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唐寅:画法沉郁,风骨奇峭 (下) 韦力撰

 hwzhuwei 2020-04-20

​这件事情闹得比较大,后世对此有着各种各样的猜测,主要的猜测点乃是何人将这件事告诉了华昶。明孙继芳在《矶园稗史》中写道:“弘治己未,程篁墩敏政鬻试目,给事中华昶发其事,始于举子都穆,玄敬为昶西宾,言之昶,因举劾。昶与穆誓死不相累,故昶虽被掠笞,终不及穆。”

看来这件事跟都穆脱不了干系,一者他是唐寅的好朋友,所以他可能了解一些底细,二者都穆又是华昶的家庭教师,因此华昶很可能是从都穆那里得到的消息。而钱谦益在《列朝诗集小传》丙集《都少卿穆》中也持这样的说法:“余闻之故老,玄敬少与唐伯虎交,最莫逆。伯虎锁院得祸,玄敬实发其事。伯虎誓不与相见,而吴中诸公皆薄之。玄敬晚年深自悔恨。其殁也,不请铭于吴人,而远求胡孝思,盖亦其遗意云。”

唐寅:画法沉郁,风骨奇峭 (下)  韦力撰

《秋风纨扇图轴》 上海博物馆藏

钱谦益自称是听老辈们讲述的故事,都穆跟唐伯虎是莫逆之交,但不知什么原因,都穆却在背后捅了朋友一刀。虽然华昶跟都穆相互发誓绝不说出此事,但世上没有不透风的墙,以至于在江南地区,很多人都看不起都穆的为人。而唐寅后来也得知这件事乃是都穆所为,于是发誓永不与之相见。

这件事对唐寅打击极大,他在《与文征明书》中写到了自己受此打击后的惨状:“兹所经由,惨毒万状,眉目改观,愧色满面。衣敝不可伸,履缺不可纳,僮奴据案,夫妻反目,旧有狞狗,当户而噬。反视室中,甂瓯破缺。衣履之外,靡有长物。西风鸣枯,萧然羁客,嗟嗟咄咄,计无所出。”

唐寅:画法沉郁,风骨奇峭 (下)  韦力撰

《事茗图》局部一 故宫博物院藏

唐寅:画法沉郁,风骨奇峭 (下)  韦力撰

《事茗图》局部二 故宫博物院藏

这件事对唐寅造成的打击,不仅是绝了仕途,更重要的是很多人相信这是真事,因此而鄙薄唐寅的为人。在这样的艰难时刻,他的朋友吴宽却勇敢地站出来替其辩护,张月尊、周道振所辑《唐伯虎全集》中录有吴宽所作辩护之语:“今岁科场事,累及乡友唐寅。渠只是到程处为座主梁洗马求文送行,往来几次。有妒其名盛者,遂加毁谤。言官闻之,更不访察,连名疏内。后法司鞫问,亦知其情,参语已轻,因送礼部收查发落。部中又不分别,却乃援引远例,俱发充吏。此事,士大夫间皆知其枉,非特乡里而已。渠虽尝奏诉数次,事成已无及矣。今便道告往浙省屠老大人,惜其遭此,定作通吏名目者,如渠到彼,切望与贵僚、韩二方伯大人及诸僚友一说。念一京闱解元,平生清雅好学,别无过恶,流落穷途,非仗在上者垂眄,情实难堪。伺好音到日,或有出头之时,谅亦不忘厚恩也。”

吴宽明确地说,其实很多官员心里都清楚唐寅是被冤枉的,唐寅本人也数次辩解,可惜没人替其辩污。吴宽说唐寅并无过恶之事,而今却落得末路穷途,希望朋友们能够在这种景况下拉唐寅一把,一旦唐寅机运回转,他定然不会忘掉朋友们的雪中送炭。

唐寅:画法沉郁,风骨奇峭 (下)  韦力撰

唐寅园门票

唐寅:画法沉郁,风骨奇峭 (下)  韦力撰

梦墨堂

正是这场恶运,成就了一位大画家。唐寅返回了苏州,之后就以卖画为生。38岁的那年,唐寅在苏州郊外建起了桃花庵别业以及梦墨亭,在此逐渐形成了自己的画风以及书风。明王徲登在《吴郡丹青志》中,将唐寅的绘画归入了妙品:

