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之前有很多人问我说，我每次写都觉得自己写的挺好啊，但为什么写完后拿给别人看都得不到很高的评价。 也有很多人问我，你总是说大纲大纲，那么大纲到底怎么写？ 于是根据这些问题，我做了很多调研，那么重点来了，这一篇...... ...... 其实也没啥关联，凑合着看吧 还能咋滴？ 本文很多观点属于网上前辈积累而成，小编作为一个晚辈只能说整理总结，有些也会加入自己的观念，如果有争议之处，还请在评论中留言，反正我也不看！ ...... 简单：让读者一眼可以看懂，并明白你的所表达的意思。 耐看：一个故事想要继续下去就得有悬念亦或者有吸引读者继续往下读的感觉。 粗暴：这里指打斗亦指高潮部分描写。粗暴就是让人看的很爽快。举个例天天欺负你的坏蛋被你一拳打飞了，而那一拳就是粗暴你需要还原出你的想法和感觉引起共鸣体验这种粗暴的感觉，这是个人对粗暴的理解。
核心：很多小说都没有核心，个人也就不攻击谁。因为可能是自己没有那么高的阅读水平没读懂而已。正题核心指你通过故事告诉大家你的想法和宗旨。
这里严重表示负能量的东西不能成为核心！如果真要写负能量的核心小说，没人能阻止你，个人先在这里也会鄙视你。
小说大纲流程分楼讲解。
先确立核心，接着还原故事。
比如确认核心为“侠之大义者为国为民。”
那么就得问谁是侠，可以是一群人也可以是一个人，一群人写的比较复杂我以一个人作为例子讲解。
二狗子成为大侠的故事为蓝本开始写大纲。
故事将二狗子的一生分解为卷，这是草拟大纲先分解再细化。
第一卷二狗子初入门派 第二卷江湖混乱二狗子加入其中 第三卷二狗子为了个人理念奔波江湖 第四卷，二狗子经历某件非常大的事后被称为大侠 将卷细化为细纲流程 二狗子如何加入门派， 门派发生什么事情 门派生存奋斗实力提升 （因为是大纲具体带入什么人物需要你带入） 爱情开局也可以归纳在门派发生的事件中，不再举例说明。 第二卷细纲
主角要出山必须是大环境波动，所以设定开始细节，江湖某个杀人魔出现，门派长老为了锻炼二狗子和他师兄弟派出，追击过程发生什么样的事。 然后即将找到杀人魔的时候，出现某个意外发现这个杀人狂魔居然牵扯某个势力。
这里同样可以带入人物角色，具体不继续啰嗦，带入人物角色入故事是最简单的。 第三卷细纲 二狗子理念问题开始为成为大侠而铺路。
救死扶伤的故事情节。
同伴都不愿意得罪那个势力而逃避在他的牵引下团结一致阻止杀人狂魔，这里最适合女主发现爱上了二狗子。
然而随着事情进展二狗子发现这个杀人狂魔只是个引子因为还有更大阴谋，这里每一卷结尾牵引下一卷，其实除了第一卷没有突出的牵引剩下都是在牵引全文。 第四卷细纲 二狗子开始追溯这个阴谋的路线分析并跟进的旅途故事。
这里阴谋自定义，二狗子要阻止这个阴谋。
侠之大义者为国为民，在阻止这个阴谋时必须体现。
结局无论是江湖众人团结一致阻止，还是二狗子小宇宙爆发都是作者自己的安排，就不再讲述，爱情事业双丰收完美结局。
还是爱情丰收，他武功全失的悲式结局。
以或者二者皆死的结局都可以，这就是大侠，突出核心
这是一个草拟的大纲，有了这个大纲基本就可以写出一个故事。 大纲，分卷，分细纲，细纲分人物故事，人物又分主次，故事又分轻重。
这一切都需要你去布局，大纲就是总领全文，只需要大体和细纲，至于细刚下的就不需要设计在大纲之中。
故事位移地图，空间，角色名字，招牌武器，招牌招式，背景。全文需要贯穿使用的都需要在大纲里注明。
大纲就是那么一回事，有了核心，有了人物，随意都可以编写一个故事，至于其中故事场景描写其他感知需要你自行把控。 好了，大纲教完，开始文章描写说明，小说侧重点是画面感，语言，心里，旁白，动作，神态，很杂乱，很多很零碎。所以说一下个人阅读想看到的东西。
