没有音乐的生活是不可想象的，实际上两者相互渗透、有机融合、密不可分。无论年代为何，都有专属于它的作品，拥有鲜明的印记；每个人的生活或多或少总有歌声的存在，无形中见证了成长，是一种无从拒绝的陪伴。早在70年代末，以“南朱北李”朱逢博、李谷一为首的歌坛前辈就力排众议敢为人先，用充满个性魅力的全新唱法，让一批又一批美妙动听的歌曲飞进了千家万户，只不过称谓上有点特别，以置身“美声”、“民歌”这类正统音乐类型之外的“抒情歌曲”来定性。回望大陆流行音乐崎岖坎坷的来时路，很大一部分记忆来源于一些知名故事片的插曲，以李双江、关牧村、王洁实、谢莉斯、关贵敏、蒋大为、单秀荣、于淑珍、卞小贞、朱逢博、李谷一、朱明瑛、郑绪岚等人为典型代表，优美的旋律、朴实的歌词、深情的演唱、高辨识度的声音，带给观众初次邂逅的惊喜和感动。 翻唱和模仿，是大陆流行歌坛发展初期无法回避的两大关键词。尤其在大环境落后、版权制度不成熟、优秀词曲作者紧缺的情况下，拿来主义、群起跟风的现象简直司空见惯。放眼望去，当年但凡稍有名气的歌手都曾加入过翻唱的队伍，张行、吴涤清、庄鲁迅、吕念祖、张蝶、张蔷、李玲玉、任静、孙青、赵莉、王菲、田震、段品章、程琳、沈小岑、陈汝佳、屠洪刚、刘欢、王迪、孙国庆、毛阿敏、韦唯、周峰、林芳、安冬、张继红、黄文君、吴越菲、朱桦、朱枫、邹军、肖霞、董苓、董岱、胡月、王虹、苏红、刘欣如、杭天琪、范琳琳、朱哲琴、张燕妮、蔡红虹、张咪、许丽丽、许丽娟、梅子、时延燕、丁小青、周冰倩、巫慧敏、胡蓓蔚、陈铭洲、车继铃、商桑、李福山、王慧娟、利安娜、腾格尔、艾静、张海波、解晓东、那英、孙楠、朱虹、金炜玲、胡晓晴、杭宏、杭晨、谢津、张彤、胡寅寅、唐彪、安李、蔡国庆、景岗山、邵忠良、廖百威……争先恐后纷纷投身其中，你方唱罢他登场，模仿高手比比皆是。 在央视春晚这一平台的推波助澜下，歌曲的原创意识进一步得到加强。1986年，作为向国际和平年献礼的重头戏，由音乐人郭峰牵头的“让世界充满爱”百名歌星演唱会在北京工人体育馆举行；崔健操着粗犷沙哑的嗓门揭竿而起，干起了酣畅淋漓直击人心的摇滚；1988年，范琳琳、胡月、杭天琪三人领军的“西北风”更是气势如虹所向披靡，刮遍了整个神州大地。 文体不分家，体育事业的腾飞对流行音乐大环境的形成在很大程度上是一种刺激和促进。1990年9月，举世瞩目的第11届亚运会在北京隆重开幕，《亚洲雄风》、《黑头发飘起来》、《光荣与梦想》、《亚洲的太阳》铿锵的旋律一时间响彻全中国，大陆歌坛的发展自此揭开了崭新的篇章。同年，上海音像公司为“小荧星艺术团”培养的巫慧敏、胡蓓蔚、姚蔚珺、沈勤、陈铭洲发行《五冠军·绿色门槛》。翌年，大陆首个孪生兄弟组合“BROTHER”（楚奇、楚童）新鲜出炉，三年间共出版《青春规则》、《越飞越高》、《走出浪漫》三张专辑，着实红火过一阵。“汉唐文化”旗下黄群、黄众两兄弟带来专辑《江湖行》，凭借硬朗的气质和不俗的内涵，为当时国内欣欣向荣的城市民谣补打了一剂强心针，虽昙花一现，意义却深远。