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▲明轩【一间屋】 明轩艺术季首次亮相艺典中国 半瓢白酒初醒，一卷黄庭高枕 明轩一间屋：还原极致书斋美学 文/ 同古堂 千百年来，书斋即是文人所不可或缺的一方天地，如纪晓岚“阅微草堂”、林语堂“有不为斋”亦或蒲松龄“聊斋”、梁启超“饮冰室”等，皆是清雅绝俗。而书斋大小也原无一定成规，富者专门筑楼，贫者室仅一席，书满架，炉有香，已可发思古之幽情，所谓“斯是陋室，惟吾德馨”，大概如是。 书斋内，文人士子两耳不闻朝堂声，躲进小楼成一统，或以砚作田，或吟诗作画，或弹琴吹笙，自是惬意十分，有另番情趣。而闲散之余，两三同好，或奇文共赏，或焚香煮茗，或坐而论道，则得风云之逸，乃不知有汉，无论魏晋。 ▲明轩一间屋 清代邓石如曾撰“碧山书屋”联，俱显书斋之美，咫尺之内，气象万千。
其上联囊括“日、霞、雪、云、月、烟、雨、峰、瀑布”九处胜景奇观，有足不出户，坐看山水之妙；下联包罗“诗、画、文、史、笺、帖、经、赋、离骚”九位名家经典，亦是绮章叠秀，书墨飘香。 南宋陈文蔚《读书阁》也有诗云“书阁高几寻，其高不可知。但见读书人，心与千古期。借此闲旷地，端坐穷轩羲。世尘飞不到，月霁光风吹。”，同样可窥书斋之高致，无丝竹乱耳，无案牍劳形。 ▲明轩一间屋 或契于此，近年来明轩拍卖遥追古人风尚，以“一间屋”为人文空间，努力还原极致书斋美学，让人神游物外，顿生溯古直上之感。
▲明轩一间屋 此次，明轩拍卖再度以文会友，撷选了不少精品尺牍字画、古董珍玩等，与艺典中国首次线上合作“明轩艺术季”，以飨藏友。 藏品由明轩的经典品牌“一间屋”和“尚品”两大板块组成，4月22日上线开拍，25日—27日相继结拍。“一间屋”专场内上拍的绝大部分拍品有着可靠的来源、出版、著录或者传承，殊为难得。 ▲明轩艺术季 ○ 北苑春山 于非闇是近现代中国画史上致力于工笔花鸟画研究与创作，并有着重要成就的画家，其在勾线用笔上，有以书入画之感。如线条笔法圆硬尖瘦，应是赵佶书法一脉，却又不墨守成规，严谨之外，笔墨气韵不俗。 ▲于非闇 红叶秋蝉 1948年作 设色金笺 镜心 直径43.2cm 款识：戊子九秋，游香山归后，写于玉山砚斋，非闇。 钤印：于照私印、非闇六十后作 估价：100,000-150,000 来源：200810香港苏富比拍品。 于非闇（1889～1959），原名于魁照，后改名于照，字仰枢，别署非闇，又号闲人、闻人、老非。原籍山东蓬莱，出生于北京，自幼得书画家传。1912年入师范学校学习，后任教于私立师范校、私立华北大学美术系。兼任古物陈列所附设国画研究馆导师。1935年起专攻工笔花鸟画。1949年后历任中央美术学院民族美术研究所研究员、北京中国画研究会副会长、北京画院副院长。 此红叶秋蝉图，工笔秋蝉描绘精细自然，翅翼透明，栖于枝端，红叶设色艳丽而无俗气，画面既有红叶的鲜华生机，亦见秋景之疏朗萧瑟，整体构图上也是生动、精到。无怪乎，时人赞其为工笔花鸟画开宗立派的大家。 ▲方君璧 花篮芍药 设色纸本 镜心 款识：君璧 钤印：方、君璧 估价：50,000-80,000 注：本拍品原藏家得自作者家属。 来源：201304中国嘉德拍品。 方君璧，生于清光绪二十四年，福建闽侯人。中国二十世纪初位数不多的女性代表画家。出生于名门望族，曾经留学法国，在巴黎期间期其作品《吹笛女》作为第一位中国女性的作品入选“巴黎春季沙龙”。1984年巴黎赛努奇博物馆为她举办了“方君璧从画六十年回顾展”，给予这位在巴黎起步的东方女画家的业绩以充分的肯定。 