田楷的跪笔弹锋改变了书法方式，是否出于田英章的教学

田楷的跪笔弹锋改变了书法方式，是否出于田英章的教学，有待考证 。在当代书法艺术这个体系当中，楷书被边缘化的现象是越来越明显了，能不能写得一手漂亮而规整的楷书作品，似乎并不被重视，不用端正正地写楷书，而直接写狂草的现象，正在让书法艺术变得底气不足，江湖横行。所以呼唤楷书艺术的正大回归，让楷书书法重新成为书法的抗鼎之功，已经现显得非常迫切了。数算一下当代书法艺术，能写楷书正大气象的专家能者，并不是很多，田英章先生的楷书应该就是其中的先锋力量之一吧。

田英章先生的楷书写得正大气象，非常有欧阳询楷书的底色。并且田英章先生在楷书教学体系当中，还有一个类似于教头的崇高地位，所以当代书坛楷书的修炼者也多有出于此门的弟子。田英章的楷书在传承古代书法的基础之上，又有自立面貌的开拓精神，所以他的楷书与欧阳询的楷书有前后相随的传承关系，但又有独树一帜的新品格，被称为田氏楷书，简称田楷。

人们之所以把田英章的楷书成为田楷，也就是对他的楷书造诣给予了一种可以视之为开宗立派的价值承认，这说明田英章的楷书是可以在书法历史文化的长河中拥有自己的一席之地的。但是这里面有一个问题，我们看从田楷之门修炼而出的一些书法家，在写楷书的时候，往往会存在一些毛笔书法用笔的变化，这种变化很大程度上改变了书法传统的用笔模式，走上了一种又勾填描的非书法状态，有双勾的现象。

提到双勾现象，大家都比较熟悉的是冯承素的兰亭序，冯承素作为一个书法复制的功匠，他用双钩填墨的方式把兰亭序的原本复制的惟妙惟肖，无论从笔法形态还是从结构上都与真本产生结果上的一模一样的复制效果。因为冯承素的兰亭序是借助了笔法的双钩填墨进行的，所以他写出来的字并不是正式的一波三折一挥而就的结果，而是照着某种程序勾勒制造的模式。所以从根本上来看，冯承素的兰亭序并不是书法，而是一种复制书法的工艺品。

之所以说田楷的一些书写者的书法的创作过程当中有一种又勾填描的意识，是因为他们在写一些笔画的时候，开发或者说是创造了一种非常重视楷书笔画外形的书写方式，比如写竖钩，有一种叫跪笔弹锋的写法，这个名字起得非常好听，书写的时候也非常形象，就是写出这个钩子的时候，并不是一笔写出来，而是用笔先向左撑一下，然后再回笔提笔，用笔尖沿着想要造出的形态外形轻轻地勾出，再反方向把这个笔弹出去，就写成了非常漂亮的竖钩。

如果你不看这种创作过程，只看在结果的角度看起来，果然是非常漂亮，但是你看到这种竖钩的的整个书写过程之后，你就会发现这根本不是书法的挑锋过程，而是一个夹杂了外部轮廓勾勒的这样一个动作，这个动作里面就有冯承素的双钩法，所以这样的楷书写出来似乎并不是真正写出来的结果，其书写过程多多少少带有一种外形制作的工匠做法，让书法一气呵成，一笔而成的书写性打了折扣。

那么我想执有这种书法书写方式的人们，他们自称为田楷的修炼者，或是写欧楷的书法练习者，他们的这种写法，希望大家能够考证一下，是不是来源于田英章楷书的教学体系呢？这个的确需要考证一下的，如果真的是来源于田英章楷书的教学体系，那么我想这就是田楷的传承与创作产生的与古法违背的现象，没有做到正本清源的传承效果。

如果这种跪笔弹锋的书写并不是来源于田英章楷书的教学体系，而是一些书法修炼者在自作自琢磨结果，那也倒无碍于田楷书法教学体系的纯正本宗。田楷的跪笔弹锋改变了书法方式，是否出于田英章的教学，有待考证，这个问题事关楷书书法法度的正宗问题。不知道大家对楷书创作当中，对跪笔弹锋之类的用笔方式，有什么样的认识和评论，敬请留言分享。