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爱《笑傲江湖》又好酒之人，想必都记得祖千秋那颇具玩味的酒具经：“这一坛关外白酒，酒味是极好的，只可惜少了一股芳冽之气，最好是用犀角杯盛之而饮，那就醇美无比，须知玉杯增酒之色，犀角杯增酒之香，古人诚不我欺。”——虽然“增香”之说无据可循，但用犀角杯喝酒的确是一种奢侈而特别的享受。犀牛之角，从古至今都不是凡物。
【犀角雕蜀葵形杯】 犀角雕蜀葵形杯，高39.7厘米，口径14.6-11.8厘米。 杯随形镂雕，作折枝蜀葵式。主枝至腰处分裂为二，于杯口处合抱，又有小枝盘绕其间，穿插转侧，变化多端。花瓣形之杯口随犀角纹路作螺旋式。杯内底挖刻花蕊。 为角形所限，枝叶、花苞的弯曲均略作夸张，但总体而言，较为写实。折枝之刀口表现得一丝不苟，镂雕、浮雕、浅刻等技法运用得游刃有余。染色于枝干处稍深，至花叶处趋淡，使角杯于古雅中见妍媚，是犀角雕刻中的精品。 【犀角雕岁寒三友纹杯】 犀角雕岁寒三友纹杯，明，高10厘米，口径13.8×9.3厘米。 杯以非洲犀角雕成，淡褐色，敞口。器身以一朵玉兰花为主体，花心微微凸起，口沿内壁浮雕成5片花瓣形，并以其中一片花瓣为流，线条优美流畅。镂雕一密布鳞皴瘿节、曲折健硕的松干与一竹干交叉为鋬把，并延伸至杯口内，口沿内饰以浮雕梅花一朵及花蕾，十分别致。外壁以浮雕及镂雕技法雕松、竹、梅图案，足部以梅树树干圈成圈足。松、竹、梅都于万木凋落之时仍自挺拔，喻人之品格清高，又有吉祥之意，被称为“岁寒三友”。以岁寒三友为题材的工艺品屡见不鲜，为文人雅士所钟爱。此器雕刻技法娴熟，造型优美简洁，刀工流利。 【犀角雕芙蓉秋虫杯】 犀角雕芙蓉秋虫杯，明，高9.2厘米，口径16-8.8厘米。 杯圆雕作芙蓉叶形，镂刻枝茎花蕾为其柄、足，外壁衬以野菊，一只蝈蝈伏于叶片上。 杯以亚洲犀牛角制成。细观此杯，刀法娴熟流畅，于浑厚中见精雅。花枝茎叶穿插掩映，似有清风微拂，颇为生动，持杯啜饮，赏心悦目。 【犀角雕螭柄葡萄纹杯】 犀角雕螭柄葡萄纹杯，高8.9厘米，口径17.1厘米，足径4.3厘米。 杯用犀角雕成一片卷曲的葡萄叶状。内壁刻叶筋，外壁满雕葡萄及枝叶纹，果实饱满。杯耳镂雕成葡萄藤，上攀一螭，探首直入杯内。杯身镂雕葡萄枝叶，伸至杯底构成底足。 此器采用浅刻、镂空等技法，刀法粗犷有力，纹饰简单朴实，构思巧妙，透露出时代的气息。 【犀角雕山水人物杯】 犀角雕山水人物杯，明，尤侃制，口径16.7厘米X8.8厘米，底径4.6厘米X3.9厘米，高11厘米。 【尤侃犀角雕松荫高士杯】 犀角雕松荫高士杯，明，尤侃制，高8.3厘米，口径12－8厘米，足径4.5－3厘米。 杯犀角质，敞口，小足，似角之倒置。杯身通体雕刻纹饰，松树下有高士倚石而坐，其周围繁枝茂叶，岩间流水潺潺，意境清幽。杯底刻篆书“尤侃”二字。 尤侃，明末著名的犀角雕刻高手，擅长犀角、象牙等雕刻，有不少名贵珍品传世。 【犀角雕秋葵纹杯】 犀角雕秋葵纹杯，明，高6.3厘米，口径12.4厘米－8.3厘米，足径4厘米－4.8厘米。 杯体圆巧轻薄，口沿雕作花瓣相叠状，弧线连绵，花瓣侧边微翘，至内壁渐变成阴刻曲线，汇聚于内底，形成花心，线条柔美可爱。外壁也雕成花瓣相互叠压式，并浮雕秋葵叶、花蕾和枝条等。秋葵叶片锯齿状的边缘，恰好与圆柔的花瓣相互映衬。