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当代书坛上写草书的名家很多，刘洪彪就是其中一个。刘洪彪的名气很大，他早年经常到处应邀讲课，门徒很多，当了若干年的中书协理事和全国书法大赛评委，在十二届全国书法展时，他还是草书评审委员主任，承担着全国草书评审工作，但对这次的评审很多人褒贬不一，但大多数人的观点都认为十二届书法展评出来的草书作品大都是一个模样，可圈可点的地方不多。这些都是题外话。  对于刘洪彪的草书，很多书法爱好者表示看不懂，甚至提出了他不会写楷书，而其草书是糊弄人的，因为缺乏基本功，这个基本功就是不会写楷书。本文从网络上找到了一些刘洪彪所写的楷书，当然，他的大字楷书是写颜真卿的，并且是写颜真卿老年时期的作品，从用笔的字形的处理上来看，功底还是很深的，用笔沉着，点画精妙，可以说是把颜氏楷书的气质基本上表现出来了，对于一个写草书的人来说，这就已经相当不错了。只可惜，他的楷书只是为了表现颜真卿的风格，却没有自己的格调，完全是照搬过来而已。   对于他的小楷，根本看不出来是学谁的，他惯用的表现方法是在大字中间或是某一个角落夹杂很多用朱色所写的所谓小楷，用他自己的话来说，这是一种装饰、点缀，也叫“粗中有细”，“大小相间”、“草楷混搭”，这种形式只是章法上的需要，古人是没有这样的，这是刘洪彪的一个创新。他的小楷写的是什么，根本看不清楚，估计也很少有人去看些什么。只是这种小楷可能是艺术性的需要，时而正楷，时而隶楷，跟晋楷、唐楷毫无关系，是个性风格吧。  刘洪彪也时不时地写一些隶书作品，当第一眼看上去，他的隶书是学张继的，写得歪歪扭扭的，看上去也有意趣。不过刘洪彪的隶书作品，并不是专门用一种所学来表现，可能是糅合好几种汉隶的写法，但有时也用一种笔法来写隶书，但如果按照当代书法评判标准来衡量的话，他写隶书的笔力还是欠缺的，至少他知道什么是隶书的“三段式”，“涩进”等，但写出来的作品并没有这些基本要求，可能是为了追求字形，而缺失了笔法和个性，因此，他的隶书不足观看，也不值得收藏。  对于刘洪彪的行书作品，还是值得肯定的，因为行书中的笔法是合理的，毕竟人家会写草书，行书写起来不过是慢一点而已，笔笔送到，意也就到了。他的行书因为有颜体楷书的底子，或多或少都能看出他也学过颜氏的“天下第二行书”——《祭侄文稿》，不过，他在创作时是有心表现，而无力做到，这可能与临摹、学习的深度有很大关系，时空关系上来说，空间的成分不足，所以行书仍欠火候。  最优秀的当是他的草书作品。草书就要表现出一种气势，一种精神，不管他的草书根基在哪里，但刘洪彪却完成了草书时空的全过程、全要素，既有笔法上的灵活性、墨法上的感染力、章法上的切割面，这些都是非常可观的。只可惜的是，还是那些朱色小楷，也许有的人赞成这一做法，认为它是又一次完成了空间的分割，营造黑白关系，但这种创作、创新方法缺乏承接性，况且在一幅草书作品中，夹杂了密密麻麻的所谓小楷，让人看后会显得十分压抑和不快，与草书那种气势磅礴、恢宏大气的精神格格不入，二者是相互矛盾和排斥的。 |
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