夏之民 / 原创 / 10194

分享

   

10194

2020-04-17  夏之民

《绣春刀》应该算是第四代或者第五代武侠片了吧?假如早期港台的武侠算第一代的话,八十年代香港导演在大陆拍摄的合拍片算第二代,九十年代徐克制作的写意风格的武侠片算第三代的话,那么这几年拍的《绣春刀》大约就算是第四代武侠片了,其中或许还能算上成龙或李安或者前几年的甄子丹。总之此片很有特点,制作精良,道具精致,角色不再是游走于江湖的游侠式人物,而是体制内挣扎的“下层人士”。再加上乱世、末世的大背景,整部电影就有了一种沉重压抑的凝重风格。

人物形象刻画的很不错,突破了原来武侠人物形象概念化的缺陷。兄弟三人各自不同的性格特征演绎得很生动,几个主要配角不管正邪同样各有特色。故事讲的不但完整而且有一种创作者自己所感悟出来的内涵,这同样是区别于旧武侠和九十年代“新武侠”的不同之处。动作场面紧张激烈,算得上是武侠片中的上乘之作。男主刚毅,女主柔弱,大哥心思深沉,小弟纯真可爱,角色搭配方面创作者花费了不少心思,整体上看还是相当成功的。

这部电影看上去似乎是有政治隐喻在内。明末的政坛纷争有引以为戒的历史价值,其中的经验教训值得认真研究总结。很多文艺作品尤其是武侠电影很喜欢选择这个历史时期,因其能演绎出众多戏剧性冲突,而且易于用忠奸二元对立的模式去构建故事框架去塑造人物形象。但历史重大事件绝非文艺作品能够简单演绎出来的,更非忠奸二元模式能够简单概括的。本片努力在突破忠奸二元对立的模式,给出的依旧是文艺作品所能想到的解决办法:远离庙堂,遁入江湖。当然每个人都有牵扯不下的东西,被当成棋子的三兄弟结局注定要是悲剧。

    0条评论

    发表

    请遵守用户 评论公约

    类似文章 更多
    喜欢该文的人也喜欢 更多

    ×
    ×

    ¥.00

    微信或支付宝扫码支付:

    开通即同意《个图VIP服务协议》

    全部>>