1992年，谷建芬组织的首届“中国风”大型演唱会盛大开锣，在香港演出期间，谢津独一无二的靓嗓和极富煽动性的现场表演给人留下深刻的印象，很快签约华纳，和毛阿敏、那英、孙楠成为首批签约海外唱片公司的大陆歌手。同年，广州新时代影音推出“金童玉女”毛宁、杨钰莹，首开歌手签约之先河。轰轰烈烈的歌手签约制在第二年达到高潮，随着李春波、老狼、高林生、刘小钰、林依轮、郑钧、黄格选、谢东、潘劲东、甘苹、李进、戴娆、曹崴、王焱、朱哲琴、陈红、刘海波、伊扬、白雪、于文华、尹相杰等人的相继脱颖而出，大陆流行音乐在1994年终于呈现出强劲的势头和繁荣的趋向。1995年中央电视台《音乐电视》的“95新歌”合辑，为广大歌迷推介了一批优秀的原创歌曲，《大中国》（高枫）、《花好月圆》（刁寒）、《星光灿烂》（罗中旭）、《露天电影院》（郁冬）、《女孩与四重奏》（马格）、《雨季》（杨乐）、《梅》（孙国庆）、《凤凰与蝴蝶》（朱桦）、《阿莲》（戴军）、《梦是宝贝》（刘沁）……惊喜可谓接连不断。 90年代无疑是大陆歌坛百家争鸣、百花齐放的黄金时期，没有什么比一首首好歌更能明目张胆地打动人心：《小芳》（李春波）、《走四方》（韩磊）、《中华民谣》（孙浩）、《笑脸》（谢东）、《我的1997》（艾敬）、《涛声依旧》（毛宁）、《寂寞让我如此美丽》（陈明）、《雾里看花》（那英）、《你的柔情我永远不懂》（陈琳）、《牵挂你的人是我》（高林生）、《轻轻地告诉你》（杨钰莹）、《为我们的今天喝彩》（林萍）、《爱情鸟》（林依轮）、《纤夫的爱》（尹相杰、于文华）、《愚公移山》（江涛）、《我想去桂林》（韩晓）、《青藏高原》（李娜）、《九妹》（黄鹤翔）、《九月九的酒》（陈少华）、《流浪歌》（陈星）、《大哥你好吗》（甘苹）、《一个真实的故事》（朱哲琴）、《你在他乡还好吗》（光头李进）、《真的好想你》（周冰倩）、《天堂》（腾格尔）、《楼兰姑娘》（俞静）、《梦里水乡》（江珊）、《摇太阳》（方芳）、《女孩的心思你别猜》（周亮）、《白云深处》（廖百威）、《宝宝贝贝》（孙萌）、《同桌的你》（老狼）、《向北方》（何静）、《飞天》（含笑）、《霸王别姬》（屠洪刚）、《从头再来》（刘欢）、《窗外》（李琛）、《伤心雨》（王子鸣）、《执着》（田震）、《最美》（羽泉）、《相约一九九八》（那英、王菲）、《在等待》（李慧珍）、《知心爱人》（付笛声、任静）、《姐姐》（张楚）、《艳阳天》（窦唯）、《钟鼓楼》（何勇）、《逼上梁山》（陈劲）、《天堂里有没有车来车往》（张恒）、《白桦林》（朴树）、《春水流》（黄格选）、《人面桃花》（刘海波）、《亲爱的你会想我吗》（伊扬）、《懂你》（满文军）、《是不是因为我不够温柔》（金学峰）、《故事就是故事》（戴娆）、《把耳朵叫醒》（金海心）、《祝你平安》（孙悦）、《你快回来》（孙楠）、《千古绝唱》（白雪）、《回到拉萨》（郑钧）、《无地自容》（黑豹）、《梦回唐朝》（唐朝）、《爱不爱我》（零点）……质素之高、数量之庞大，让人目不暇接。 光阴的故事兀自向前延展，跨入互联网时代全面来临的二十一世纪，大陆歌坛推宫过血改朝换代的氛围愈发明显，跨地域合作、多元化发展已是大势所趋。