事实上，在二十年代的中国能够以艺事成名的女性画家，寥寥无几，仅潘玉良、蔡威廉等。而方君璧出身名门，留学法国，被誉为“东方杰出的女画家”，可知其书画造诣不浅。 其以西画的写实精神来改造传统中国画，蔡元培曾赞言她“借欧洲写实之手腕，达中国抽象之气韵”。 芍药有“花仙子”和“花中丞相”美名，长久以来文人亦多喜绘之。此花篮芍药图，设色清雅，花蕊点睛细致，花瓣结构妥当，花叶富有生机，观之有轻风送香之感。 ▲刘奎龄 秋香双兔 设色纸本 立轴 款识：耀辰。 钤印：刘奎龄印 估价：80,000-120,000 来源：2014春北京翰海拍品。 刘奎龄(1885—1967)，字耀辰，号蝶隐，中国近现代美术史开派巨匠，动物画一代宗师，被誉为'全能画家'，能工善写，擅长动物、植物、人物画及山水画。其画斋名曰'种墨草庐'、'惜寒堂'。与刘子久、刘芷清、陆莘农(陆文郁)、萧心泉合有'津门画家五老'之称。其子刘继卣亦承父业，为一精于工笔鸟兽、草虫之画家。 自幼学习郎世宁画法，研究五代、宋、元诸家，尤其是明代吕纪、清代沈铨的画技，并将西洋画之色彩、透视比例融合于中国传统工笔国画之中，形成自己特有的艺术风格。其作品纤细逼真，神态自然，深得徐悲鸿赞扬，并被其赞誉为'当代中国画坛翎毛第一人'。 传统绘画中，刘奎龄作品的写实风格可谓独树一帜，而且其作品涉列题材广泛，飞禽走兽，佛像罗汉，可谓“无所不能，无所不精”。 此幅秋香双兔图，设色艳丽而雅，用笔细腻而劲。双兔刻画造型严谨，形神兼备，而且其融入西洋画色彩法，甚有光感。此外，画中桂花树香与双兔，一动一静，意趣得之天成，具有清气。 ▲颜伯龙 平安图 1940年作 设色纸本 立轴 款识：庚辰秋擬华新罗大意，颜伯龙。 题签：颜伯龙先生红叶双鹌鹑精作，堪白吴平署。 钤印：伯龙书画、椿草堂主 估价：10,000-20,000 题签者简介：吴平，字堪白，1920年出生。父吴克刚是李叔同的学生，工诗文书画，尤精於山水。吴平早年拜邓散木为师，学习书画及篆刻。1949年去台湾，专攻花鸟画创作。 颜伯龙（1898~1955）满族，正黄旗，北京人。名云霖，字伯龙（以字行），号长白布衣，所居椿草堂。民国时期京津画派著名的花鸟画家，工山水、人物、翎毛、走兽。因颜先生不喜仕途，只想做一介布衣，潜心作画，又因颜先生祖籍长白，故称“长白布衣”。
此幅平安图，双鹌鹑或远眺，或低俯觅食，形象勾勒，皆取自然，且精准的描摹刻画不掩信手造型之风雅，有华新罗笔意，可谓佳作。
▲徐悲鸿 双清图 1941年作 设色纸本 立轴 款识：子逸仁兄存念，悲鸿。辛巳中秋。 钤印：江南布衣 鉴藏印：劲予过目 估价：150,000-180,000 来源：2017春上海明轩拍品。 注：梁劲予旧藏。 梁劲予（1911-2003）名从业，号思庵，广东台山人。自幼师从太极大师陈微明习武，并游学京津沪杭。其间曾师从胡佩衡等研习书画、篆刻，30年代初期，便有作品刊载于《湖社月刊》。经业师引荐指导收藏近代名家书画数十载，藏品颇丰。 徐悲鸿（1895—1953），中国现代画家、美术教育家。强调国画改革融入西画技法，作画主张光线、造型，讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握，并强调作品的思想内涵，对当时中国画坛影响甚大，与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。 徐悲鸿于《绘学杂志》上发表之《中国画改良论》中曾言：“吾今特以下更各例，充吾论之主脑：古法之佳者，守之；垂绝者，继之；不佳者，改之；未足者，增之；西方画之可采入者，融之。”