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字形是书法表现的主要载体，人们在学习临摹书法时，除了点画以外，都要把字形看作是很重要的表现形式。字形为什么那么重要？这其中有三点原因：一是从外在形式上，它要给人们在欣赏时的一个直观感受，二是字形是欣赏时是否有赏心悦目的关系，三是字形是书法评判的审核标准。从上述三点原因上来看，书法中的字形在书法艺术中的整个过程都占有十分重要的地位。  外在形式是字形的支撑，它包括学书的出处、能力，就是说，这种字形并不是随意而为的，而是要从古人那里获得，必须要通过临摹古人的作品取得它的支撑。大凡有成就的人，都是不断地、反复地临摹古人的书法作品，从而在字形上取得收获。相反地，江湖书法家从来不临帖，不去研究字形在书法中的重要性，都是随意书写，因此，这样写出来的字就没有根基，不值得去留住人的眼目。  中书协理事王堂兵是一位年轻的书法家，他原来是写硬笔书法的，并且多次在国内外硬笔书法大赛中获得奖项，硬笔书法要表现出美感，字形必须要“好看”、“美观”。而毛笔书法则不同，除了笔墨外，还要把字形作为一个很重要的表现手段，当然，这种字形并不一定是“好看”、“美观”的，但必须要有出处。而王堂兵的书法字形是吸收了魏晋唐宋书法的精髓，最后化为己有的。  一般情况下，人们都认为赏心悦目都是指好看的、动人的，书法中的赏心悦目又是指符合人们日常习惯的作品，比如王羲之的作品就是行云流水、潇洒自然的，唐代楷书中规中距，法度严谨，等等，这些都是人们日常所见，因此就会被定义为赏心悦目的。但书法不止如此，还有质朴自然，天然浑拙的作品，比如远古时期的甲骨文，南北朝时期的各种碑谒、摩崖等，自有它们的艺术性和自然风格，而这些作品的字形却未必是好看的，但却是赏心悦目的。  王堂兵的行草书作品，从单个字形上来看，并不都是好看的，甚至个别字形看起来还很“丑”，但他在处理上把字形和章法有机地统一起来，营造了书法整体感上的全局看点，这种方法中再加上笔墨的融入，使得作品更加耐人寻味。从王堂兵的书法经历中可以感受到，更加映证了书法创新中的“变法”原理，他学了很多古人的作品，最终还是变成了自己的风格，字形开张如黄庭坚，线质洒脱如王铎，笔法灵魂如王羲之。  书法作品最终还是需要人们来评判的，不论是评委还是观赏者，虽然每个人的眼光不同，认识不同，但就某一幅作品来说，人们在评判时，往往都会在第一眼把目光停留在书法的字形上，从而判断他是学谁的，学的功夫水平如何？又是如何创作的，为什么要这样创作？由此可见字形在书法及书法学习中的重要意义。 在草书作品中，人们除了观赏它的气势境界外，也把字形作为一个重要的参考点。王堂兵是四川人，自有天府之国的细腻之情，然而在他的草书作品中，尽管看到了点画、字形的精妙，但也能感受到文人书法的精神境界，这种境界是通过字形来传导的。  王堂兵先后获得： 第十一届全国书法篆刻展 二届妈祖文化全国书法展 全国魏碑书法大赛一等奖 生态大连全国书法篆刻作品展优秀作品奖(最高奖) 全国第四届西部书法篆刻作品展优秀作品奖(最高奖) 全国“王安石奖”书法作品展优秀作品奖(最高奖) 中华妈祖文化全国书法篆刻展 “农行杯”全国电视书法大赛(优秀奖) 三苏奖全国书法作品展 首届“沙孟海奖”全国书法篆刻展 中国书坛兰亭雅集42人展(中国书协艺术指导) 全国第三届青年书法篆刻展 全国第三届行草书大展 “瘗鹤铭奖”全国书法篆刻展
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