虽然不同书法家的行书面目各异,如王羲之行书有王羲之的风格,米芾行书有米芾的风格,赵孟頫行书有赵孟頫的风格,不一而足,但基本笔法的运用和变化却大同小异。归纳起来,大致有“六变”: 一、变方为圆 在笔画的转折处,楷书用的是方折,着眼书写便捷流畅,行书多用弹性十足的圆转。 二、变长为短 将横、竖、撇、捺等长的笔画,用最短的笔画——点代替。 如横为点: 竖为点: 捺为点: 三、变直为曲 把竖画倾斜,或变为略含弧度的曲线,以达到行气贯通、筋脉相连的效果 四、变顺为逆 为了行笔便利,改变楷书先上后下、先左后右的笔顺,变为先下后上、先右后左。 五、变断为连 用较快的行笔,把楷书中互不相连的笔画,用牵丝钩挑连接起来,加强点画呼应,使之更有节奏感。 1、点与点相连。 2、横与竖相连。 3、撇与捺相连。 4、撇与横相连。 5、点与撇相连。 6、钩与挑相连。 六、变同为异 对一篇作品中相同的字,使用不同的笔法予以区别,使行书章法更加灵活生动,多姿多彩。 1、笔锋变化,综合运用出与回、露与藏、中与侧等各种笔锋。 2、笔画省减。 将复杂笔画简单化、线条化。 3、形位变化,从方形到纵长形,从方形到圆形。 4、书体假借,在行书作品中,参以楷法、草法,使章法充满变化。 所谓尽态,就是依据字体本身的自然形态,该长则长,该短则短,应大则大,应小则小,本疏还疏,本密还密,原偏还偏,原正还正,而不能把字写得- -样大小。 王羲之有时甚至把长者变得更长,短者压得更短,密者写得更密,疏者扩得疏,从而给章法带来-一种 意想不到的效果。 书写示范:陈忠建老师 特此鸣谢 1.短 不论单体或合体,以横为主笔,且笔画较少者,宜短不宜长。如“栖”、“在”等字。 2.长(1) 以中竖为主笔者,宜长不宜短。如“帝”、“华”等字。 3.长(2) 上下结构者,宜长不宜短。如“爱”、“垂”等字。 4.密 不论单体还是合体,笔画少,字形却大者,宜疏不宜密。如“门”、“凡”等字。 5.密 在多体结构中,笔画多者,宜密不宜疏。如“体、“涛”等字。 6.小 在单体结构中,笔画少,且是由横竖或折笔构成的字,宜小不宜大。如“由”、“玄”等字。 7.大 在多体结构中,笔画較多者,宜大不宜小。如“褒”、“举”等字。 8.窄 在单体结构中,以竖为主笔;或上下结构中,横多于竖者,宜窄不宜宽。如“月”、“豪”等字。 9.宽 在多体结构中,横三联结构宜宽不宜窄。如“附”、“凝”等字,但不宜写得过宽,以免与其他字不协调。 10.偏 凡笔画偏重于一边者,宜偏不宜正,但须掌握重心,不使倾斜。如“名”、 “方”等字。 11.正 凡笔画两边均衡者,宜正不宜偏,但须稍微偏侧,不使过正,以免呆板。如“古”、“王”等字。 >> 王铎诗稿墨迹14页 >>文征明《离骚经》石印,美轮美奂 >>历代高僧遗墨欣赏 >> 史上最美小楷,风格各异 >> 北魏楷书《魏灵藏薛法绍造像题记》欣赏 >> 王羲之书法手札全集(带释文)赏析 |
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