面上浮动的鸭子首先感受到春天来临的讯息。 其实，春季，很难用一两个词来形容，她是多变的、多面的。古代诗人笔下的春，就是很好的证明。  春雨：一半是感动，一半是凌厉。 杜甫有诗《春夜喜雨》：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。”句句流露出作者对这场雨的期待与盛赞。 而孟浩然却说：“夜来风雨声，花落知多少。”春天的雨又是凌厉的，借助风的势力，一簇簇花朵因此而凋零。 当然，春风也是极有脾气的。 贺知章笔下的春风，似能工巧匠、似魔术师：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”那二月的春风，裁出一枝枝细叶。 杜甫却感受到春风有意欺负人：“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。”春风，把他辛辛苦苦栽培的花枝都吹折了。 春风有温柔的时候，所谓“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，那拂面春风，让人心生舒适。 春风像调皮的孩子，因此似乎只想和孩童一起玩闹。听，“儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。”春风，也加入了户外活动，乐此不疲。 而李清照所说的“绿肥红瘦”，同样是春风的锅，他和春雨一起，“雨疏风骤”，把海棠花摧残满地。引起敏感的词人生发出珍惜春光的感叹。  并不是所有的花儿都会赶上有脾气的春风和春雨，大多数情况下，花儿们还是可以尽情舒展笑颜。 花儿与美人面近距离接触时，竟不知是花儿为人增加魅力，还是人衬托了花儿的美。 痴情才子崔护眼中，“人面桃花相映红。”美人与花，让诗人看花了眼。随后，便发生了一段错过的故事，“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”不过，相传，最终崔护与这位姑娘后来终成眷属。 春天，注定百花争艳。而牡丹，却可以艳压群芳。“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”，刘禹锡如是说。 萝卜青菜各有所爱，苏轼就对海棠花情有独钟。“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”海棠的美，深深打动了东坡的心，即便到夜幕，也不忍海棠独自美丽、无人欣赏，于是东坡拿来蜡烛，让海棠的姿容有更多的展现机会。 此时的东坡被贬黄州，看到此花，正是折射了自己的境遇。才华横溢的苏东坡，何尝不是缺少展现自我的机会与舞台呢？ 与春花相比，春草似乎风头没那么盛。不过，在诗人眼中，都能够被捕捉到。“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”韩愈写的是初春的草，犹抱琵琶半遮面；“春草青青新覆地，深山无路若为归”而刘长卿笔下的草，已经相当茂密，甚至挡了路；“ 野火烧不尽，春风吹又生”白居易早已明确，春草的生命力极顽强。  “岁岁春草生，踏青二三月”，恰如孟浩然所说，可以来一场择日不如撞日的踏青，甚至是短途游。 白居易就爱出去玩，并说：“逢春不游乐，但恐是痴人。”说的就是那些宅男宅女，不去踏青，怕不是痴呆吧！ 春光无限好，白居易唯独偏爱钱塘湖，他在钱塘湖边踏青，并有诗曰“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤”。 韩愈与张籍一起游览曲江池（是隋炀帝开掘的一个人工湖，是当时有名的打卡景点），看到无限美好的春光，还不忘写诗cue白居易 ：“漠漠轻阴晚自开，青天白日映楼台。曲江水满花千树，有底忙时不肯来。”（《同水部张员外籍曲江春游寄白二十二舍人》，白居易排行二十二，又曾任中书舍人，故称“白二十二舍人”）曲江上两岸繁花千树，你有啥事那么忙一直不来呢？  万事万物皆有两面性，春天，并不总是那么喜人。 南唐后主李煜就写：“别来春半，触目柔肠断。”让李煜牵肠挂肚的是他的七弟从善，这段故事发生在倾国之前，他派遣从善前往赵宋，却很久没有归来。 于是那落花触发的不是美感，而是更添烦忧：“砌下落梅如雪乱，拂了一身还满”；那茂盛的春草，在李煜看来也是愁与恨的符号：“离恨恰如春草，更行更远还生。” 杜甫《春望》中春天同样是哭泣的：“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。”家国破碎，花与鸟皆神伤落泪。 在这个春天，杜甫还悄悄前往曲江边，那里曾经是游宴胜地，回想昔日繁华，而眼前却是“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿”（《哀江头》）。这超出了一般的伤春之叹，而是交织着对残酷战争的深刻恐惧和对前路的茫然无措。因为在此之前，杜甫曾和家人一起逃难，饱受辛苦饥寒，甚至险些殒命。  在不同的诗人、不同的心境下，古诗中的春天也不尽相同。正因为如此，古诗里的春光才更加旖旎，而给我们带来的才是更全面的美的享受。 优秀古诗作品丰富了“春”的内涵，时至今日，完全可以称之为“诗意之春”。四时最好是春天，愿你有时时刻刻的欣喜，不负这好春光。 |
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