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群芳图的艺术形式在历代画坛广为流传，图中紫藤牡丹寿石是数百年来画坛文人雅士雅集的标配，因其寓意紫气东来吉祥如意富贵长寿，且宜现场挥毫一气呵成。随着时代的变迁和流派的发展，表现手法上逐步改进，以陈永康等老师为代表的岭南写意花鸟画家把写意没骨法发展到新的高度，特别是兼顾了状物与传情，既有物象的客观性和形象性，又有作品的主观性和艺术性，表现淋漓尽致！让观赏者愉悦和共鸣！ 陈永康作品《璀璨焕光华》（一丈二小） 陈永康作品《连理松》（八尺） 仰望吾师连理松， 高低远近不相同。 枝穿叶插携仙气， 道是瑶台月下逢。 雄浑的笔力，精妙的布局，美妙的穿插，丰富的墨色营造出独特的艺术空间和境界。令人心潮澎湃，心驰神往。我竟神飞物外，想象在九重天与太上老君松下抚琴弄鹤，品茗对弈，好不快活！ 陈永康作品《春风暖阳》（八尺） 拂面春风沁远香，春天扑面而来的感觉！一簇簇的杜鹃花，其枝干宛如舞动的手持花束的散花仙女，托起春天的一片天！这个初春，沁园就像注入源源动力的艺术工厂，不断生产出惊世骇俗的艺术品，引领学生们也要复工了。 陈永康作品《春消息》（八尺） 写出了大地回春，春意盎然的大气魄！初看令人心旷神怡，再看春心荡漾！此画有一种神奇魔力，使人心驰神往！桃花和枝干的表现方式，不仅具有独特性和整体性，还非常动人！树干应该是加了胶，破墨和撞水撞粉的技法炉火纯青，收放自如，恰到好处地表现了万物生长的萌动！给人憧憬和希望！从而体会到陈老师写画的乐观阔达积极向上的心境，和满满的正能量。我不禁联想到一首唐诗： 《桃花》 唐·吴 融 满树和娇烂漫红， 万枝丹彩灼春融。 何当结作千年实， 将示人间造化工？ 陈永康作品《大地春色染》（六尺） 这一簇簇杜鹃，写的是一个整体，是一种春意融融，把绿肥红瘦共冶一炉的感觉，更是一种温暖柔和的心境！这是现代岭南写意花鸟的一种创新和突破。 陈永康作品《东篱菊》（四尺） 陈永康作品《双清双禽图》（四尺） 陈永康作品《花开吉祥图》（四尺） 陈永康作品《白玉锦羽图》（四尺） 愚生之见，陈老师这几幅作品写的是群众喜闻乐见的题材，却是花鸟生辉，色调和谐高雅，布局精炼，主次分明，不落俗套，落笔洒脱自然，总有神来之笔，寓意吉祥如意，充满祥和气氛。作为画面构图支撑的石头温润可人，竹篱穿插有度，画中主角娇花摇曳多姿，禽鸟形神兼备，神态可掬。 作品富有经典陈式风格，雅俗共赏，广受好评。 陈永康作品《二乔》（四尺） 笔下之花乃是心中之花，且把杜牧诗句“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”改为“东风却与陈师便，翰墨芬芳锁二乔。”
陈永康作品《舞东风》（四尺斗方） 唯有牡丹真国色，沁园花放动羊城！陈老师心中之花，在多年艺术沉淀的肥沃土壤中，再度升华！
陈永康作品《清供》（四尺斗方）
陈永康作品《白牡丹》（四尺斗方）
陈永康作品《春酣》（四尺斗方） 如沐春风，写出了国色天香，春意盎然，高贵典雅，美艳动人，令人沉醉，乃视觉味觉和触觉的盛宴。正是“春风得意马蹄疾，百看不够沁园花”。 |
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来自： 知足常乐的藏馆 > 《陈永康、田庸丰子恺》
