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欢迎小朋友们查看浩霖说历史的早晨分享，今后我们一定会给大家分享不同的观点，让你走进历史的海洋 吕纪（1477-？），鄞州（今浙江宁波）人。字廷振，号乐愚，弘治间（1488-1505）供事仁智殿，弘治间征入宫廷，为宫廷作画，供奉仁智殿，官锦衣卫指挥。擅画临古花鸟，初学边景昭，后研习唐宋诸家名作，继承两宋“院体”，以工笔重彩，又在水墨写意方面受林良影响。吕纪的花鸟画，敷色灿烂，可代表明代中叶画院花鸟画的风格。 作品品读： 《榴花黄鹂图轴》，娟本设色，纵120.4厘米，横40.2厘米，南京博物院藏。 该图绘两只黄鹂鸟栖于一株繁花盛开的榴树枝头，隔枝高歌。黄鹂鸟的喙和眼睛以重墨勾出，刻画有神，形象生动，神情可爱。榴树枝干苍劲，生机勃勃，花朵疏密聚散得当。整幅画采用工笔重彩，绚丽多姿，为典型的院体风格。 《南极老人图轴》，娟本设色，纵217厘米，横114.2厘米，故宫博物院藏。 该图绘我国古代神话故事中的南极老人，又称寿星，长头短身、白须寿眉，立于夜雾迷濛、明月高挂、翠竹纷披、红杏盛开、山泉奔流不息的原野中，一只梅花鹿立于身旁，由于“鹿”与“禄”同音，寓意多“禄”多“寿”。画面中人物用粗细不一的线条勾描，然后染色。树石、流水用笔劲利，山石用斧劈皴，略加淡墨晕染。 《牡丹锦鸡图轴》，娟本设色，纵184.3厘米，横100厘米，中国美术馆藏。 该图以墨色绘玲珑石，石旁一老杏树，石后衬以各色牡丹，杏花、牡丹盛开。石上石下各有一只锦鸡，杏枝上栖雀两组，一片春意盎然。整幅画虽为工笔，但各种物象笔法不同，灵动松活，填粉染色沉稳鲜润，为吕纪的精品之作。 《山茶锦鸡图轴》，娟本设色，纵185厘米，横109厘米，北京市文物局藏。 该图绘一株老梅屈曲上扬，梅花绽开，一只锦鸡栖于梅树老干上回首理羽，另一只锦鸡在树下低头觅食，梅枝上还栖息着数只禽鸟。梅树两旁有丛竹和盛开的山茶、月季、水仙，虽是初春，却已经生机盎然。图中花鸟用笔工致，花卉采用双钩填彩法。 《梅竹山禽图轴》，娟本设色，纵183.1厘米，横97.8厘米，浙江省博物馆藏。 该图绘山涧乱石之中，一树梅花花姿屈曲，山茶、竹枝和乱草穿插其间；梅树主干上有一对雉鸡相偎御寒；一群山禽集于高枝，盛开的梅花与枝干上的白雪相映，雄雉鸡美丽的羽毛与红山茶吐艳交辉。整个画面构图曲折，主次分明，用笔精工，敷色艳丽。 《月明宿雁图轴》，娟本设色，纵170厘米，横103.5厘米，江西省婺源博物馆藏。 该图绘芦苇茂密，湖水平静，一轮明月高悬夜空，几只芦雁眠于湖滩，万籁俱寂，只有芦花在月光下轻轻摇曳。作品表现了静寂之美，不但是一幅优美的花鸟画，也是一幅优美的风景画。画家以色、墨直接绘出芦雁。芦花、荷花不作勾勒，与常见的工笔重彩花鸟画不同。 《残荷鹰鹭图轴》，娟本设色，纵190厘米，横105.2厘米，故宫博物院藏。 该图绘一只苍鹰，气势汹汹地从空中俯身冲下，一只白鹭惊吓逃窜，正在休憩的野鸭紧缩头颈，惊恐地望着这一突如其来的灾祸。一受惊水鸟拢起翅膀逃往芦苇丛。画家通过被吹横的芦苇叶、残荷的描绘，不仅表现了秋的意境，而且较好地渲染了“悲剧”气氛。一只立于荷杆上的小鸟，却以宁静的神态望着眼前一切，使画面更富有戏剧性，同时也让观者在视觉上把鹰、鹭两者连在一起。老鹰突然搏击的动势、鹭鸟惊慌失措的神态，都表现得生动逼真。整幅画用笔迅疾奔放，墨色浓润，构图平中求奇，以动取胜。 《桂菊山禽图轴》，娟本设色，纵190厘米，横106厘米，故宫博物院藏。 该图绘一株高大的桂花树斜立于土坡上，花繁叶茂，生意盎然。枝头上三只八哥，两只隔枝对语，一只翘首远眺。一只绶带鸟朝树下鸣叫不止，像是在呼唤同伴，树下三只绶带鸟，正争啄一草虫，难解难分。树旁秋菊盛开，芳草丛生，湖石点衬。图中景物造型严谨，布置得宜，形象生动活泼，给人一种鸟语花香、欢快和谐的美感。花与叶采用勾勒填彩法，禽鸟用细笔勾出羽毛后晕染，用笔工细，湖石用小斧劈皴，设色艳丽，是一帧工笔重彩、代表吕纪风格的精作。 今后我们一定会给大家分享不同的观点，让你走进历史的海洋，非常感谢你们的观看
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