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01 山馆读书图页 南宋 刘松年 24.3cmx24cm 绢本设色 北京故宫博物院藏  画面中长松掩映之下，长案临窗，清风徐来，窗外传来书童打扫落叶的声音，间或闻得几声鸟鸣，宁静悠闲，倚案展卷，何等惬意。丛林掩映，竹茂松高，于此间拜读前人名品，是文人雅士汲汲以求的一种生活。 对幅有题诗一首：“竹篱权闭户，松舍乃开窗，却寓暗门意。不同画院腔，诗书趣有永，风月浄无双，童子劳扫径，足音早断跫。骑缝钤有乾隆皇帝“古稀天子”、“八征耄念之宝”、“太上皇帝之宝”鉴藏印。 02 观梅读书图页 明代 佚名 22.5cmx22.4cm 绢本墨笔 弗利尔美术馆藏   画面中一棵梅树曲折有势，一高士幽坐梅树下，在此既可以观梅读书，亦可以远眺沉思。此图题签为李唐所做，从笔法看系宗法李唐者，而非李唐真笔。 李唐是宋徽宗时画院待诏，高宗时授成忠郎、画院待诏，并赐金带，从此声誉日高。他的作品在南宋画院影响很大，是南宋画院水墨苍劲一派的开拓者。 03 雍正帝读书像轴 清代 郎世宁 171.3cm×156.5cm 绢本设色 北京故宫博物院藏  《雍正帝读书像》轴中运用了透视学的原理。绘写他端坐于锦垫之上，手捧书卷，默默沉思，仿佛在体味书中三味。此类读书坐像构图最早见于康熙时期，之后成为一种固定的布局模式延续到晚清。 故宫清代宫廷绘画藏品中，雍正帝、乾隆帝、嘉庆帝、道光帝、同治帝均有构图相似的肖像存世。 04 春闺倦读图轴 清代 冷枚 170cmx100cm 绢本设色 天津博物馆藏  图绘一身着长裙的仕女，发髻高挽，一手支颐，一手持书，侧身倚桌案而立。其神态文静闲适中略带倦意，大家闺秀清闲寂寞的生活被冷枚刻画得细致入微。 图中人物比例匀称，衣纹线条圆润流畅，可以看出画家的深厚功底。而背景的描绘也显得独具匠心，无论悬于墙上的画幅、笛子，还是膝下的小犬都不是可有可无之物，图中人物的生活情趣和身份均由此得到印证。此作如此精妙地刻画出人物的精神层面，无疑堪称人物画佳作。 《春闺倦读图》轴除了具有笔墨洁净，典丽妍雅，精美绝伦的特点，还兼具浓厚气韵，西方油画的特色更突出一些，这和他主张融合东西方画法精髓的画风是一致的。 他创新性地用西方油画画法画国画，讲究透视写实的细腻中，难免把中国传统绘画美学真谛摒弃，这也正是雍正登基以后冷枚受冷落以致被逐出画院的原因。 05 灯下观书图轴 清代 吴昌硕 106cmx40cm 纸本墨笔  此图恰作于初冬季节，作者对冬夜观书当有深切体会，且从题诗映照出他和友人关心人生、不与鬼魅为伍的高洁心态。 此画笔墨变化微妙，浓淡枯湿交融，显示出作者用墨的奇巧。人物仅占画面下半部，右上部几行题记，左上、右下大片空白，极具构成之妙，更显夜的寒冷和文人的凄苦景象。 06 读书仕女图 林风眠 1978年 纸本设色  林风眠《读书仕女图》应属林风眠赴港后重画旧作，乃多年风格的集大成之作。画中绿衣仕女侧坐于轻纱幔帐前，鹅蛋形秀丽的脸庞上有着纤细的眼睛、淡淡的弯眉和小小的嘴。 她的姿态娴雅文静，眼睑低垂微微颔首，十指纤纤掩卷沉思。仕女包含了一种深闺春怨、轻柔婉约的意态，恰好说明了林风眠的中国文化个性和东方情怀。 汉魏壁画的古拙、动势和力量，单纯形式中所蕴藏的丰富内涵，都使林风眠深受感动与启迪，从而使他的作品表现出了生命的跃动与寓丰富强劲于单纯的特质。 此画既包含了富有中国文化特色的古装仕女和雅室布局主题，却又极富现代感，体现了立体主义、表现主义、色彩抽象等艺术理论底蕴，充分展示了林风眠调合中西艺术的成就。 07 松下读书图轴 张大千 1960年 134cm×68cm 纸本设色  此幅作于1960年，乃大千在其巴西的居所“摩诘山园”中所作，画中一位古装高士在松下展卷阅读，若有所思，不难看出身在异乡的大千对故土的怀念。 此作纯以水墨写成，在构图和空间的营造上颇见巧思，右侧松树的枝干粗壮、扭曲，树冠却探出画外，画面上侧一些松枝凭空出现，不知从哪棵树上伸出，在半空中交叉，缤纷乱舞。 树干以淡墨画出，以笔势的走向和留白表现出树干的形貌和纹理，再以重墨率意地点上数笔，以表现树干表面的粗糙质感，细瘦的松枝和松针则以淡墨写出，可见画家重在营造氛围，而非精确的外形。 松下的高士以细笔画出，造型准确，衣纹流畅，神态优雅，其飘逸之态与松树的粗率形成对比。 |
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