(子畏)才雄气逸,花吐云飞,先辈名硕,折节相下,庶几青莲之驾,无忝金龟之席矣。中南京解元,坐事废,逃禅学佛,任达自放。画法沉郁,风骨奇峭,刊落庸琐,务求浓厚。连江叠巘,纚纚不穷,信士流之雅作,绘事之妙诣也。评者谓其画远攻李唐,足任偏师;近交沈周,可当半席。

从这段记载可以看出,王徲登也认为因为科场案事件,使得唐寅将精力转到了艺术上面。对于他的绘画成就,文征明在唐寅所绘《江南烟景图》上写下了这样的题记:“子畏画本笔墨兼到,理趣无穷,当为本朝丹青第一。白石翁遗迹虽苍劲过之,而细润终不及也。”

唐寅:画法沉郁,风骨奇峭 (下)  韦力撰

棺材形的香炉

唐寅:画法沉郁,风骨奇峭 (下)  韦力撰

神道

然而明王世贞在《艺苑卮言》中有着另外的评价:“伯虎才高,自宋李营丘、范宽、李唐、马、夏以至胜国吴兴、王、黄数大家,靡不研解,笔行极秀润、缜密而有韵度,惟小弱耳。”

除了绘画,唐寅在书法方面也颇有成就。朱彝尊在《静志居诗话》卷九中提到了唐寅的书法:“然于画颇自矜贵,不苟作,而诗则纵笔疾书,都不经意,”

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闲来草堂介绍牌

唐寅:画法沉郁,风骨奇峭 (下)  韦力撰

园中造景

关于唐寅的书法面貌,吴湖帆在跋唐寅《平康巷陌帖》中称:“六如书学李北海,能神似。”吴湖帆认为唐寅的书风神似于李邕。相对来说,对唐寅书法成就评价最高者乃是启功先生,启先生在其《论书绝句一百首》中说道:“明贤书,适乎中叶,旌旗始变。祝允明、徐有贞、李应桢之绪,略轶藩篱,未成体段。……惟六如居士,以不世之姿,丁弥天之厄,抑塞磊落,雄才莫骋。发之翰墨,俱见跅弛不羁之致。其于书,上于北海,下似吴兴,以运斤成风之笔,旋转于左规右矩之中。力不出于鼓努,格不待于准绳,而不见其摹古线索。天赋之高,诚有诸贤所不能及者。”

回到苏州后,唐寅虽然靠卖画也过得不错,然而科场案始终是他心中抹不去的阴影,科场案发生于明弘治十二年,二十年之后也就是到了正德十四年,唐寅作了一首名为《梦》的七律:

二十年余别帝乡,夜来忽梦下科场。

鸡虫得失心犹悸,笔砚飘零业已荒。

自分已无三品料,若为空惹一番忙。

钟声敲破邯郸景,依稀残灯照半床。

唐寅:画法沉郁,风骨奇峭 (下)  韦力撰

影壁背面的介绍文字

二十年过去了,科场事件仍然是其心中最大的隐痛。其实唐寅也一直想通过其他的方式改变自己的处境,比如他在45岁时受宁王朱宸濠之聘来到了南昌,然而他在朱宸濠府上住了一段之后,发现此人有造反之心。何良俊在《四友斋丛说》中记载:“宸濠甚慕六如,尝遣人持百金至苏聘之。既至,处以别馆,待之甚厚。六如居半年余,见其所为多不法,知其后必反,遂佯狂以处。宸濠遣人馈物,则裸形箕踞,讥呵使者,使者反命,宸濠曰:孰谓唐生贤?直一狂生耳。遂遣之归。”

朱宸濠听说了唐寅的名声,于是派人带着钱到苏州聘唐寅前往。唐寅来到南昌后,受到了很好的招待,然而住了半年之后,就发现朱宸濠有反叛之心,但是想要离开显然也没那么容易,于是他就开始装疯,很快又被朱宸濠打发回了苏州。

唐寅:画法沉郁,风骨奇峭 (下)  韦力撰

人造假山上写着“唐寅园”

对于唐寅的这件事,后人多有夸赞。比如何大成在《唐伯虎全集序》中大夸唐寅的机智:“伯虎当宸濠物色时,名已败矣,身已废矣,英雄末路,能不自点者几人哉?伯虎佯狂自污,卒以获免,此岂风流跌宕之士所能窥其际乎?其殆几于智者哉?”

