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鲍贤伦 中国书协理事兼隶书委员会副主任 中国国家画院研究员 中国艺术研究院中国书法院研究员 中国兰亭书法艺术学院名誉院长 浙江省书协主席 鸿篇巨制作品也要写得感动人 鸿篇巨制，古己有之。只是古代没有这么巨大的纸张．便直接刷写在崖体上．凿刻成与天地共存。当代有合适的纸、笔、墨保障，有巨大的展厅空间，如有一部分人尝试大尺幅作品创作也是顺理成章的事情。  展厅里的《归去来兮辞并序》 少字数的大字作品和大尺幅的多字作品，都只能铺纸在地上书写，需要书者的手、臂、腰、腿全身配合，需要书者的体力、意志、胆魄、滋情的相互借助生发，做成一件作品便能很直观地体验到“博弈”的含义，可以说“鸿篇巨制”似乎更接近“生命本质的反映”。虽然如此，大尺幅的创作毕竟是挑战人的目力、体力、心力的极限，就是有这能力，也只可偶尔为之，不能当作家常便饭。  大尺幅的创作 我写大尺幅作品，始于2008年在宁波美术馆的个人书法展。当时展厅中心有一突出的大墙，高5米，宽13米，与周围墙面都不联接，策展人主张做一件独立的大作品，于是有了巨幛《礼记·礼佑篇大同小康论》的首次尝试。2014年在北京中国美术馆做个展时，面对圆厅的那堵弧形墙面，我扼制不住再做一件大作品的冲动，于是有了高3.7米、宽34米的陶渊明《归去来兮辞并序》的巨形作品。    隶书《归去来兮辞并序》长卷 规格 400cmx3250cm 为了写这件作品，我反复练习以提高在地上书写大字的能力。正式书写时，第一遍用6小时完成全篇，中间停顿用午餐并休息半小时。休整两天后书写第二遍，5小时完成全篇。后来在中国美术馆圆厅展出时，尽管作品近看比较粗糙，但远看总体视觉效果还是颇为壮观的，加上美术馆的地面光沽，能倒映出作品的图像，似乎还有些如梦如幻。  鲍贤伦在创作 2018年，何国门精心谋划将此件《归去来兮辞并序》原大刻于他的家乡新昌县东茗乡石门坎村的崖体上，让拙作为新农村建设和乡村旅游发展发挥了一点积极作用。  石门坎村崖体上的《归去来兮辞并序》 写巨幅作品不易，写大字作品不易，这是真正的书家都明白的，却容易被一般爱好者与“江湖书法”混淆而受到误解。其实作品不分大小，只要能打动人，都是好作品。能把大尺幅作品写得感动人，当然更应该受到尊重，因为懒汉和懦夫是吃不起那般苦的。  《归去来兮辞并序》 单字 来源于2020《书法报》第9、10期  |
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