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“行书运笔八法”是老友王漱石先生著《书法初步》中的内容。先生系齐白石山翁门下，先生有一枚印语：“白石弟子”（朱文）。 笔者近年来戎马奔波与先生有近十年未顾，今年夏季晨起练功之余，信步于松花江畔之际得见先生，畅说以往，送余《书法初步》三册，是费新我先生题签，乃先生精心之作。先生数十年耕耘笔墨，诚为不易。阅读而后觉有清新。先生毕生以草书绝尘，今借他山之玉“行书运笔八法”纳入篇章，删去笔者本书原稿中有关行书运笔的内容，以慰先生多年壮志，为此让读从“行书运笔八法”中，学习先生，以启后学。 回忆先生真是往事如烟，先生书作自然，龙飞凤舞，有自我精神。先生的字如其人，如其才。先生鹤形清闲，二目有神，先生善谈，笔者感慨之余将另文别叙先生，以及与笔者同时代的师友，以舒畅与故旧的翰墨之情。还是用诗一首結束本篇吧： 古传万乘大罗天，多少能贤聚此参， 说研精评真物理，造化神思笔星缘。 日久功深有佳境，挥毫始识悟金编， 书中留墨成今古，一轮月华照西川。 （一）点行书的点与楷、草相比，多采用又断又连的方法，如写“三点水”和 写“以”字时，都是两点相连，一处断开。 （二）横横的运笔都要注意上下俯仰的引带关系，凡是横上接笔的都要挑上，凡是横下有宅画或接写下一字时，都用带下横相呼应。 （三）竖近于楷书的悬针、垂露，可依楷字方法去写。有的竖因连接下笔而有一种圆曲的带勾竖、和照应左边的向左竖、还有呼应右边的向右竖。数字密排时、也可用一个加长的悬针竖疏透一下。 （四）撇行书撇势一部分出锋、一部分要引带下画而不出锋、这种撤叫做回锋撇；有的斜撇要在上端带出笔画、可以用挑勾带上，这种撇叫做挑脚撇。 （五）捺在一个字里有两个捺时，上捺用反捺、出钩可以稍长、带起下画。在一连两个字连有双捺时,也可一用长捺、一用反捺以取变化。 行书的捺最富于变化，在一篇字里、可用多种捺法交互使用，如回锋捺，是把捺笔写到收尾处又回锋收笔，圆捺用在“走之旁”，末尾也须轻轻带住。 （六）提提笔除近楷书的写法一种外，还有两种连接上一画的提法，如写“獭”反犬旁时，是用钩带起提笔，写“衣 旁”时，是用上撇带出个长提，写法是写撇取虚笔，到撇尾又顿笔上提，改用实笔，形成撇提，这一提相连的折笔，势在引带下笔。 （七）钩行书环转的笔势增多、带来了笔势变化的不同，适量地减少了横、直笔画，如写左向的竖勾时，可变得圆曲一些，称为左曲勾。勾须右向时，也要圆曲转过，称为右曲勾。不向左曲或右曲的就不能露出方折的刻板锋棱，要流畅饱满、显出精神。勾多是上挑的，勾多了使行书的行气不便与下画呼应，所以行书里有一种反勾，就是到出勾处不出勾，反而回锋折过，把笔带向左下，但是反勾只适用于浮鹅勾，不适用于戈勾。 （八）折折在行书中有方、圆两种折法，方笔折法与楷书差别不大，圆折笔在行书中用的范围比较大，常见的写法是逢折处都是提笔圆转过去，不再顿笔另起，更不露方折锋芒。许多笔画的牵针引线、也靠这种圆折转递。折笔穿插在行书中，起到灵活调度笔画的作用。 |
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