临摹苏轼尺牍，需注重这些细节！

苏轼《致子厚宫使正议尺牍》又称《归安丘园帖》，横31cm，纵25.6cm，凡10行，每行四至十二字不等，共88字，书于元祐元年（1086年），现藏台北故宫博物院。

苏轼《致子厚宫使正议尺牍》

此帖中的“子厚”是苏轼的好朋友章惇。苏、章两人少时即是好友，互相推重，互相砥砺，惺惺相惜。苏轼因“乌台诗案”被捕入狱后，章惇不顾个人安危、不惧权贵，多方奔走，积极营救。宋哲宗即位后，宣仁太后垂帘听政，任用司马光为相，尽废新法，苏轼迎来了机会，连升三级，为翰林学士，而章惇却因是新党被贬到汝州。此帖即是苏轼在他被贬时给他的去信。

苏轼安慰他“归安丘园，早岁共有此意。公独先获其渐，岂胜企羡”，说的是两人早就有归居山林之意，这次章惇得到了这个机会，是非常令人羡慕的事情。苏轼对这位老朋友还是知根知底，知道他不会甘于寂寞，又说“但恐世缘已深，未知果脱否耳”。六年后，改革派东山再起，章惇重新被重用，官居宰相，或因嫉妒苏轼才能，把他“谪儋州，以“瞻”与“儋”字相近也”，令人不胜唏嘘！

局部

就书法来看，全篇章法属于有行无列。第3行的“台侯”、第5行的“公”、第9行的“子厚”都另起一行，以示尊敬之意。第8行的“轼顿首”跟上字空一格，未另起，以示谦卑。落款“十二月廿七日”沉底，全篇结束。这些错落是由于篇章的需要而写，是无意识的，但使整幅作品看上去穿插有致，适目合心，有韵律感。

此帖字势左低右高，有北朝墓志“峻拔一角，潜虚半腹”的意趣。用笔多取侧势，起笔或顿或提，行笔顿挫，连接处因势利导，自然裕如。其线条转折处不是一划而过，而是多有停留，故显方势，有朴茂厚实感。

此帖结字，参差错落，一任自然。笔画相接处，绝不碰撞，如“台”的最后一横，意到即可；“感”的结字虽密，但“撇”轻盈，使中部留有空白；“安”的第一、二笔留有空白；“知”的右边写得大，“口”字不封紧。这些奇妙处，可以细细琢磨体味。

冯勇临苏轼《致子厚宫使正议尺牍》

此帖的“撇”变化多端，可堪品味。有长撇，如“启”“少”“康”等字，长枪大戟，意态潇洒；有中短撇，如“先”“使”“兄”等字，顺势而出，厚实有力；有短撇，如“岁”“独”“否”等字，短而不弱，铿锵有力；有竖撇，如“胜”“拜”等字，写法各殊，意趣各异。

此帖相同字的处理不尽相同。如第3行和第5行各有一个“胜”字，此两字写法稍有差异，但都耐人寻味。第一个“胜”的“撇”，收笔迟缓，波澜不惊，第二个“胜”的撇却往左下方尽力伸展，婀娜多姿；这两个字的“月”字旁的“勾”一个轻盈勾出，一个隐而不勾；

中间的“两横”写法，一个在中间连带，细而有力，一个却靠近“竖”，隐约可见；此两“胜”的右边两点，一个是直接连接，一个是左右呼应，欲连还断；此两字的其余笔画也可以细细比对，虽写法不同，但气息自然，没有为变而变的做作和匠气。

冯勇以苏轼《致子厚宫使正议尺牍》笔意创作的作品

由于苏轼写字执笔低，腕不动，气息全在手指挥运间。临写此帖时，以兼毫毛笔为佳，字径不宜过大，行笔时要有轻重缓急，加强顿挫起伏，增加笔画的丰富性。有些线条纤细的字，要锋聚而轻灵，杀纸稳当，忌轻浮单薄。有些字上下呼带顺其自然，要一气呵成，忌扭捏安排。此帖字势动态感强，写时忌平正，要在不正之中体会稳当的感觉。（原标题为：“苏轼《致子厚宫使正议尺牍》的临摹”）

供稿：2020《书法报》第7期

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