（通讯员 邬一凡 ）4月11日上午，“紫藤花开——庚子之春书画雅集”展览隆重开幕，安康文化艺术界名家四十余人云集“紫藤楼”，共同见证这一盛事。 主办者李增保先生是安康文化界一位名人，著有《人生一瞬》《记默翁》《书家刘旸光》《城南翁记》《六院日记》，编著有《刘旸光书法作品集》《陈少默艺术丛谈》《三颂堂题跋辑注》《刘旸光论书法》等多部，现为刘旸光书法艺术馆、陈少默纪念馆名誉馆长，陕西省作家协会会员、陕西望贤书学会名誉理事。盖因所居老宅有百年老藤一株，其枝繁茂，春花如云，遂以老藤为号，室曰“紫藤楼”。 开幕式由文艺评论家、诗人潘鸿宾先生主持。他首先介绍了“紫藤花开——庚子之春书画雅集”展览从动议至开幕的过程，畅想此事对安康书画界的影响和其意义。 主人李增保先生致辞，对各位嘉宾的支持表示感谢，声言这次“紫藤花开庚子之春书画雅集”展览为第一回，以后每年都将举办，“紫藤楼”自今起即为书画之友艺术基地，常年备纸墨笔砚，随时欢迎大家前来展示技艺，切磋交流，增进友谊。 安康文化界宿儒、诗词大家、文艺评论家田尔斯先生，市美协副主席、汉滨区美协主席申小荣先生，市诗词学会副会长兼秘书长李波先生，刘旸光艺术馆馆长、画家何涛先生，安康日报副总编辑琚勇先生，安康学院党委副书记、陈少默纪念馆馆長杨行玉先生等分别发表了热情扬溢的讲话。可谓群贤毕至，高朋满座，雅室生辉。 最后李增保的夫人表示大力支持每年春天举行一次紫藤雅集活动。场上气氛热烈，不时地响起阵阵掌声。 为了办好首次“紫藤花开雅集”展览，李增保先生做了很好的准备工作，一是精心地对42位书画家提供的80幅作品一一拍照，以潘鸿宾先生撰写的《紫藤上的艺巢》为序文，印制300本精美的画册，供大家收藏和推介宣传交流；二是对全部作品进行了装裱或装框，从一楼至五楼，依楼梯道两侧合理安排，悬挂部置，供大家参观。进入楼道，但见书画间隔，错落有致，琳琅满目，气象非凡。置身其中，墨香扑鼻，心宁神静。 申小荣先生还现场为李增保先生赠送一幅紫藤花开书画作品，表达对展览成功举办的热情祝贺！ “紫藤花开——庚子之春书画雅集”展览这种形式是安康文化界的首次，必将对安康文化事业发展，促进安康书画创作的繁荣起到引领示范的作用。在目前安康市正在创建国家公共文化服务体系示范市工作的大环境下，无疑是绽放的一枝奇葩，一定会传为美谈。 主持人潘鸿宾先生
李增保先生致辞
田尔斯先生讲话
申小荣先生现场向李增保先生赠画表达祝贺
申小荣先生讲话
李波先生讲话
何涛先生讲话
琚勇先生讲话
杨行玉先生讲话
李增保夫人讲话
李增保夫妇
开幕式场景之一
开幕式场景之二
开幕式场景之三
开幕式场景之四
开幕式场景之五
开幕式场景之六
李增保先生陪同田尔斯老师参观
参观情景之一
参观情景之二
程安与田尔斯老师合影留念
程安、刘敏二位合影留念
先到的嘉宾一同合影留念
楼道展品陈列之一
楼道展品陈列之二
楼道展品陈列之三
楼道展品陈列之四
楼道展品陈列之五
楼道展品陈列之六
楼道展品陈列之七
《紫藤花开——庚子之春书画雅集》画册作品展示
