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枚书书 2020-04-19 22:01:56 唐人尚法，非常讲究法度和规矩。欧阳询，颜真卿，柳公权等书法家笔法都非常的相近，但是在结体方面却风格各异。刚开始学习书法的人，从唐人的楷书入手，是非常正确的选择。因为楷书八法全都具备了，结构非常的周正。先学楷书，然后再写行书草书，这中间的过渡相对来说比较容易成功。古人把楷书比作站立，把行书比作走路，草书比作跑步。根据一般的逻辑来讲，只有先学会了站立，站稳了脚跟，然后才能够行走，最后才可以跑起来。  柳公权的楷书代表作有《神策军碑》，《玄秘塔》。这两本碑帖是众所熟知的，它的结构非常的严谨平稳，笔法方圆兼备。风格非常的清新俊朗。在书法的结体方面，坚持中宫收紧的原则，与此同时又向四周伸展。有舒朗开阔的神韵。《神策军碑》和《玄秘塔》，这两本字帖是柳公权在不同的年龄段书写的，因此在书风，和结构特色上难免有些差异。 二者在笔法上基本相同，但是前者丰厚一些，后者则显得受劲一些，大同之中又有小异，但是从整体来看是统一的。因此各位书友在学习的时候要注意明辨，各个字的结体以及特点。  右点柳公权的点画非常的有特色，一般都棱角分明。右点的写法，在古代称右点为侧。也就是永字8法里面的侧。首先右点要向左上方藏锋起笔，注意这里的起笔是藏锋，在起笔的时候就决定了这个字的基本方向势态。长风起笔之后，再提笔折锋。在此处要注意稍微的对一下笔，使笔尖的外侧着力。最后稍微的转笔是笔尖的右下方，尾部呈现圆状，收锋。   左点左点和右点的写法基本类似，但是左点更加富于动态的变化。左点与右点不同的是左点要向右上方逆锋起笔。这里的逆锋是指笔尖先向下按再向上转锋，逆锋起笔之后，提笔慢慢地折封，再向左方钝笔将笔尖的着力点放在左侧。最后再转笔回锋做收笔的状态。   上点上点在柳公权的字中十分具有特点。他常常在宝盖头等偏旁部首中起到非常重要的作用。由于上点比较厚重，也常常作为这个字的中心点，从而保持这个字得以平衡。首先也是逆锋起笔，注意方向，向右上方稍稍的行笔，并且把笔尖立起来。再向右下方顿笔，稍微的将笔尖提起来向下运笔，之后完成方头的动作。这个点画与欧体的点和颜体的点非常不同。   长横在古代的永字八法中，长横称之为勒。指的就是横的收笔地方悬崖勒马，预收预警，有回收的意思，因此称之为勒。长横整体呈现出左低右高的状态倾斜程度可以根据字的方向而定。写法是首先向左上方逆风起底，将笔尖完全立起来之后，慢慢的向右方行笔，使笔间的中央完全在这个长航的中间行动。这个笔画非常考验人们的基本功。   短横短横和长横相似，但是在写法上却非常不同。短横短而宽，向左上方逆锋起笔，提笔折封向右下方慢慢的顿笔，使笔尖稍稍向左倾。注意方向的改变。  方头垂露竖方头垂露竖，为什么以这样的命名呢？因为柳公权的字中非常的明显，他们大多都是方头。如何形成这样的方头呢？这也是大家非常困惑的地方。首先要注意向左上方轻轻的逆锋入笔。提笔折锋，稍稍地向上方行笔，行到与逆锋起笔的笔点垂直的方向停止。注意这里不能够超过也不能够不足。之后再向右下方顿笔，这就形成了方头。到最后慢慢地提笔向下行驶。行到一定的长度之后，注意这里的收笔也是大家非常困惑的。注意之后的收笔非常关键，到底是向左方收还是向右方收呢？其实应该是向左方收。 方头悬针竖这个树和前面的方头锤路数非常相似，但是在收笔的时候有不同。前者是回锋，后者则是直接洒脱的将笔锋慢慢地甩出去。前面的方头也是一样的写法，此处不予赘述，在收笔的时候要逐渐提笔慢慢的收笔，将力度慢慢地送到笔端出锋。 左钩（鹅头钩）顾名思义，左向勾就是向左挑的勾。在柳公权的说法中也称为鹅头钩，因为其形状非常像鹅的头部。大家可以参考一下。在写的时候要注意中锋行笔将比肩行驶到钩的下端的时候，要向左下方提风，慢慢的抬笔，慢慢地回锋顿笔向左挑出。 右钩向右方勾出也可以成为向右挑出。比如长字。同样注意中，中锋行笔稍微向右下方转笔，之后转锋向上，逐渐的回锋顺势顿笔之后再向上方挑出出风即可。 卧钩（心字底）这个笔画非常的难，很多书友也常常问我，这个笔画怎么写在这里我统一给大家讲一下。心字底在柳公权的楷书中也比较有特色，和其他的书家不一样。首先要注意，弧形中也要中锋用笔，慢慢地将笔尖切入纸面，方向是右下方。此处要注意力度的控制，注意力度是由轻到重写出的笔画就是由细到粗。慢慢地颤笔转锋，在回锋的同时顺势向右顿笔。最后一步是要勾出去向左上方挑出。 专注书法艺术传播，我是枚书书！ |
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