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通过对左右结构的字进行分析研究，发现左右结构的汉字中，左边和右边偏旁的横画，在结字安排中他们并不是随意摆放，而是有规可循的。 根据左右横画之间抗肩大小和行笔方向的同异，可以把它们分为两类:一类是左右两边横画抗肩大小和方向均相同，我们称之为“横画同向”。另一类是左右两边横画抗肩大小和方向均不相同，我们称之为“横不同向”。 “横画同向”根据起笔位置的不同，可有3种不同的组合关系，我们分别把它们称作：并排关系、穿插关系、错位关系。 “横不同向”多为左边抗肩较大，右边水平或小抗肩，两横关系似“八”字状，我们把这种关系叫做“八字关系”。 为便于大家理解，请看下图。  下面我们对这四种关系做具体分析。
就是左边横和右边横的起笔在同一抗肩方向的直线上，并且抗肩的大小相等。如：明、弱、相、羽等。 
就是左边横和右边横的起笔在同一水平线上，两横平行且抗肩大小相同，如：抗、放、村、材、林、打等。 
就是左右两横的起笔有高低之分，两横平行且抗肩大小相同，如：帐、矿、断等。 
就是左右两横，抗肩的大小不一样，不构成平行关系。一般左边横画抗肩较大，右边横画抗肩较小或呈水平，两横呈“八”字状。这种情况常见于右边复合笔画为横折钩时。如：功、物等。  从以上分析可以看出，绝大部分汉字左右偏旁横画的抗肩大小和方向都是相同的，只有当右边部件为横折钩时，两横呈“八”字关系。 研究这种关系有什么用呢？它主要是能够帮助我们确定左右结构汉字左边偏旁和右边部件的高低关系，我们在平时学习和临帖时可以参照这四种关系进行临写。当然，书风不同，字的结构关系各异，这种分析只适用于楷书学习。另外，根据自己习惯和风格不同也可以灵活安排。 可能有人会问，你总结的这些规律确实比较实用，有没有依据呢？符不符合结字规律呢？为了印证这些规律，我专门对欧阳询《九成宫》和颜真卿《多宝塔》进行了认真分析和研究，我们看一下两位书法大家对横画的处理。  从上图可以看出，两位书法大家对左右结构汉字横画的处理既有相同之处，也存有差异。如在“校”字的处理上，欧阳询对两横的处理采用了的“穿插关系”，而颜真卿却采用了“并排关系”。处理方法不同，效果也不同，欧阳询的“校”写的比较紧凑，颜真卿由于采用了不同的处理，“校”字就显得比较宽放。另外，在对“功”字的处理上，它们把左右横画都没有做“同向”处理。欧阳询的处理是典型的“八字关系”，颜真卿只是把右边横折钩的横画做了个小抗肩。从两位书法大家对左右结构中汉字横画的处理来看，完全符合我们总结的4条规律。只是因为个人风格的不同，在对横画的处理上有所不同，但都没与超出这4种关系的范畴。从而也印证了利用这4种关系处理左右结构横画组合的可行性。 上面，我们对横画与横画的组合关系进行了研究。那么其它笔画与笔画之间有没有关系呢？ 下面，我们接着再看一下欧阳询《九成宫》里的几个字，在这里不做深入分析，希望能够抛转引玉，对你有所启发。  我们简单的分析一下这4个字,我们看一下“城”字第1、3、4根线上的点，他们的起笔或收笔基本都在同一条抗肩线上，这些都是我们应该注意的地方，是欧阳询随便安排还是故意为之？我想这就是我们需要探索的地方。我们再看“我”字的第2根线，“持”字第2、3根线，“纯”字第1、2根线，是不是左右笔画的位置安排都有一定的规律呢？这些内容我们将专门安排一个章节，利用一个公式进行系统阐述。 |
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