有些东西需要细节处理，有些东西需要省略。我对很多人说过小说不是漫画，漫画需要画面感，但小说不完全需要细致的画面，只需要一个模糊的边际就行。
各种杂乱东西就需要自己把控在合适的地方凸显，打斗需要动作，到新地方需要画面，交流需要语言，突出想法需要心里描写等等。
下面再说说视角转换问题，这是小说一大通病。 不是很完美，不过还是需要告诉大家一些大体的结构。 小说无论是第三人称的上帝视角还是第一人称的主角视角都有各自的好处，同时两者也是想通的。
视角需要转换，第三人称，这里尤其是指打斗描写上帝视角应该转移到主角视角带动读者体验打斗感觉。
而第一人称视角转换更多是对他人描写和风景描写需要开启片刻的上帝视角，人无完人，主角是无法看到世界需要第一人称作者注意。
无论属于什么视角都是在他该出现的时候进行转换，个人不再简述，因为我掌握的并不多，能说的能想的也需要交流来唤醒自己的思维。
画面指场景人和物等东西带给人的感官。
这里需要提醒各位需要注意，小说画面感问题。
小说我前面说过需要画面感但不需要全部画面感，这里说一下。
全部画面感是指漫画一般，写的非常详细，房间里装饰，椅子摆放，桌子位置，及太多东西全部写出。放在文中，作为读者我到底是看故事还是看你家的房间布置。
而不给予画面感，则直接会导致读者不能构想。
一般简略大体然后写几个很剧情有关的物品即可勾画大致的画面感，给人感觉不突出但是构想也完全够了。
现在读者脑补画面十分迅速完全不用担心画面感不足问题。太多电视剧帮你还原了你所需要的画面，多了反而会起反作用。
对于人物画面感，分主次，主重，次轻，所以需要自己把握。
如果是人物心里夹杂画面，那么就需要在那个应景的地方加大笔墨描写出画面感。
基本画面感描写就是这些如有缺失那么自行脑补。
布局，分大布局和小布局，大布局总领全文，小布局凸显细节，大布局大纲明确指出就不说了。
小布局偏向细纲，我也没教细刚布置方法，这里即是小布局方法也是细刚布的大致方法。
细刚前面说过分故事分人物，这里布局属于故事里面。
注意细刚不是大纲，如果思维不转换那么就会出现一种主次不分的状态。
首先细刚核心明确有主角参与，但是主角更多属于路过类型，用两军交战来说主角就是杀出一条血路就走的人儿，不会回头。但是你这样写会把细刚故事的必要性降低太多。
细纲我们来看看属于单独故事，有一个强势主角路过，仅仅只是路过。
综合开写，主次交替在故事高潮应该以核心角色为主，除非故事是主角为核心经历那么就不用凸显别的角色。
以战场为例，还是以二狗子为例，
战场为故事，凸显那个角色？将军？兵？这一角色跟主角二狗子有什么关系？为什么二狗子需要参与？引子是什么？这个角色有什么故事需要分享？给主角带来什么东西（感情收获，实力提升等等都在这个问题里面）？
这就是细纲需要思考的问题，突出将军爱国，那个二狗子大侠则是万军从中救将军，将军故事需要与主角互动，达到配角短暂主化效果让读者体验故事，选择核心进行描写刻画角色。
爱国怎么爱国？就是你需要构思的东西，谁谁谁是否牺牲也是你的布局，后续影响就是开启下一个剧情的最佳引子，当然如果与主线有冲突就放弃引子通过重新的布局开启下一个剧情，只是会出现轻微阅读不连贯效果，不会影响大体。
上面更多是问，因为举例出来也不过一个套用，不如你自己尝试反问，会有意想不到的收获。
切记如果没有布局就出现某些东西，会让读者脑袋疼的，因为没有任何可以回忆查询来历的东西让人觉得突然和反感，尤其是长期布局那种。
如果我在开篇略微提及或者中期略微提及，那么到最后出现读者会感觉这个看的是一个故事，前后布局都能连上看起来不累，就算不懂也会回翻看那些线索来配合阅读。