台前幕后的新老面孔交织并存，演而优则唱的艺人一再跨界大肆抢滩，新生代歌手开始跃跃欲试。以05年“超女”为代表的选秀新人不断加入战团，快速形成一股不容忽视的生力军。团体组合各展所长表现更趋稳健成熟，民族风味浓郁的歌手放开手脚大行其道，网络歌曲登堂入室闯进大众视野。欧美曲风的无障碍输入让原创作品在数量上激增的同时，融入了更多的时尚元素，令听众观众耳目一新。《风雨中的美丽》（韩红）、《东北人都是活雷锋》（雪村）、《丁香花》（唐磊）、《两只蝴蝶》（庞龙）、《月亮之上》（凤凰传奇）、《我们都是好孩子》（王筝）、《有你相随》（张瑶）、《暗香》（沙宝亮）、《如果这就是爱情》（张靓颖）、《下个，路口，见》（李宇春）、《2002年的第一场雪》（刀郎）、《有没有人告诉你》（陈楚生）、《无所谓》（杨坤）、《蓝莲花》（许巍）、《爱情诺曼底》（黄征）、《黑色香水》（曹方）、《当爱情经过的时候》（周彥宏）、《下辈子如果我还记得你》（马郁）、《一生有你》（水木年华）、《风吹麦浪》（李健）、《春天里》（汪峰）……哪一首不曾轰炸过我们的耳膜、碾压激荡过新新人类躁动无悔的青春？ 读书时可以从牙缝里节省下几天的零花钱，只为淘买心仪的歌曲磁带，到手后疯狂地聆听、模仿，在同学间各种推荐和传递，那真是一段金子般美好的时光。快节奏的现代社会便利店泛滥偶像横行，听歌的方式、心境和感觉，已然回不去当初那个拙朴而狂热的年代。“大陆流行音乐百佳专辑”评选活动的适时出现，恰好弥补了我潜藏在心底的这份遗憾。此番作为主评人之一能够参与其中，深感荣幸和自豪。这项工作以前从来没有人做过，因为面广量大，实际参与的过程旷日持久并不轻松：数千名歌手需静静梳理、上万张专辑要细细甄选、一首首作品待慢慢挖掘，轮复一轮的探讨，为的是集思广益、考虑周全，生怕顾此失彼有所疏漏。众所周知，早期的音像市场乱象丛生，开业关张频繁追溯不易，即使是正规音像出版社出版的磁带，因年代久远也很难找到实物。由此可以想见我们随时会面临的困扰，有时候压力大到濒临抓狂崩溃的边缘，“不可能完成的任务”这八个字时不时在耳边轰鸣盘绕，恨不得直接放弃了事。然而压力再大、困难再多、耗时再长，终究还是憋着一口气挺过来了。1979-2010，《大陆流行音乐百佳专辑》评选的范围整整覆盖三十年，几乎每张专辑的最终确定都经过主评委们的反复讨论、多次推倒重来，甚至为了某一张专辑是否入选争辩个十天半月。本书包含百佳篇、遗珠篇、百首金曲篇、编年史、出版总目录五大板块，内容极为丰富。轻轻翻阅它，无异于开启了一席各取所需的豪华盛宴，相信驻足回眸观望思索的那一刹那，总能博得您的会心一笑。 2018，距离大陆流行音乐这艘巨型航母借改革开放的东风扬帆启航刚好第四十个年头。流行歌坛作为人类社会的一个缩影，漫长的四十年时间或许可以改变很多，但只要版税制度完善、词曲作者还有饭吃、歌手们还肯用心唱歌、好的音乐不被“娱乐致死”的精神残害凋零，那么这趟航程仍将持续，歌声的旗帜仍将在爱乐者心灵的天空高高飘扬。 |
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