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《爨宝子碑》，全称《晋故振威将军建宁太守爨府君墓碑》。此碑与后来同出于云南的《爨龙颜碑》合称为“二爨”，因《爨宝子碑》的形制较小，故称“小爨”。 
此碑立于东晋义熙元年（碑文称“大亨四年”，即405年）。碑高183厘米，宽68厘米，厚21厘米。碑文13行，行30字，碑的下部有题名13行。此碑于清乾隆四十三年（1778年）出土于云南南宁城南70里扬旗田。清咸丰初，云南知府邓尔恒修南宁志采访金石时将《爨宝子碑》移置于南宁县城武侯祠，后移至曲靖城内的魁星阁前，1937年在曲靖第一中学建碑亭保护，1961年3月，被国务院列为全国首批重点文物保护单位，1989年扩建为博物馆。现存于曲靖一中校园爨亭内。爨为南中（今云南全省、贵州西部、四川南部）大姓之一，始显于蜀汉，兴盛于晋。自三国东晋以来，爨氏长期住于古建宁（今云南曲靖一带），分为东爨和西爨。东爨以乌蛮为主，西爨以白蛮为主。诸葛亮平定南中后，为长期稳定蜀国后方，有意识地扶植南中大姓，收其俊杰，如建宁爨习、朱提（今昭通）孟琰和孟获等为官属，因此以爨姓为代表的“四姓”（其余三姓不详或诸说不一）等大姓豪族，成为南中颇有势力的统治集团。魏晋南北朝时期，随着孟氏、霍氏等大姓的衰落，爨氏成为南中最有势力的大族。爨氏统治南中地区的时间很长，据方国瑜先生所列爨氏系表，自东晋爨璨取得统治地位时（330年）算起，到唐代爨崇道统治灭亡时（746年）为止，长达四百余年。爨氏虽臣服于中央王朝，但地处边陲，在南中地区，爨氏爵位基本上是世袭。当年爨宝子任建宁太守时，正是爨氏统治南中的时期。《爨宝子碑》记述了爨宝子的家世、生平及政绩。爨宝子，字宝子，建宁同乐（今曲靖陆良）人，生于东晋孝武帝太元五年（380年），卒于东晋元兴二年（403年），仅活了23岁。他19岁便“弱冠称仁”，就任建宁太守，同时世袭振武将军一职。《爨宝子碑》在他去世两年后，即东晋义熙元年（405年）立。碑文称大亨四年，据元代胡三省注《资治通鉴》：“（402年）是年三月，元显败，复隆安年号，桓玄寻改曰大亨，玄篡，又改曰永始。元兴之元改于是年正月，通鉴自是年迄义熙初元，皆不改元兴之元，不与桓玄之篡，拨乱世之正也。”，“大亨”这个年号为东晋桓玄所改，仅用了几个月，而爨氏远在边陲，并不知道，所以仍用大亨年号。
据曲靖文化馆退休职工刘鸿昌老人讲述，《爨宝子碑》的发现颇具戏剧性。清咸丰二年（1778年），邓尔恒任南宁知府，有一天，他偶然进入厨房，发现案板上的豆腐块上竟然有字迹，仔细一看，居然是史书上所记载的《爨宝子碑》的字迹，于是赶忙问卖豆腐的人在哪里，厨子说是个越州人，邓尔恒很快追踪调查到了越州扬旗田。做豆腐的是个农夫，告诉他说，有天吆牛去犁地，突然犁到块石头，把犁尖都犁断了，他用锄头刨出来一看，原来是块碑，就抬回去做压豆腐的工具。邓尔恒于是打赏了农夫，把碑搬回城里。先请人精拓了数十张过过瘾，然后以其精致的小隶书题跋雕刻于上，又拓了一批，以备日后不时之需。随后将碑置于城中武侯祠内加以保护。从此，跋前跋后全拓本得以流传海内，《爨宝子碑》声名鹊起。