杯身一端刻画一枚硕大的叶片，此杯纹饰浮雕较高，层次分明。底为枝条环绕而成的圈足，既将花叶联系起来，又照顾到杯体的稳定性，设计得相当精妙。 【犀角雕螭竹灵芝纹杯】 犀角雕螭竹灵芝纹杯，明，高7.9厘米，口径16.1－9.7厘米，足径5.8－4.9厘米。 杯敞口，敛腹，杯外壁雕灵芝纹，内壁有图案化的同心凸棱及涡状纹，外壁亦有相应的阴文装饰。杯外壁一侧浮雕竹子一竿，斜斜向上，一花尾螭龙以尾缠绕竹竿，身环于流部之下。螭纹以高浮雕及局部镂雕表现，颈鬣纯以平行阴线刻画，技法灵活多样，纹饰层次分明。杯鋬以灵芝及竹枝构成，灵芝菌盖多枚相连，伸至杯口及底部，并于底部形成环状镂空底足。 此杯装饰简练，但布置得宜，繁简得当。其刀法粗犷，在不同部位运用不同的装饰手段，特别是足部处理尤为精妙。杯体色泽沉暗，古朴雅致。
犀角雕玉兰花果纹杯】 犀角雕玉兰花果纹杯，高8.1厘米，口径16.8-12.2厘米，足径7.8-7厘米。 杯撇口，形如倒盔。外壁满雕扶疏婀娜的玉兰花、丰满硕大的荔枝、晶莹剔透的葡萄等花果纹，并以其枝叶围成圈足。 此器造型浑圆厚重，图案以整枝大花朵为主要装饰，采用浮雕、镂雕技法，技艺纯熟，为明代早期犀角雕刻艺术中的精品。
【犀角雕折枝荷叶形杯】 犀角雕折枝荷叶形杯，高15.8厘米，口径19.3-13.8厘米。 杯以一只整角雕成，身有流，作“一把莲”式。杯身为一枝大荷叶，又镂雕数小枝盘旋环绕，并雕莲叶、莲蓬、莲花、花苞及一茎蓼草作为衬托。近口沿处雕一螃蟹，以螯剪荷茎，憨态可掬，饶有生趣。杯流稍高于杯口且微曲，使作品愈显纤秀，其中空与杯内空处相通，似暗合“心有灵犀”的诗意。 此器造型新颖，工艺精湛，其高明之处在于身与流并非粘接，而是先取犀角施以雕刻，再慢慢加热，使其弯曲，加工而成。此杯是这一时期犀角雕中较为杰出的作品。
【犀角雕鹰熊合卺杯】 犀角雕鹰熊合卺杯，高13.2厘米，口径15-6.7厘米，足径10.4-3.4厘米。 杯作双连式，八棱，斜直壁，高足。口沿雕夔凤纹，外壁镂雕一鹰一熊纠结于二杯间以为连属。鹰兽面有耳，双翅开展，尾羽修长，卷曲于背后。熊貌奇古，扭体撑持。鹰、熊谐“英雄”之音。合卺杯一般为连体双筒形，取其二杯相连、永不分离之意。 此杯采用浮雕、圆雕、镂雕等多种技法雕成，造型特异，装饰诡奇，染色沉暗，古香古色，是仿古犀雕中的精品。
【犀角镂雕花木人物槎杯】 犀角雕槎形杯，明末，高8厘米，最长处长16.8厘米，最宽处8.2厘米。 此器以亚洲犀角雕成。槎形，槎首蒸栗色，槎尾部呈棕黄色。作者采用圆雕、浮雕等技法，将犀角斜切，内部掏空。槎杯造型为瘿节累累的枯树形舟，舟首枝杈穿孔，流在枯木舟的尾端。一长髯老者背倚枯枝端坐于槎中，身着长衫，头戴素巾，右手置于膝上，左手捻胡须，面带微笑，向左观望，神态极为祥和。人物左侧的枯枝上挂一拂尘，雕刻细微，似随风摆动。槎下水波翻涌成漩，似在激流中航行，水浪纹层次分明，细如墨毫，雕工精细。此题材出自张骞乘槎寻河源的典故。槎杯造型别致，用刀流利，打磨精细，雕工简洁流畅，通过作者细腻的刻画，将老人虽是险水行舟，但胸有成竹，犹如闲庭信步的神态细致入微地展现出来，是犀角雕刻中的珍品。