几年前,我在南昌找到了宁王府旧址,在那里看到了一些跟唐寅有关的遗迹,至少他住在宁王府的那间房屋被恢复了起来。唐寅靠着自己的智慧,得以从宁王府全身而退,后来王阳明平定宁王之乱,唐寅没有再受到牵连。但事件毕竟还是对他有着很大的心理影响,令其晚年深居简出,54岁就郁郁而终。

唐寅:画法沉郁,风骨奇峭 (下)  韦力撰

南昌宁王府内的“唐伯虎戏水处”

然而唐寅在苏州建起了桃花庵,却是他生命中颇为愉快的一段经历。民间流传着许多唐寅和桃花庵的故事,其中佚名所撰《唐伯虎轶事》中载有这样一段:“唐子畏居楼花庵,轩前庭半亩,多种牡丹花,开时邀文征仲、祝枝山赋诗浮白其下,弥朝浃夕。有时大叫恸哭。至花落,遣小僮一一细拾,盛以锦囊,葬于药栏东畔,作《落花诗》送之。寅和沈石田韵三十首。”

唐寅:画法沉郁,风骨奇峭 (下)  韦力撰

戏水处介绍牌

唐寅跟他的几位密友在桃花庵前面的花园里雅聚,他们搜集牡丹花瓣,而后装在锦囊里,埋在栏杆下面。而葬花之举,当然以曹雪芹笔下的黛玉最具名气,如果以时间来论,很有可能曹雪芹是受唐寅葬花的启发,才构思出黛玉葬花的情节。无论如何,唐寅的这个举措,也足可以说明他是位多愁善感之人。

2012年6月7日,我继续在苏州寻访,本程的寻访得到了马骥先生的大力协助。而这一天的主要寻访点就是唐寅之墓。唐寅墓位于江苏省苏州市苏福公路横塘镇东。然而我从网上查得的资料则称唐寅墓在市郊横塘乡王家村。驱车来此,已是苏州市内的一块地界,原来的资料记载不知说的是哪辈子的事儿。

唐寅:画法沉郁,风骨奇峭 (下)  韦力撰

宁王府内的唐寅故居

如今的唐寅墓修成了旅游景点,名称叫唐寅园。门票45元,马兄说几年前来时还不收费。虽然现在有很多景点都开始收费,但马骥觉得这个价格还是有些贵,因为他知道这个园子面积其实不大。他的念叨立即受到了售票员的回应,对方称这个价格中还包括着导游费。

果真,我们刚走入院内,就有一位女导游跟了过来,开始拿腔拿调地向我等讲解着跟唐寅有关的故事,显然我们都不爱听这些野八卦,于是跟这位导游说,钱付过了不用退,但讲解就免了吧。这句话让导游颇不高兴,我马上告诉她自己来此只是为了找唐寅之墓,她顺手向前一指说:“走到顶头就是。”而后一扭身就回了房间。

唐寅:画法沉郁,风骨奇峭 (下)  韦力撰

唐寅故居乃是长长的一排

院门影壁的后面即是梦墨堂,乃是沿用了唐寅所建房屋的名称。然而走进梦墨堂,却看到这里建成了旅游用品商店。穿过梦墨堂,一路向前走,园子的尽头有二、三亩地大小的台地,台地中央即是唐寅墓。墓围用规则石块垒成,墓顶裸露着黄土,墓碑上书“明唐解元之墓”,碑上有石质的碑亭,碑亭前面的两个柱子上刻着对联“花坞菰村双丙舍,春风秋夜一才人。”碑前的地上还有一个棺材形的香炉。墓两边的树上挂满了红丝带,墓的左侧有一排仿古房子,门口写着不同堂号,马兄说这些都是新建的假古董,不看也罢。

我想,唐伯虎长眠于自己所建的别业之中,这也应当是一种好归宿。

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