紫藤上的艺巢 潘鸿宾 是紫藤花开成就了赏花的风雅，还是骚人墨客的诗情画意，成就了紫藤楼的花事？反正不知从何时起，一年一度有了一个看花之约，从仲春到晚春，安康城内外的文化人多了一个踏春选项。自此，紫藤与艺术这两个“巴掌”，轻轻拍出了响声。 正当我欲作深入探究之时，一些人多年来自然而然的共同选择，在今春造成了一个结果：《紫藤花开一一庚子之春书画雅集》。从表面而言，这个结果似乎是将“看”的内容，在紫藤花之外增添了书和画而已。但我却要指认，这是一个紫藤上结成的艺术巢穴，是人的自觉与艺术的自觉的双重样态，由此，紫藤具有艺术符码的意义。 当下书画界尽管乱相丛生，但我以为其致命伤终归为一，即缺失了文化意义上的植根。中国书画不在逆向的追求中去考虑顺向的延展，所谓创新与个性，都不过是外在“视觉效果”要求下的“花招”罢了，纵然使尽浑身解数，都是低效劳动。这次展出并汇集成册的作品，可以说是一批书画同道历经生命沧桑后的蓦然回首，注定是先有人的走近，人格的认同，才有艺术的生成，“意在笔先”，在“情本体”的支持下，得于心而应诸手。 每一次创作其实都是一次凤凰涅槃式的浴火重生，但要明白一点，中国书画与西方艺术“炼金术”式的时空熔铸不一样，它是时间维上生命与艺术的同步展开，而书与画又都是通过“写”来实现的。不妨对此加以想象，书画家们如一只只春回的燕子，把各自一笔笔春蚕吐丝般“写”出的点线，衔来紫藤楼作草筑巢，呈现为趣味各异的一幅幅作品…… 紫藤楼位于安康城西张坎，大约二000年一架紫藤出蔓，在岁月的推移中从一楼堂前一直爬到了四楼屋顶。紫藤楼“谈笑有鸿儒，来往无白丁”，紫藤花开春风几度，赏花聚会年复一年，竟演成了安康地方一个小小的文化节。其实紫藤本身何曾有所谓文化，文化的核心是人，紫藤是寄托了文化意义的一个符号。要之赋予其人文精神，须有精神培植的担荷之人。 紫藤楼主人李增保之李氏一门世居于斯，紫藤的生长陪伴他的著述，至今他编与著已出书七本，包括为已故两位大书家陈少默、刘暘光作的传记。“紫藤楼”的座上客，多是老和半老的先生，如李成海、赵熊、田尔斯、马正达、微末、张英群、郑颉等，我曾戏称其做学问为“啃”老。当代社会已陷入无休止的欲利追逐，他却不跟风，有持守。他的“啃”老，其实是一种文化保守主义的态度，是要永葆一种中国文化的诗书传统。这种文化态度也使他稳居紫藤楼不移，拒绝现代化小区的诱惑，人楼合一，成为了一种精神守望。 云南秀山有一副楹联： 地与文章真气势 天于樵牧混英雄 秀山海拔不过二百米，却地灵人杰。照金州方言说，紫藤楼“势子”也不算老，而其今日之气势全凭接通了文脉。在浮华的时风之下，其抱朴尚简，我以为可以形成自己小众的文化“气候”。真正的书画艺术，本就抵制大众化，属于“无限的少数人”（希尼语）。至此，有心的读者大概可以解开本文开头的疑惑了吧。 坎上人/国画《春讯》
刘旸光（1913～1996）书法
陈少默（1914～2006）书法
韩正楷（1923～2004）书法
于元波/国画《报吉图》
马昌琪书法作品
毛文凯书法作品
田尔斯书法作品
邓正楠/国画作品
王宝/国画作品
刘敏书法作品
王利书法作品
王芙蓉书法作品
王慧萍/国画《国色天香》
申小荣/国画《如花美春 似水流年》
李波书法作品
艾新林书法作品
刘自文书法作品
刘厚鑫/国画作品《巴山苍茫》
李菲/国画作品《涧池初春》
安赵兵书法作品
李新康/国画作品
李增保书法作品
李钟鸣/国画作品《梅花》
赵宏勋书法作品
宋晓明/国画作品《金雅兰香》
余维龙书法作品《寿鹤》
陈荣临/国画作品《山那边还是水》
何涛/国画作品《李增保》
徐进/国画作品《香溪洞》
张林安书法作品
张秋华书法作品
罗伏生/国画作品《刘旸光寒冬煮糊涂》
郑颉书画作品
徐光明/国画作品
梁未冬/篆刻作品
梅向东书法作品
程安书法作品之一
程安书法作品之二
喻延涛书法作品
微末书法作品之一
微末书法作品之二
靳庆荣/国画作品《小桥流水人家》
雷鸣书法作品
谭浩/国画作品
新康/国画作品《寿藤图》
|
|
|