【尤侃款犀角雕山水人物杯】 尤侃款犀角雕山水人物杯，明末，高9.2厘米，口径17.8×10.3厘米。 杯为亚洲犀角制，利用犀角的天然形状镂刻山崖为柄，并采用通景式布局刻画出一幅呈现太平景象的山水人物图。图中山上古松倒悬，松叶细密，桐、柏、枫树依岩耸立，遒劲的松枝延伸到杯的口沿内。山下奇石错落，溪水潺湲，一叶小舟停桨荡漾在溪流之上，舟中渔夫抓住鱼篓正在兜鱼。杯内壁地岗突起，以流水皴法浮雕成起凸的岩壁，妙趣天成。在杯内壁岩石右侧刻有阳文“直生”、“尤侃”一圆一方两小印。此杯刀法精湛娴熟，色泽莹润，纹饰生动，为明代末期犀角雕刻中的佳作。
【犀角雕莲蓬纹荷叶形杯】 犀角雕莲蓬纹荷叶形杯，明末，高8.5厘米，口径17.2×10.2厘米。 杯荷叶形，系根据犀角的自然形状及其色泽的变化雕制而成。荷叶上兜，侈口成盆状，三根叶茎交叉缠结于杯底成为杯足。茎刺凸出，一茎连接叶背，一茎端连着残留有三枚花瓣的莲蓬，另有一茎连着上卷如盒的小荷叶。此杯纹饰枝壮叶挺，并衬有一束小海棠花，透露着浓浓的秋意。 此角杯造型浑厚端雅，除采用镂刻、浮雕技法外，还使用了热烫衔接的技巧，使杯体之外的荷叶枝茎曲折宛转，自然灵秀。雕刻技法上简练中显现出典雅清丽之韵，浑朴中又见精妙之工，为明末江苏一带的高手所制作。
【尤侃款犀角雕芙蓉鸳鸯杯】 尤侃款犀角雕芙蓉鸳鸯杯，明末，高8.3厘米，口径12-8厘米。 杯侈口，束足，平底。杯柄雕刻成山石花枝形，花枝上扬，延入杯口。杯壁一侧雕山石，另一侧雕一对鸳鸯相伴栖于水畔花茎之下。杯底阴刻“直生”“尤侃”篆体方、圆印各一个。 尤侃是明末清初著名的雕刻家，他创作的犀角制品为世人所珍宝。此杯造型小巧雅致，色泽莹润，刀法细腻流畅，鸳鸯与繁茂的花枝生意盎然，把握在手，百观不厌。
【犀角雕松树纹杯】 犀角雕松树纹杯，明末，高6.1厘米，口径10.1×7.5厘米。 杯为亚洲犀牛角制，椭圆形，口外撇，造型如同一座倒置的山崖。采用镂雕和浮雕相结合的技法，通景式构图，以松树桩为杯体，利用犀角天然的天沟地岗，于杯侧镂刻松干为柄，松鳞斑驳。又在杯壁地岗部位浮雕松枝一杈，苍古朴拙，松叶如轮。此杯造型古朴，刻工于浑朴中见精巧，刀法细腻流畅，纹饰自然生动，是犀角制品中之佳作。
【犀角镂雕秋葵叶纹玉兰花形杯】 犀角镂雕秋葵叶纹玉兰花形杯，明末，高7.8厘米，口径13.5×8.5厘米。 杯色棕黄偏红，用亚洲犀牛角制成。以盛开的玉兰花为造型，将敞阔的杯口雕做五瓣开放的玉兰花形。杯侧镂雕一杈点缀着两朵花蕾的枝干成柄。又将连着花蕾和硕叶的枝茎镂雕成圈，盘结在杯底做足。杯身浮雕的叶及花蕾，前后交错，形态各异。 明代初期，由于文玩清供的兴起，带动了一些文人参与金石、竹木、犀角以及象牙等的雕刻工艺。犀角历来被视为宝物，根据犀角的天然特征雕刻各种纹饰逐渐成为时尚。此杯为花卉型杯之一，造型小巧，刻工精细，角质莹润，是犀角陈设品的杰作。
【犀角雕松柏山水杯】 犀角雕松柏山水杯，明末，高9.9厘米，口径11×8.9厘米。 此杯用非洲犀牛的后小角制成，口微敞，底足微敛。通景式构图，杯柄镂刻成松干形，松枝直探入杯口之内。杯外壁溪流蜿蜒，直入杯底。溪流两岸，柏树、桐树、枫树相间立于山岩之间，雄健苍劲。杯体虽然不大，但杯壁厚重，角质细润密实，雕工精湛，为文人收藏的佳品。
