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研习君语 每年的4月1日~10月31日，北京颐和园澹宁堂都会如期向公众开放，这里陈列着颐和园收藏的明清家具珍品。 其中有一对紫檀的椅子，靠背板镶嵌着瘿木，一个雕着虎，一个雕着羊，在所有椅子中格外显眼。 颐和园澹宁堂家具陈列展厅 这样的椅子，在过去都是成堂地出现，我们可以断定的是，这组椅子应该是以十二生肖为主题的。在文物出版社《颐和园藏明清家具》一书中有相应的著录记载。 除上述虎、羊两只外，在胡德生先生主编的《中国竹木牙角器全集·家具卷》中，也提到尚有一把兔椅，如此一来，这堂家具应该至少有三件椅子存世。 清 紫檀嵌瘿木芯生肖有束腰扶手椅 北京颐和园 藏 此例座椅为紫檀木制，与明式家具的官帽椅、圈椅、玫瑰椅等造型不同，是非常典型的清式扶手椅。 这种扶手椅是入清之后逐渐兴起的一种式样，结构与前代的扶手椅不大相同的坐具。它是清代家具中最流行也是传世数量最多的一个品种。 从结构看，这种清式扶手椅是由屏风式罗汉床和宝座演变而来。 《放鹇图》局部 清康煕年间的绘画《放鹇图》中有一小宝座，三屏风，有束腰，结构和风格都与后来的屏风式清式扶手椅相似，这就是清式扶手椅的前身。 清式扶手椅的特点是：椅子下部为有束腰的杌凳，上部为屏风式靠背和扶手，靠背、扶手和座面均相互垂直成90度，上下两部分用类似罗汉床的走马销相联接。 各种造型的清式扶手椅 使用时，成对椅子中间置茶几，摆放于大厅两侧，或置于堂屋当中的方桌两旁，往往是不轻易挪动的固定性陈设，适合于宾主礼节性会见、正襟端坐之用，其社会功能显然优先于其使用功能。 扶手椅是清式家具的代表，其造型式样多变，数不胜数，在其基本结构的基础上，工匠们就造出了数不清的式样和变体，雷同的却极为少见。 多年来，海内外的收藏家、博物馆搜集了难以计数的明清家具，但至今仍不时发现前所未见的奇特品种。 我们今天介绍的这里生肖椅就是一个奇特的品种。 十二生肖的题材，想必大家最熟悉的就是圆明园流失的十二兽首，但是在家具上的使用几乎不见。 如果将12生肖同时放在一件家具上，画面很难协调，它不像八宝纹等可以在同一背景下，顺序穿插其间。 所以只能将12生肖拆开，分别雕刻在12件家具之上。
我们对于家具的传统认知，8件成堂，4件为半堂，而12件成堂在整个家具史中，体量庞大，应只此一例，此奇特处之一也。 此椅第二个奇特的地方在于，用料奇特。 该椅的靠背及扶手看似空灵，其实是用完整大料锼挖而成，硕大的如意云头状搭脑及扶手的两道弯弧由一大块料整削而出，这就让人很是惊讶，这么的一块料，只做一个搭脑。
同时，靠背和扶手还采用小料攒接拐子，“拐子”部件的攒接做法对上部大搭脑的削材进行了充分利用。 也就是说，这件扶手椅，在制作上实现了大材的阔绰、中材的秀雅（椅腿、座边等）、小材的多变应用，并且融合得非常完美。
十二生肖扶手椅原款靠背 / 局部 此椅第三个奇特的地方在于，用瘿木浮雕。 一般情况下，文人家具对瘿木的用法，就是体现瘿木的特殊纹理，表达特殊的文人品味，这件椅子却在瘿木上雕琢，浮雕十二生肖、山石、花卉纹饰。
十二生肖扶手椅原款扶手 / 局部 当我们耐心审视造办处工匠的高超技法是，这些往往要比华丽的造型和名贵的木材更加重要，也是传统文化不可或缺的重要部分，同样是一门艺术。 这把椅子就在这样的设计理念下，达到了一个登峰造极的水平。
颐和园藏十二生肖扶手椅 原款（左）及晋京坊复刻款（右） 作为宫廷造办处第四代传人，北京晋京坊的老师傅们2002年曾受颐和园管理处邀请对所藏的十二生肖扶手椅进行修复。 在家具拆解修复中，他们叹服于这高超的技艺，特将此技法熟记于心，同样用高超的技法复刻出来。  对于已缺失的生肖座椅，他们潜心研究、考证，查阅参考了清宫其他类型藏品中的动物造型，完整复制了这套十二生肖椅，将完整的一堂展现在我们面前。
十二生肖 / 牛椅 十二生肖 / 虎椅 十二生肖 / 兔椅 十二生肖 / 龙椅 十二生肖 / 蛇椅 十二生肖 / 马椅 十二生肖 / 羊椅 十二生肖 / 猴椅 十二生肖 / 鸡椅 十二生肖 / 狗椅 十二生肖 / 猪椅
背板的如意形搭脑，系由一整块木锼挖而成，用料奢侈，做双劈料效果，细细品味，方能感觉到古朴沉穆中透出的玲珑隽秀之气。
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