此论影响深远，乃为徐氏绘画思想精髓所在。 其被后世誉为一代宗师，绘画造诣固然非凡，得以久享盛名，然而更为人所重的，则是其美学思想，对于中国传统美术面貌的巨大影响。尤其是徐悲鸿以写实主义所建立的绘画体系，此后又经数量庞大的学生门人几代积淀，形成了一个具有艺术共识性的教育实践与艺术创作群体。 此幅双清图，竹虚而有节，刻画清晰，极有韵律感，竹枝苍劲有力，一气呵成，坚石则以笔墨晕染，与随风竹叶相得益彰，画作文人气息甚浓，又俱潇洒清润之姿。
▲徐邦达 石壁松风 1940年作 设色纸本 立轴 款识：石壁过云开锦绣，松风隔水奏笙簧。庚辰冬。徐邦达。 钤印：徐旁之印 估价：100,000-150,000 来源：2014秋香港苏富比拍品。 注：本作原藏家是改革开放之初即访问中国的外籍人士，一九七九年购藏此幅于北京。原藏家嗜书画艺术，好结交文化界人士。访华期间，拜谒京沪宁名家，与「梅景书屋」弟子颇有往还，如张守成、俞子才等，受湖帆先生画风影响者，如徐邦达早年之作，遂为其搜集范围，三十年代初期徐氏临赵仲穆之〈溪山渔隐图〉（参见香港苏富比二○一三年十月，中国书画拍卖，编号1137）与本幅，即为当时所得。 徐邦达(1911.7-2012.2)，字孚尹，号李庵，又号心远生、蠖叟，浙江海宁人，生于上海。早年从事美术创作。1950年调北京国家文物局，主要从事古书画的鉴定工作。1953年以各地征集和收购到的3500幅珍贵书画作品为基础，重建故宫博物院书画馆。长于中国美术史及古代书画鉴定，兼擅山水画、书法。著有：《古书画鉴定概况》、《古书画伪讹考辨》、《古书画过眼要录》、《历代书画家传记考辨》、《中国绘画史图录》、《重编清宫旧藏书画目》、《改编历代流传绘画年表》、《古书画伪讹考辨续编》等。 徐邦达幼年从李醉石学绘画，后从赵叔孺、吴湖帆学书画鉴定。他以鉴定古代书画名世，书画创作全得益于传统素养。其山水画以元四家、董其昌、四王为归，用笔苍率虚和、温雅深厚，施墨设色清润华滋，可称之为“逸品”。
▲林散之黄山纪游图 设色纸本 立轴 钤印：林散之印、散之信鉨、长年、曾登太白 崔护题签条：林散之写山水。 钤印：崔护 估价：180,000-200,000 款识：携儿挈女不辞远，黄山山上重来。前尘如梦蕉鹿在（‘蕉鹿’指梦幻，典故源自《列子集释》卷三《周穆王篇》），胜迹几度徘徊。此日大好，风和日丽，万壑向余开。人间天上，扶筇同入春台。三十六峰非旧，正摇青曳紫，重作安排。大时代精神面貌，摹拟自愧无才。儿女太憨，神移目不转，狂呼快哉！谁云如画，画成终是凡胎。昔年与邵子退同游黄山事犹在目，已四十余年矣。一九六五年夏复携长女、大儿重游此地，不胜今昔之感矣。黄山居五岳之奇。徐霞客谓‘五岳归来不看山，黄山归后不看岳’，其瑰伟神奇，何以想见。作前词《念奴娇》一首题于画上以志胜游。七七年十二月中旬，林散之时年八十。 注：此作品2014年11月20日经林筱之先生鉴定为真迹，并签署鉴定证书。林筱之先生在证书上题记：“此幅为家父留存下的真迹精品。1966年带我和长姐林生若游黄山，共画约五幅以上，此乃其中之佳作，购者存之传家精品至为可贵。林散之长子林筱之题。” 林散之（1898-1989），名霖，又名以霖，字散之，号三痴、左耳，江上老人等。安徽和县乌江镇人，生于江苏江浦。建国初，林散之当选安徽省第一届人民大会代表，曾任江浦县农田委员会副主任、江浦县制副县长。六十年代初入江苏省国画院任专职画师。曾为江苏省国画院一级美术师、省书法家协会名誉主席。1972年中日书法交流选拔时一举成名，赵朴初、启功等称其为诗、书、画“当代三绝”。 此幅《黄山纪游图》山峦密布，树木蓊郁，林中屋宇错落，奇峰险径，计白当黑，旷逸高古。画面生气勃勃，水墨竭尽干湿浓淡的交互变化，表现出烟云气象的丰富意趣，黄山险美之景色在林老笔下得到充分展现，堪称林散之绘画中的铭心佳作。 款识中所言邵子退（1902-1984），原名光晋，又名子蜕，祖居安徽和县乌江百姓塘村。稚年从其父邵鲤庭诵习诗文史籍，尤酷爱书画艺术，十二岁时与同乡林散之、许朴庵相识，结为金兰之交，时人称誉乌江松竹梅三友。