【犀角雕螭纹龙柄杯】 犀角雕螭纹龙柄杯，高11.5厘米，口径13.5-8.5厘米，足径5厘米。 杯犀角制，撇口，上阔下窄，仿古觚形。作者以圆雕技巧，将杯柄与底足刻成一条龙形，托起杯身。龙之首、尾分处于杯两侧，龙首与上肢攀附在杯口。龙体满布苍鳞，并饰以火焰纹。又雕三条小龙为衬，一条盘在大龙尾部，另两条游浮于杯口内侧。杯壁纹饰分为3组。上部浮雕方夔纹装饰；中部以对称形式浮雕双龙戏珠纹，两组蛟龙曲颈躬身，腾飞起舞，下部饰以浪花纹。 此杯造型取“苍龙教子”之意，既有仿古格调，又有独创新颖之处。其刻工高超，刀法精绝，圆雕、浮雕兼用，纹饰细密精美，是清代犀角雕刻中的优秀之作。 此杯1985年由香港著名医生叶义先生捐赠故宫博物院。
【犀角雕兰亭修禊图杯】 犀角雕兰亭修禊图杯，高37.4厘米，口径17.8厘米。 杯以非洲犀角雕成，体硕大。外壁采取螺旋式构图，主题图案取材于东晋时王羲之等人在兰亭欢聚宴饮的故事，其情景是根据王羲之“兰亭序”所述刻画的。由下而上雕刻了姿态各异的23个人物，周围衬以崇山峻岭，茂林修竹，小桥亭榭，曲水白鹅。口内雕祥云螭龙纹。 此杯上部主要于内外壁浮雕纹饰，下部则纯用镂雕，刀法旷达有力，纹饰层次分明，立体感很强。
【犀角雕过枝花蝶纹杯】 犀角雕过枝花蝶纹杯，高12.8厘米，口径16.2-9.2厘米，足径5.4-4.2厘米。 杯敞口，杯体弧线修长优美，底收小。外壁通体雕菊、兰、梅、茶等花卉纹。花叶扶疏，并以湖石相衬。菊叶于石中生出，相互缠绕，组成杯鋬。菊花枝叶垂入杯口。一蝶飞舞于花丛间，一蝶憩息于兰叶上。内壁刻山石纹理，里外纹饰浑然一体。 此杯采用高浮雕、镂雕、阴刻等技法雕成，纹饰满密，宛然如生。
犀角雕人物故事紋杯（2016年保利香港秋拍） 成交價：港幣212萬
十七世纪 犀角雕螭龙放古觥形盃 尺寸：13cm 估价：30,000～50,000 英镑 来源：伦敦邦瀚斯2018年拍品 盃圆口，流凸起， 流口雕交花，口沿另外三面各雕三螭龙窥探盃内，双柄，盃口沿下雕回纹一周，其下三面雕旋火纹，盃身四面正中雕饕餮纹，雷纹为地，左右两面各雕高浮雕螭龙一隻，正面正中出齿棱，再下浅浮雕如意云纹，盃身向下斜收于外撇之圈足，足缘雕雷纹一周。
十七/十八世纪 犀角雕荷叶杯 尺寸：长17.1cm 估价：700,000～1,000,000 港元 成交价：2,375,000 港元 来源：伦敦蘇富比
十九世纪 犀角雕仙人图杯 尺寸：长65cm 估价：250,000～350,000 港元 成交价：2,125,000 港元 来源：香港佳士得
十七/十八世纪 犀角雕螭龙莲花杯 尺寸：长16cm 估价：500,000～800,000 港元 成交价：1,875,000港元 来源：显赫欧洲私人收藏，于70年代中旬至大约2011年借展于英国道咸大学东方艺术馆
十七世纪 犀角雕花果团龙纹杯 尺寸：长21cm 估价：700,000～1,000,000 港元 成交价：1,875,000 港元 来源： Maurice(1853-1922年)及Marguerite Sulzbach(1863-1945年)伉俪收藏，并由后人继承
Lot 58 十七世纪 犀角雕布袋佛坐像 尺寸：宽13.2cm 估价：600,000～800,000 港元 成交价：1,250,000 港元 来源：重要欧洲私人收藏，后由家族继承
十九世纪 犀角雕渔樵耕读仙人图杯 尺寸：长57cm 估价：100,000～150,000 港元 成交价：1,125,000 港元 来源：伦敦佳士得，1999年11月25日，拍品编号157 香港弘禛堂收藏
十七世纪 犀角雕山水人物图杯 尺寸：14.2cm 估价：250,000～350,000 港元 成交价：1,062,500 港元 阳文「松石偏宜古，藤萝不计年」款 来源：重要欧洲私人收藏，后由家族继承
