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三则·之一 三日，始泛湘江，自此至六日，早暮行，倦则少休，不复问地名。湘江岸，小山坡陀，其来无穷，亦不间断，又皆土山，略无峰峦秀丽之意，但荒凉相属耳。 这一则五十六字的短记，实是概括了往桂林赴任时四天的行程。“泛湘江”水路前往，逆水行船，船速不会很快，正是观赏江景的好机会，但作者却连询问两岸地名的兴致都没有了，只顾“早暮行，倦则少休”。作者何以兴致如此低落? 要知道范成大此行是因在朝廷忤犯了当权者才不得留在京城临安(杭州)而出外任的，这是范成大仕途的一个大逆转。所以他无心赏景，而且沿江之景也被暗淡的心情涂上了灰暗的色调——荒凉连着荒凉，压得人透不过气来。 不过，范成大毕竟是诗人，他对荒凉也进行了诗的描述：两岸的小山以“坡陀”二字概写那单调起伏之势。尤其是“其来无穷，亦不间断”八个字，以拟人手法描述座座小山不间断地迎面而来，实是以山不断前来的动态，抒写了人于舟船之上前行的错觉——不觉船之行进，只觉景之后退，写来还是相当灵动的。不过，都是“土山”，无树无花，无峰无峦，绝无秀丽可言，只余下“荒凉相属”了。 请注意，作者在对荒凉之景的描述上，是从“有”和“无”两方面落笔的：“无”的是“峰峦秀丽”，“有”的是“坡陀”、“土山”，而且“无”是“略无”，无到一点也没有，那“有”的却是“来无穷”、“不间断”。一“有”一“无”，其实都是“无”，有荒凉，无美景。 古代诗文中，写景者几乎都是写美景，范成大这段“丑景”也就因其“另类”而可贵了。 三则 ·之二 七日，宿衡山县。西望岳山，苕荛半空。湘中山既皆冈阜，迤逦至岳山，乃独雄尊特起，若众山逊其高寒者。 连日尽观土山，令人乏味，西望衡山，“苕荛半空”，自然心神为之一振。作者以众多土山衬出衡山的“雄尊特起”，再以众山如同“逊其高寒”的比喻，突出了南岳不与冈阜为类、雄峻高拔的气势。寥寥数笔，作者真把南岳衡山写活了。在这短短的描述中，我们隐约感到，范成大借鉴了柳宗元《始得西山宴游记》描写西山的手法。永州的西山在湖南，衡山也在湖南，这之中因联想而借鉴是很自然的，更何况他九日的日记里还提及柳宗元所书的《般舟和尚碑》呢! 三则 ·之三 十日，行舟数里，即再见南岳峰，崛敦可尊而仰。带江别有小山一重，山民幽居点缀其上。桃李花方发，望之如临皋道中。卢仝诗“湘江两岸花水深”，至此方有句中意。 作者告别衡山继续溯江而行。“再见南岳峰”之“再”字，让我们想见湘江的迂回曲折;“崛敦可尊而仰”则是远观南岳峰的感受了。此时江边风景与开头所见也大不一样，“山民幽居点缀”，富有生活气息;桃花李花正开，南国春意盎然;引出唐人诗句使两岸景物充满诗情画意，“至此方有句中意”，又照应了三日至六日的日记，我们知道，此刻范成大的心情也渐渐地由暗淡而开朗了  孝宗乾道八年(1172)十二月，范成大由中书舍人出知广西静江府，次年闰一月抵达桂林，此书为途中纪行之作。取唐韩愈《送桂州严大夫》诗：“远胜登仙去，飞鸾不暇骖”句义，名为《骖鸾录》。唐之桂州，宋之静江府，治所均在桂林。桂林山水秀丽，自唐宋即有名于天下，号为人问仙境。范氏赴桂林做官，故以韩诗语名其集。 范成大（1126-1193），字致能，号称石湖居士。汉族，平江吴县（今江苏苏州）人。南宋诗人。谥文穆。从江西派入手，后学习中、晚唐诗，继承了白居易、王建、张籍等诗人新乐府的现实主义精神，终于自成一家。风格平易浅显、清新妩媚。诗题材广泛，以反映农村社会生活内容的作品成就最高。他与杨万里、陆游、尤袤合称南宋“中兴四大诗人”。 |
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