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米芾认为颜真卿的书法有“篆籀气”，这正如“锥画沙”式的中锋用笔，使颜体书法能得自然之妙，其字结构沉着、大气磅礴、多力筋骨。要追溯颜真卿书法的渊源，还应从六朝碑刻中寻觅。书法史料记载，颜真卿书法得力于《北魏吊比干碑》，也从《瘗鹤铭》、《郙阁颂》、《高植墓志》、《太公望表》等汲取学养。笔法方面受张旭的影响颇深，亦对王羲之、王献之及褚遂良有过深入研习。从古至今。学颜真卿书法的书家数不胜数，但能得颜真卿书法精髓的却微乎其微。这到底是什么原因造成的呢？接下来就后世学颜体的代表书家进行简要分析，如能为每一位学颜真卿书法的同道有所裨益，幸甚至哉！（本文作者：语默，号不知先生，字以少。） 第一位：柳公权 柳公权学颜真卿“脱筋换骨”，他将颜体字形拉长、笔画相应变细，但其用笔方法并未改变。其书法最明显的特点是有着外露的筋骨、弹性十足的笔画。提到“颜筋柳骨”，人们就会想到颜真卿与柳公权，毋庸置疑，算得上是古今学颜体的宗师级人物！在楷书历史上，与欧阳询、颜真卿、赵孟，并称为“欧颜柳赵”。遗憾的是当前学柳体的寥寥无几。 第二位：苏轼 苏轼学颜真卿“肉中见骨”，实乃学颜体的重要策略，即下笔不能拘谨，用笔胆子一定要大。苏轼学颜体书法，不仅能进去，还能出来，而且能变，这很了不起。苏轼学颜体书法，为何能有浑厚苍健，气势博大的境界？这主要受益于《东方朔画赞》。 第三位：黄庭坚 黄庭坚学颜真卿“得之笔法”，他学颜体最不像“颜体”，却对颜体笔法游刃有余。 第四位：刘墉 刘墉学颜真卿“由严变婉”，这种“师古、泥古”后，而又能化之，且出神入化的，实在不多见。刘墉学颜体书法，意趣横生、结构遒媚。 第五位：钱沣 钱沣学颜真卿“惟妙惟肖”，写得最成功的是《大字麻姑山仙坛记》与《元次山碑》。钱沣学颜体，毫不夸张地说，专业技能是最强的。学颜体能做到“能散能拓”，钱沣是也。 第六位：伊秉绶 伊秉绶学颜真卿“最得精髓”，不仅用颜体楷法写隶书，亦用隶书运笔法写颜体。康有为说“汀州精于八分，瘦劲独绝。”，沙孟海评“伊秉绶是隶书正宗。”，颜体名家何绍基认为“大人八分出二篆，使墨如漆楮如简。”伊秉绶深谙颜体“变化”之妙，并从颜真卿师法的《北魏吊比干碑》中下功夫，正所谓“师法师之所学”，皆为我用。总而言之，伊秉绶学颜体笔法，又能得颜体骨气，重要因素应是以“我”为大，后辈书法道友当学之。 第七位：张廷济 张廷济学颜真卿“功力匪浅”，他博采诸家，却与颜体有缘，一学便能得之神韵，实乃常人不能及也。 第八位：何绍基 何绍基学颜真卿“名气最大”，他遍临南北朝碑刻，在隶书上功夫颇深，并以“隶渗颜字”，再参以《信师禅师碑》、《张黑女墓志》，写出了自己的面貌。他受学颜体大家刘墉的影响，并常用“提笔绞笔”写颜体。他学颜体“熟虽无过”，却恰因“熟”的习气，丧失了颜体的“魂”，多了几分“俗气”，实在是美中的不足。 第九位：翁同龢 翁同龢学颜真卿“兼收众长”，他最喜用钱沣的笔法写颜体，并将北碑与颜体合二为一，这虽不是什么另辟蹊径，但在当时已无人可以匹敌。 由于本人才疏学浅，以上列举的学颜体的后世名家，仅为抛砖引玉，希望书法道友们能有所补充，方便我们在学习颜体书法的道路上，能互相参考彼此的临帖经验，共同进步！ （本文作者：语默，号不知先生，字以少。诗人、思想者、书画篆刻研习者，著《语默文集》。代表作《世界就在这里》、《思想末世论》、《道德黑洞》、《未来历史》等。） |
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