▲李可染 牧牛童趣 设色纸本 立轴 款识：张扬同学属，可染于大雅宝宿舍。 钤印：可染 估价：300,000-400,000 说明：此作收录于李可染艺术基金会官方网站中的李可染艺术库中，作品编号为：LKRAF-C-00729. 来源：北京保利2014春季拍卖会拍品。 李可染，江苏徐州人。中国近代杰出的画家、诗人，画家齐白石的弟子。李可染自幼即喜绘画，13岁时学画山水。43岁任中央美术学院教授，49岁为变革山水画，行程数万里旅行写生。72岁任中国美术家协会副主席、中国画研究院院长。晚年用笔趋于老辣。擅长画山水、人物，尤其擅长画牛。 李可染红色经典《万山红遍》或《韶山》等，既接续传统，又适合时宜的推陈出新，开辟了以爱国信念化的山水，可谓“为祖国山河立传”。 此外，他也极擅长画牛，画室也命名为“师牛堂”，他的牛与齐白石的虾，徐悲鸿的马，黄胄的驴，被称作20世纪“中国水墨四绝”。李可染的作品总是充满了探索与创造性，可以说他的艺术是上个世纪中国绘画史的一个缩影。 李可染曾说他爱牛,“故屡屡不厌写之”，此幅牧牛童趣图，笔墨率真随意，寥寥数笔，便勾出一幅质朴而生机盎然的田园小景，诚然佳作也。
▲陈煦 胡茄声声 设色纸本 立轴 款识：国磐先生属正，缘督陈煦制。 钤印：陈煦、 缘督 估价：10,000-20,000 上款人简介：韩国磐，教授，字漱石，号蘧庵，斋号老榕书屋。江苏省南通市如皋韩庄人。著名历史学家，史学大师，是当代中国魏晋隋唐史学科和中国经济史学科的奠基者之一。 陈煦，缘督，又号梅湖。广东梅州市梅县区人。近世著名人物画家。1917年从金北楼学山水、走兽，后攻人物画。历任国立北平艺术专科学校、京华美术专科学校、辅仁大学美术系讲师、教授。50年代后，曾任教于北京艺术师范学院，后任中央工艺美术学院陶瓷系教授。曾任北京新国画研究会副主席，中国画研究会常务理事。自幼习画，勤奋好学，聪颖过人，上手极快。擅长中国画，初学山水走兽，尤长人物。早年多画古装人物，风格清和平正而淡雅。其画作在日本和欧美多次举办展览，在比利时举办的国际博览会上曾获得金牌。兼能诗词音律。 陈煦是金北楼的高足，在民国时期可是北平画坛的风云人物。此作线条构画一丝不苟，风格清和平正而淡雅。 ○ 王孙逸笔
溥心畬自幼饱读诗书，天赋超绝，慈禧太后曾赞言“本朝灵气都钟于此童”。由于王孙的身份，溥心畬得以观摹诸多御藏名画。辛亥革命后，其隐居北京西山戒台寺十余年，再迁居颐和园，专事绘画，深有所得。 溥心畬的画学，并无师承，不过其画艺一脉取法“南宋院体”，笔法有北宗的厚重古朴，意境亦不乏元人的萧散，时人谓之“出手惊人，俨然马夏”。 谢稚柳更认为其为继王维、苏轼之后，唯一诗书画三绝的大家。《光宣以来诗坛旁记》亦云：“近三十年中，清室懿亲，以诗画词章有名于时者，莫如溥贝子儒。”