十七/十八世纪 犀角雕花卉纹杯 尺寸：长14.7cm 估价：300,000～500,000 港元 成交价：937,500 港元 来源：重要欧洲私人收藏，后由家族继承
十七世纪 犀角雕仿古饕餮纹龙耳杯 尺寸：长13.8cm 估价：350,000～450,000 港元 成交价：812,500港元 来源：重要欧洲私人收藏，后由家族继承
十七世纪 犀角雕玉兰花纹杯 尺寸：长12.2cm 估价：300,000～400,000 港元 成交价：812,500 港元 来源：重要欧洲私人收藏，后由家族继承
犀角和犀角雕质稀物贵，动辄千百万，故须明察秋毫方可下手。然而，对犀牛角爱好者及收藏家而言，用上述四种方法辨别毕竟多有不便，还是应掌握一些常规鉴定方法： 1、看底盘：容器可从口部，雕像、摆件可从底部观察材料的底盘形状。亚洲犀角是西瓜籽或龟背形；非洲犀角（广角）是圆形或长方形（当然这也不绝对）：因为煮成熟犀角后可以人工扳为花口等各种形状，但仍有迹可寻。 2、看纹理：任何犀角的纵剖面都有平行的“竹丝纹”（也叫“顺纹”），亚洲犀角“竹丝纹”粗；非洲犀角竹丝纹”细。任何犀角的横剖面都有“粟纹”（也称“鸡皮纹”、“毛囊纹”、“鱼子纹”）。水牛角纵剖面都有交缠的“绞丝纹”（也叫“牛毛纹”），而没有平行的“顺纹”。 3、看角髓：水牛角在横剖面可见围绕中心层叠的白色圈状角髓（角朊层），亚洲犀角没有，非洲犀角只在外围有一圈阔边的角髓，没有层层套叠。 4、看色泽：苏门犀角和爪哇犀角制品为蜜色或栗色，色较纯，透明度高；印度犀角上部色暗，下部明朗，称“云头雨脚”。广角上部灰黑色，下部灰黄色。犀牛角的颜色不是单一的，靠近纵向中心一律是黑的，这是区分犀牛角与其他牛角的重要特征；犀牛角颜色往往被染成古红色，是为了达到仿古的效果。其实自然界中只有绝种的亚犀种群中才有红色的角质。 5、看个头和腔子：亚洲犀角个头较小，腔子较浅，一般用来制作30厘米以内的工艺品，如犀角杯、鼻烟壶等，古代较大一些（超过30厘米）的犀角雕品如仙佛雕像，一般用印度犀角。非洲犀角则个头大，腔子深，较大型犀角雕品多为广角雕制。 6、感觉温度：犀角凉而温；水牛角凉而寒（冰冷）；树脂合成品没有冰凉的感觉。 7、闻气味：亚洲犀角清香；广角味腥；水牛角干磨有硫磺味。 8、看雕刻：犀角雕刀工细腻流畅，细部处理认真，地子光整；牛角雕刀工或粗率或僵硬呆板，细部处理草率，常见毛刺、刀痕、刀伤，地子不平整；树脂模制品不见刀工，没有雕刻痕迹。在此须特别说明，犀角雕和牛角雕之刀工优劣系就一般情况而言，不可绝对化。 9、手触摸：犀角光亮滑润，泛油明显，不干涩，很少见到裂纹，手感良好；水牛角干燥，油性差，常有裂纹，手感差。犀角沾水后表面无变化；水牛角沾水后表面变软，有一种类似摸肉的感觉。 今天关于犀角雕的收藏鉴别就介绍到这里，希望对大家有所帮助。 所谓“文物”，文在先、物在后。真正的文玩珍藏最重要的价值便是它的文化内涵。两千多年来，中国人对犀角的热情始终不减，在追求亚洲角，追逐包天成、周文枢、尤侃、沈如怡、盛辅公之外，始终牵绊我们的是对犀角的莫名情愫——灵犀背后，通达人心的诗意和寄寓！ |
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