|
《海棠》 宋代：苏轼 东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。 只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。 诗人写此诗时，已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。 袅袅的东风吹拂着融融暖意，花朵的香气融在朦胧的雾里，只怕夜深人静花儿独自开放无人欣赏，特意点燃蜡烛来照亮海棠的美丽姿容。看看，心态犹为积极。 《同儿辈赋未开海棠》 金朝：元好问 枝间新绿一重重， 小蕾深藏数点红。 爱惜芳心莫轻吐， 且教桃李闹春风。 海棠新长出的绿叶层层叠叠，但小花蕾隐匿其间。 作者似乎在告诫：一定要爱惜自己那芳香的心，不要轻易地盛开，姑且让桃花李花在春风中尽情绽放吧！ 诗人也许是从一个侧面寄托着自己的一种独善其身的心态。 《海棠春·已未清明对海棠有赋》 宋代：吴潜 海棠亭午沾疏雨。 便一饷、胭脂尽吐。 老去惜花心，相对花无语。 羽书万里飞来处。 报扫荡、狐嗥兔舞。 濯锦古江头，飞景还如许。 这首词借写海棠，联想“海棠国”的战局，表现了烈士暮年心忧国事的忠忱，抒发了自己壮心不已的豪情。 《春晴怀故园海棠二首其一》 宋代：杨万里 故园今日海棠开，梦入江西锦绣堆。 万物皆春人独老，一年过社燕方回。 似青似白天浓淡，欲堕还飞絮往来。 无那风光餐不得，遣诗招入翠琼杯。 此诗借“有所梦”，来表现“有所思”，春晴怀念故园（家乡）的海棠。 想海棠，真的梦见家乡繁花似锦的海棠。 当然，也不一定真的做了这种好梦，只是假托梦境来表现极端想念而已。 《诉衷情》 宋代：晏殊 海棠珠缀一重重。清晓近帘栊。 胭脂谁与匀淡，偏向脸边浓。 看叶嫩，惜花红。意无穷。 如花似叶，岁岁年年，共占春风。 晨曦时分天刚露白，窗边盛开的海棠花如重重珠缀。娇艳的颜色好似美人脸上晕晕染染的胭脂红。 花红叶嫩，意趣无穷。只愿我与你的情谊似这海棠花叶，年年岁岁共春风。 《临江仙》 五代：和凝 海棠香老春江晚，小楼雾縠涳濛。 翠鬟初出绣帘中，麝烟鸾佩惹苹风。 碾玉钗摇鸂鶒战，雪肌云鬓将融。 含情遥指碧波东，越王台殿蓼花红。 海棠花的馨香已经残尽，春江正临日暮时分，小楼笼罩在轻纱一般的薄雾里，那么缥缈迷蒙。 词作借海棠花谢香残，表述了一种气象在衰退，一个时代在更迭。曾经的曾经如何如何，而这一切，不可能亘古不变。 《薛宝钗咏白海棠》 清代：曹雪芹 珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。 胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。 淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。 欲偿白帝宜清洁，不语婷婷日又昏。 此诗在《红楼梦》中借薛宝钗之手写出来，是有意以白海棠关合她自己。 以花写人，反映出薛宝钗以稳重、端庄、淡雅、宁静、清洁自诩的内心世界。 书中的李纨评此诗第一，就是因为“这诗有身份”。 《咏白海棠》 清代：曹雪芹 斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。 玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。 芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。 莫谓缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。 此首借贾探春之手写出来，其实也就是她本人的写照。 “玉是精神难比洁”，正是“才自清明志自高”的同义语。芳心无力，使人联想到断线风筝；绢仙羽化，也使人联想到离家远嫁。 探春把自己的情操赋予了白海棠，实际上是借白海棠咏叹自己。 《咏白海棠》 清代：曹雪芹 秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆。 出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。 晓风不散愁千点，宿雨还添沼一痕。 独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏。 此诗在小说中出自贾宝玉之手，而和贾宝玉关系最密切的两个人，就是宝钗和黛玉。 颔联两句即是借咏海棠咏她们两个。 我们分析这首诗时，不是说宝玉已经预知了未来，而是曹雪芹为宝玉拟作这首诗时，有意暗示了一些结局性的东西。 《咏白海棠》 清代：曹雪芹 半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。 偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。 月窟仙人缝缟抉，秋闺怨女拭啼痕。 娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。 这是林黛玉的一首，和宝钗“珍重芳姿昼掩门”相反，黛玉是“半卷湘帘半掩门”，任性任情，并不特别珍视贵族小姐的身分。“碾冰为土玉为盆”，表明她玉洁冰清，目下无尘。 她以白海棠自比，有梨花的洁白，亦有梅花的馨香。“月窟仙人”却是她最终命运的终结者，满腹心事无从寄，只好在西风落叶里，凄凄凉凉地送走一个又一个寂寞的黄昏。 |
|
|
