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白衣女子布面油画123×180cm 2011 央美教授张义波超写实女体油画作品，笔触细腻、技法娴熟！张义波，毕业于中央美院，现任中央美术学院教授，中央美术学院城市设计学院研究生部主任，中国写实画派重要成员。张义波说：对我影响最深的老师有（按照接受教育先后排序）高亚光、杜建、孙为民、李天祥、赵友萍、王沂东、苏高礼、马常利、闻立鹏、林岗、杨飞云、潘世勋、王征骅、靳尚谊等先生。其中靳尚谊先生教了我6年，孙为民先生前后加起来教了我10年，而且他们还在经常性地给予我指导。
午后阳光布面油画123.5×180cm 2011 张义波是个擅长把握细节的画家，他的作品多笔触细腻、技法娴熟。色彩的把握，加之光与影的运用，使得画面效果极富质感。他作品中的人物大多显得慵懒，闲暇的感觉流於人物的脸上。女子的服饰和室内的环境具有传统色彩，能够表达出东方的古典神韵，传达给人们一种脉脉的温情和甜美的回忆。画中的户外的自然光和室内的自然光巧妙地结合起来，使作品有了更完美的厚度。
西方写实绘画的根本是基于对客观世界的真实表达，因此离不开对客观对象的造型以及光和色的处理，不同的时代，偏重有所不同。在长期的实践过程中逐渐形成了一整套科学的、完整的体系。其中，光与彩的表现如何与素描、造型完美结合，是油画中一个永远可以探索和需要解决的问题。
室内烛光人物题材曾被在西方古典油画家们广泛使用，如17世纪的荷兰大师伦勃朗，法国画家拉·图尔等等。在前辈大师那里，烛光的描绘体现为单纯的素描关系的表现——为了表现画面的这种强光，艺术家往往不得不牺牲画面的色彩而加强明暗的对比。而义波则力图在严谨的素描关系和人物造型的刻画的基础上，适当增加色彩的表达。在此过程中，把握造型与色彩之间的“度”显得极为重要。在《夜色》一画中，画家专注于研究少女手握的烛台与人物服饰之间的微妙色彩变化，透明的琉璃烛台与烛光下方烛身的颜色在统一的暖光照耀下形成了微妙的对比。
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