▲溥儒 农家乐事 设色纸本 镜心 款识：农家田事罢，村舍乐丰年。溪涧添春水，清波泛钓船。心畬。 钤印：溥儒之印 估价：180,000-220,000 出版：《溥心畬年谱》P403，上海书画出版社,2017年。 来源：2013年秋北京匡时拍品。 溥儒(1896-1963)，字心畲，号羲皇上人，又号西山逸士。清宗室正黄旗人，恭亲王奕诉孙。幼即究心艺事，诗词、书法，秀逸出尘。工山水，以南宋为宗，喜用熟纸，临摹马夏一派，淡雅有余。1945年任满族协会会长。1949年去台湾，任教于台湾师范大学。著有《寒玉堂文集》《寒玉堂论画》及《四书经义》等。 此作设色清雅，以臻境笔墨赋予了文人画新意，茅屋数间，老树劲拔，枝叶细密，远山横笔点苔，山峦富有层次感。溪涧则钓船泛游，颇是优游自适，有盎然古意，神韵深邃，文气呼之欲出。
▲溥儒 白孔雀 设色绢本 镜框 款识：雪衣分鹤露，素练拂泻泥。心畬。 钤印：溥儒之印、心畬、垂虹 估价：30,000-50,000 来源：201303中国嘉德拍品。 白孔雀图构图巧妙，设色淡雅清妙。古松蜿蜒，孔雀立于枝干，俯首仙鸣，线条亦是雅健，极是高逸脱俗，无丝毫习气。
▲溥儒 秋江帆影 青山依旧 手卷两件 水墨纸本、设色纸本 秋江帆影 引首：秋江帆影。壮暮翁，稚柳。 款识：秋江帆影图。将别申江，画赠白衣先生。溥儒。 钤印：心畬、稚柳、壮暮 估价：400,000-500,000 青山依旧 引首：青山依旧。癸酉首夏程十发题于三釜书屋。钤印：十发 款识：此十年前画于西山者见之惭汗。心畬。 钤印：溥儒 题跋：心畬先生少年弄笔，效黄大痴，董光香一派，此小卷自题十年前作，而未着重题之岁月，遂莫知果为何时之笔殆，以自悔少作，掩藏唯恐不深耳。壬申冬日启功识于北京。钤印：启功、元白 秋江帆影 出版：《溥心畬书画集》卷上P120-121，故宫博物院紫禁城出版社，1997年4月。 青山依旧 出版：《溥心畬书画集》卷上P114-115，故宫博物院紫禁城出版社，1997年4月。 注：两手卷分别由谢稚柳先生、程十发先生题引首，并有启功先生题尾跋。 来源：2014春明轩拍卖拍品。 请把手机旋转90度查看全图
出版
▲《溥心畬书画集》卷上P114-115，P120-121 故宫博物院紫禁城出版社，1997年4月。 此件拍品分别由谢稚柳先生、程十发先生题引首，并有启功先生题尾跋，且出版于《溥心畬书画集》，可谓难得。 满清亡后，溥心畬四处游历，以天地为师，绘其胸中丘壑。此两手卷山河壮丽连绵，兼含水墨、设色，山石皴染，墩厚而结实，青苔点点，林木亦是葱郁，茅亭草舍隐于山谷之中，顿有出入于烟云缥缈间之感。大痴一脉，得其神髓也。 ○ 墨彩流光 金石学自宋代形成以后，元明两代相对沉寂，虽有寻访汉唐碑刻的风气，却并非盛行。 明《石墨镌华》序中有载万历年间陕西学者赵崡“深心嗜古，博求远购，时跨一蹇，挂偏提，注浓酝，童子负锦囊、拓工携楮墨从，周畿汉甸，足迹迨遍。每得一碑，亲为拭洗，椎拓精致，内之行簏。遇胜景韵士，辄出所携酒，把臂欣赏。得佳句即投囊中。” 而清初时，金石学可谓蔚为风尚，及至乾嘉时期，对于钟鼎金文、汉魏碑文的研究趋至鼎盛，由此引发的“碑帖分野”更是影响深远，期间代表人物如阮元、翁方纲、包世臣、张廷济等。 正因收藏之富，吴大澂上承先贤余绪，把原本附庸于经学的小学、金石之学，以出土旧物考释古文字、断代等，对被奉如圭臬的汉代许慎《说文解字》进行订正。同时其又著书立说，如《权衡度量考》、《说文古籀补》等。 此后，端方、王国维、罗振玉、吴昌硕等又将此治学方式继承，并发扬光大。