布局基本就是这样，如果太长的布局自己记不住可以选择在大纲中明确添加出来，以防止忘记，很多时候我们写着写着都会看大纲捋剧情，好记性不如烂笔头，记下来总是没有错的。
一个完整的故事需要大纲，细纲，都全部详细写出来才不会卡文，如果卡文一定是细纲没做好。
不想卡文就把细刚老实填了，故事人物大致情况都写出来。
大纲是画树的主体，细纲是画树的枝桠，细纲故事是画枝桠的枝桠，细刚人物就是画枝桠上的树叶。
一个小说写完，你就建立起了一颗大树，至于长得茂不茂盛就看细纲。
还是那句老话，没有无缘无故的爱，没有无缘无故的恨。 人物塑造：人物需要塑造，无论是配角还是主角都需要塑造。
上面说过一个人物塑造建议，没有无缘无故的恨，没有无缘无故的爱。
这里只是指人物的情感由来建议。
但是小说中要让人记住的角色不单一是情感由来，需要表达清楚更多的是一种人物核心思想，主角有主角的思维，小人物有小人物的思维。
比如主角二狗子拥有核心思想是成为大侠，全文在演绎侠，让读者明白什么是侠。
配角以上面将军举例，将军爱国忠君，那么核心思想就是爱国忠君。
配角不能如同主角一样长期发光发热，所以更多是一种类似流星的状态把那份执着演绎到巅峰就可以完成点睛之笔。
我们对人物塑造方面只需要注意三点。
1.不能用外貌协会来误导读者。为何会这样说原因很简单，一旦外貌协会招牌立起，那么后面每一位角色读者根据外貌描写就会知道这个角色到底是什么样的人。
2.情感由来需要注意在文中稍微提及，比如配角恨主角，由来可能是主角父亲杀害过配角家人,配角对主角有好感可能是主角像某人或者主角做了某事让配角好感大增，女主问题请详细写出主角如何获得好感经过，这是涉及小说爱情篇的东西麻烦不要省略了，省略也可以个人只能说懒。
3.人物核心思想执着，流星划破苍穹被人们记住是因为瞬间的光芒。而关于配角那就需要把这个光芒放大，也就是说近乎偏执状态来突出核心点。配角消失对于读者来说很正常，怎么让人记住呢？将军爱国，明知前行是死路也依旧前往。
你可以说作者傻不拉叽的正常人明显不会那么做但是配角就那么做了，原因何在？因为心中那份偏执而岳飞就是最典型的例子，这种人存在那么写出来就不会突兀，读者也会慢慢接受这个设定，那份偏执发出的光也会慢慢被读者接受变成感动和铭记。
情感由来+执着=人物
路人甲乙丙丁就不用去刻意描写了，打酱油的人儿不需要读者铭记这是铺垫的基石，路人本身就是用来对比的。看到高楼你会感慨，但是看到一堆砖石你会感慨么？不会，所以主次分明。
主角需要人物衬托，人物需要路人衬托，这里构建的就是一个角色圈子。
人物塑造其实就那么多，很多人发现自己写的佩角不是很能突出思想那么怎么办？作者有画龙点睛之笔，通过言语表达，或者通过短暂的后续描写表达。
比如将军为配角，将军府仆人肯定是路人，将军死，仆人怎么做？怎么才能点睛？下面我临时写一段。
平静的XX城发生了一件重大的事情。将军府，将军夫人在收到朝廷的通告后宣布将军府解散了，仆人和丫鬟们领着银子携着大大小小的包裹离开了将军府。
偌大的将军府只留下一个女子独自守护，只是那个女子并不知道太多，离开的老人纷纷在将军府附近落脚陪着女子一同守护着这个家。
我的故事也讲给你听了，仆人核心价值观已经表现出来了，将军府的点睛之笔我也写明了，读者看完就已经明白了我想表达的东西，将军府是个家。 而且将军是一个受人爱戴的人，将军夫人很善良。 这些信息都是从侧面去描写的，而且还留下了悬念。
人物塑造更多是个人喜好，所以就不多说了，人物塑造理念上有不同见解烦请在评论上指出。
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