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谷雨过，暮春至。 “榆荚雨酣新水暖，楝花风软薄寒收”。 花虽落，春仍在。 疫情让我们错过这个春天的开始，一个多月的时间里，在寒夜漫漫里蛰伏。还好抓住了春天的尾巴，在暮春的墨香里，北竹斋的旧朋新友开始走动，开始带着口罩谈书论画，长时间的禁足倒成全了书房画室里的沉淀与思考，作品里多了对生命和艺术的感悟。 陈永平 《春意初浓》 100X50CM 梦潮阁主人的画里，斑鸠与迎春花在一起呼吸春天的味道，坡石旁的几支新竹，破石而出，生命力十足。 杨明松 《苏东坡定风波词》60X30CM 明松先生于庚子清明后的书法，透过东坡的诗句，“此心安处是吾乡”，传达出对随遇而安、平安是福的人生感悟。 王 轶 《今朝初见洛阳春》140X34CM 王轶先生的牡丹在笔墨上极具音乐的节奏感，如交响乐般的华丽，色彩饱和而雅丽，笔笔生发、笔笔写意。 张宗明 《皖南晨曦》 180X90CM 宗明先生善于调和墨与色之间的矛盾，借鉴西画对自然光的处理，在黑到极处突然看到极亮，他的画在具象和抽象之间，而在意境的表达上更加沉著和深邃。 张 钢 《拟文徵明落花诗三首》23X46CM 文衡山在传世作品中小楷居多，曾见过他在八十岁时写的蝇头小楷，叹为观止。从张钢先生的这幅作品中可以窥见唐人的风度和元人的风骨，把衡山圆润不滞、恬淡轻缓的风貌徐徐展开。 李 曌 《清音和鸣》 18X28CM 暮春，是能令人回味一年的日子，有茂林修竹间的上巳曲水，有随心和唱的上古之约。小小的虎皮鹦鹉，亲呢的啾啾声同这初发的新葟，燕尔的让人心醉，倒也很得暮春之味。 于兴洋 《春江泛棹》 200X20CM 兴洋浸淫新安诸家多年，尤于渐江、梅清用功最多，他的画面简逸疏朗，构图曲径通幽，线条柔中有刚，敷色多取奇趣，画中人物更是点睛之笔。观兴洋山水，如卧游造化之中。 董斌斌 《蕉荫》 95X35CM 瓜庐对动植物有着天生的敏感，他笔下的一鸟一虫，一花一叶生动无比，最近常画猫，圈内人称董老猫。 高 鹏 《尺素风雅》 39X24CM 高鹏近几年在碑学上用功颇深，尤钟情赵之谦。善写大字，也善手札，这幅风雅的尺素之作写在清末老信笺上，很有些民国气息。
马晓宁 《风雅徽州》 248X129CM 晓宁的这幅八尺整张的庚子新作，是在没有间断正常工作的情况下完成的，画面洋溢着一股浓郁的诗情，沉浸在皖南山水的意像世界里，细观，总能让人情感起伏、时有发现，或怡然自得、似有所悟；或神情荡漾、浮想联翩...........
刘 顺 《岁朝图》 68X45 CM 刘顺书画兼善，此清供图工写结合，供石、菖蒲、天竹、水盂、虎耳用不同笔法画出，而能相得益彰，构图巧妙，是一幅精心之作。
张吉伟 《云淡风清》 70X30CM 吉伟是沂蒙山人，画面却是一派江南烟云，松润氤氲。画境空山无人，云淡而风轻，溪涧妙悟，遂得大自在。此心系山水，余复何言。
陈国栋 《寄乐山林》 国栋年来在篆刻之余一直在研究撕纸艺术，观此枚印，果有相通处乎？
孙 溪 《山亭观瀑》 30X32CM 孙溪的山水是幼承家学。远追宋人，近学陈云璋，尤精于山水中的点景人物，是一位心怀古典情结的年青才俊。
马 科 《松风岩壑》 170X65CM 马科春节里回老家甘肃，结果在山里放了一个多月的羊，回来自我隔离期间 总算过了画瘾——让一个痴迷绘画的人不画画是不可想象的。画里的仙鹤可能正是他此时放飞的心情。
王学宁 《松涛》 120X120CM 学宁和马科都是90后，又是老乡，又是师出同门的师兄弟，画风的硬朗是一致的，难得的是对大画整体的把握能力很强，和马科一样未来不可限量。
王 峰 《陕北记忆》 100X100CM 陕北归来一直想画记忆中的黄土窑洞，经常想起秦腔、想起吸烟袋的绥德老汉，想起旱厕，想起大碗的羊肉面。陌生的体验却暗含祖先留下的基因。西北风，吹过一遍，这个史无前例的春天马上就吹过去了。 |
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