▲罗振玉题 楚鎛拓片 水墨纸本 立轴 款识：宣和御府藏器，今存人間者。此鎛與濰縣陳氏所藏兮甲盤耳，拓奉埔翁清鑒。丁巳正月上虞罗振玉题。 钤印：振玉印信、后四源堂、永丰乡人、楚雨楼 估价：80,000-120,000 楚公逆镈铸于西周晚期，为现存最早的带有铭文的楚国青铜器，镈为乐器，在楚国有着崇高的地位，受曾国青铜文化影响，铸造工艺之精湛自不容小觑，并于古今金石文献中频频录入，颇具代表性。《薛氏钟鼎彝器款识》载：“政和三年武昌太平湖所进古钟”。 王国维于《最近二三十年中中国新发现之学问》一文中，曾云：“审释文字，自以罗氏为第一，其考定小屯为故殷墟，及审释殷帝王名号，皆由罗氏发之。”
▲吴昌硕题跋 颂敦拓本 纸本旧拓 立轴 鉴藏印：吴俊唯印、二甗宧主、归安陆树彰季寅父考藏金石书画之记、陆树声金石章 估价：180,000-200,000 来源：2015春西泠印社拍品。 注：是拓有吴昌硕题跋、陆树彰题签条。吴氏跋云：“颂敦。阮氏积古斋欵识所录颂鼎、颂壶、颂敦三器。此敦器盖全备，旧为嘉兴张叔未解元所藏，今归耦园，实近代所见周敦中文字之至多者。书势凝重、谨严，信为史籒正轨，吴俊题。”陆心源之子陆树彰、陆树声旧藏。
而吴昌硕作为艺坛旗帜人物，集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。
▲清 散氏盘铭文拓本 水墨纸本 立轴 估价：10,000-20,000 钤印：怡园小印 鉴藏印：骥云又号忍盦 题跋：此为周散氏盘拓片，盘原藏旧宫，古色古香，粲然可观，雍穆之气，启人肃敬。吾国古代多象形文字，书画不分，其中字多类图画，笔姿生动。西哲福开森氏谓中国书为世界最高尚之艺术，洵非夸语，观此益信。古之书家如魏晋唐宋诸贤，下逮明清，凡精于书法者莫不上自周秦入手，故其书法自有一种雍穆雄秀之气，溢于字里行间，非同近世俗子，朝学一家之字，暮即自夸其能。所以今人之书不逮古人，良有以也。观此有感，拜题于斯。青龙在乙亥初秋，人海一隐题于旧都齐政楼东静园。 散氏盘入清宫前棰拓甚少，嘉庆十五年冬，嘉庆皇帝五十大寿，阿林保将散氏盘进献祝寿。散氏盘入清宫之后，一直被闲置深宫，因年久失查，竟不知所在。直至1925年故宫博物院清点清宫留存文物时才被重新发现，故民国以前散氏盘拓片流传极少。
▲陈介祺藏铜器铭文拓本 一册 估价：10,000-20,000 陈介祺（1813～1884）， 字寿卿 ，号簠斋。山东潍县人，吏部尚书陈官俊之子。道光二十五年（1845）进士，官至翰林院编修。他是清中晚期最大的收藏家，铜器、玺印、石刻、陶器砖瓦、造像等无不搜集，且精于鉴赏。其中尤以铜器为最，其藏商周礼器200余件，毛公鼎、天亡簋、兮甲盘、十钟等重宝皆为其藏，与另一位青铜器大藏家工部尚书潘祖荫时称南潘北陈。 陈介祺精于鉴赏，尤擅墨拓技艺，其手拓铜器、陶、玺、石刻等拓片享有盛名。其一生精于金石文字考证及器物辨伪，其《簠斋金石文考释》一书对较重要的青铜器均进行了精审的考据和释读。著有《簋斋传古别录》专门介绍拓片技法。 ○ 其余 明轩一间屋【专场一】内另有“斑驳岁月”、“咫尺翰香”、“秋池夕照”、“超然物外”等专题，包括郭沫若、康生、周春芽、尚扬、赵朴初、郎静山等名家，篇幅所限，不一一而足。
▲商晚期 丙爵
▲各式铜镜一组二十二枚
▲元-明 仿古偁缶簋
▲郭沫若 行书
▲康生 草书晏殊诗句
▲赵朴初致谢稚柳信札
▲郎静山 大千居士
▲郎静山 仙山楼阁
▲休·莫斯（莫士撝Hugh Moss）龙香图
▲尚扬 册页
▲周春芽 裸男素描
▲刘琦 戴手串的女孩
▲罗尔纯 刘范国像明轩 艺术季 Mission Auctions Season 上线开拍时间：4月22日 直播时间：各专场结拍前 结拍时间：4月25-27日
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来自： 天宇楼33 > 《临时文件拍卖公司》