《爨宝子碑》是著名的南碑之一。由于南朝沿袭晋制，故碑刻极少，而流传下来的更是屈指可数，《爨宝子碑》和《爨龙颜碑》就是其中最著名的碑刻。《爨宝子碑》的书法在隶楷之间，体现了隶书向楷书过渡的一种风格，为汉字的演变和书法研究提供了宝贵资料，历来有着极高的评价和书法地位。康有为在《广艺舟双楫·碑评第十八》评此碑“端朴若古佛之容”，同书《宝南第九》中说：“晋碑如《郛休》《爨宝子》二碑，朴厚古貌，奇姿百出，与魏碑之《灵庙》《鞠彥云》皆在隶楷之间，可以考见变体源流。”近代李根源评《爨宝子碑》：“下笔刚健如铁，姿媚如神女”。章士钊言：“欲以一种书迹囊括一代，似戛戛乎其难，诚如是也，则谓晋代有两种书体，即王书与爨书同时并行，似不得谥为武断。”费声骞在《古代碑帖鉴赏》中说：“学写《张迁碑》一路的汉隶，参入《爨宝子碑》的用笔及结字，顿使字形具灵动逸纵之趣，可防结构流于僵木。”
1.字态纷呈，古意盎然。《爨宝子碑》成碑于由隶书过渡到楷书阶段，在此碑中，字态的变化反差很强烈，总起来说，是非隶非楷化，既有融篆意的，又有具隶法的，还有取楷法的，甚至还有得草法的，如此丰富多彩的字态变化，给此碑书法带来了勃勃的生机。2、结体端朴，浑然天成。此碑结体古朴无华，点画的组合毫无整饬之迹。纵观全篇，字的收放聚散，都充溢着自然的情趣，紧敛收束有姿，恣纵放浪有态，突破了一般楷书所谓“布白平匀”的束缚，在古穆拙朴的氛围中，不时地生发出天然的气息。3.取势险夷，跌宕有致。此碑虽为楷书，但取势非平板方钝，而是险夷相济，于不规整中求规整，其敢于造险之处，更是在汉魏碑群中所罕见的。此碑字体乍看都是歪歪扭扭，显得重心不稳，但细细体会，却又有其奥妙所在，因为它产生的美学效果，就是在字体中注入了动势，通过局部的不平衡给整体的平衡增添了内在的支撑力，使字在反复的倚侧跌宕中，体现出浑厚的气势。4.用笔倔强，巧拙互见。此碑用笔可谓方圆兼具，刚柔相济。其中的方笔，多取之于隶法，长横画，大都以楷法起笔，隶法收笔，显得方拙雄强。其中的圆笔，多得之于篆法，如有的转折，没有明显的提按，而是用暗转法，显得圆浑妩媚，风姿卓然。
1、一定的篆隶功力是写好此碑的基础。既然是非隶非楷化的字，因此不宜一入手就习此碑。只有先掌握了篆、隶笔法，才能从本源上去识其变化，把握其特点。须知仅以楷法，用侧锋圆熟的行笔来摹似其外貌，则势必徒具躯壳或导致线条方板扁薄，不能从本质上去挹其雄强朴茂之姿。2、要体现字中自然的情致，切忌过分的矫揉造作。在临习中，一定要惨淡经营于漫不经意之中，对字的收放、大小、正侧、险夷、轻重、盈虚等都要自然浑成，千万不能为了突出字的拙趣，就刻意造作地夸大某个部分，造成极不舒适的别扭。3、抓住刚柔相济的特点。要正确使用方圆、中侧结合的运笔方法，要注意在紧敛收束与恣纵开拓的对比中，来强化结构的变异，力戒算子之铺排，使点画的组合在跌宕的运动中，产生奇特的姿态。行间字距的布局以疏朗为宜，这样与凝重的结字相衬，则显得更为协调得体。
李瑞清临作 
王遽常、李叔同临作 
经亨颐集爨宝子联句 
李松临作
赵冷月临作
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