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写好这些字,《兰亭序》成功80%,先收藏再慢慢学!

2020-05-11  老大姐嗨

1.永

“永”此字近于楷书, 所谓“永字八法”,实未能囊括楷书的所有点画,只能说此字点画的方向性较为明确,易于说明理解而已。此字第一-笔“点”,确有“空中遥掷笔作之”之意,散缓而不收。第二笔侧锋入纸横折转中锋内撅勾提,接着逆势横掠上提笔再顶锋逆势撇出。这个用笔动作在楷行中运用极广,不顶锋逆势,笔锋就不能内含裹来,写出的点画在空间上就不够紧凑,而使结构过于均匀呆板。最后一捺顺势振 迅而出。


2.和

“和”第一 笔顶锋逆势外挑,再顺势横掠转逆竖,再顺势上提顶锋下撇,再逆势右上提接右边的口,难在前几笔的顺逆衔接转换!


3.年

“年”此字通过用笔的轻重缓急,顺逆转换,将点画有机地组织起来。临写时宜注意使转的方向与节奏。


4.岁

“岁”此字特别要突出斜钩,临写时宜注意翻转用笔与结构的关系。


5.在

“在”侧锋 横画转逆撇回收,接竖画外翻转接短横,再竖画转横回收。此字妙在用笔节奏融迅急、委婉于- -体,从容自适。


6.癸 

“癸”此字相対其上下字,点画結体相対細小。有学者推測可能羲之当吋將年号忘却,カ后添所致。


7.暮

 “暮”此字近楷,节奏平缓,用笔细腻。 


8.会

“会”第一笔露锋斜向上,可知为斜侧起笔,这种斜侧顺势起笔需要极强的笔力才能完成,因为它不像其它点画逆锋起笔。


9.稽

“稽”此字难在右半部用笔的连续逆向使转,注意使转的幅度与节奏。


10.兰

“兰”此字难在“门”的写法,第一笔侧锋竖画外转上挑,最后横折竖钩,用笔先内撅至底部稍外拓提钩,左右两竖形成向背之势。此字向左微倾,此亦笔势带动所致。


11.修

“修”此字笔势转换自然而舒缓。


12.

“禊” “禾”’ 部多侧锋取势,“契”部笔画多,点画较细,用笔偏于中锋。


13.群

“群”此字古体多为上下结构,上部多侧锋使转,下部多中锋而短促,使此字显得张弛有度。


14.长

 “长”此字难在下部竖提逆回再捺出回收,点画中锋势圆。 


15.此

“此”字草书第一笔为竖折横,所以行书笔顺也应为先竖再横。


16.领

“领”此字用笔多向右,上斜转,然后折笔转下。


17.茂

“茂”此字用 笔正如唐虞世南《笔髓论》所云:“ 故覆腕抢毫,乃按锋而直引,其腕则内旋外拓,而环转纾结也。”此旋毫翻笔在《兰亭序》中运用极广,往往尽腕运之最大最强幅度。由此可知羲之笔势之强劲与变化之丰富,这种变化与运笔的强度所产生的强烈笔势而又能出以自然,是義之笔法的精髓,亦是其最难把握之处。


18.映

此字结体端正,左右关系若即若离而处之泰然!


19.带

“带”此字须特别注意的是上半部分的四竖笔外拓,点画细劲而极具张力,褚遂良晚年楷书多取此意!


20.为

“为”此字 提笔使毫,使转紧凑,可见其笔势之强劲,而临作则较松缓。古人云:“差之毫厘,失之千里。”于此可见。



21.曲

“曲”此字结构紧密妥帖。


22.虽

“虽”此字左半部分第二个口用笔环转至内上提,为章草笔意之流露,非刻意求变态也。


23.丝

 “丝”此字绞丝旁多向上翻笔使转。 


1.盛

注意笔顺,第一撇用笔幅度大,为斜钩笔势之铺垫。“ 戈”笔至底部重按轻提,使字势敦厚古拙。


2.幽

“幽”此字主要注意其笔顺及用笔的轻重变化。


3.情

“情”此字主要注意竖心旁最后一 笔与“青”部第一笔之间的关系,“青” 第一笔即由竖心旁竖提顺势带出。此种顺带是行书点画的主要处理方式之一,在《兰亭序》中极为普遍。


4.惠

“惠”此字难在心部回钩的弯曲度的把握与控制。


5.风

“风”此字的难点在横折斜钩,笔势的强劲不单体现在刷掠的力度与速度,同时还体现在使转的弧度及由此产生的张力的大小。


6.畅 

 “畅”临写时注意用笔 方向的变化,此字位于作品下端,贴近作者身体,执笔自然趋正,点画细劲短促。 


7.观

“观”临写时不易明 了之处在于左边两个口的简省及下半部的衔接,右边“见”字三横看似漫不经心,而变化自具。


8.察

“察”几乎全由旋毫使转用笔完成。


9.盛

“盛”临写时注意笔顺,古今笔顺多有不同,宜细加区分。


10.然

“然”此字用笔侧锋刷掠,笔势极强出锋呈飞白状,此字用笔难在强劲而有节,从笔者临作就可看出为突出侧锋而刻意加强笔势,却不能很好地控制住笔势的走向。


11.倦

“倦”“倦情” 二字皆姿态婉约,字近底边,用锋较正,点画细劲。因为羲之用硬笔,正锋不易按笔,典型的例子就是宣州陈氏以右军法制笔二支遗柳公权,公权不能用。由于晚唐执笔趋正,笔毫又相对较软,所以,公权可能觉得笔太硬而不堪用,而羲之用笔多侧锋使转,所以必须用刚毫。可见,不同时代的书写姿势、习惯、工具及书风是相互对应的。


12.情

“情”左右两部分极具顾盼情态。


13.感

“感”此字用笔正如羲之 《书论》所云:“有偃有仰, 有敲有侧有斜。”其实,用笔之偃仰在義之法帖中无处不在,只是表现的强弱不同罢了!这也是羲之笔势的转换与节节加强的方式。


14.间

“间”此字门部简省,中侧使转自然而具向背之势。


15.怀

“怀”临写时注意左右结构的顾盼之意。


16.尽

“尽”临写时注意横画的粗细与疏密变化,以及由笔势带动的字的倾斜度,即字势!


17.哉

 “哉”此字主笔在斜钩,决定其体势。 


18.为

“为”此字用笔绵连极尽使转之妙。


19.揽

“揽”此字羲之避祖讳,故加提手旁。


20.不

此字不易明了之处在第三笔的起笔,羲之似乎犹豫了一下, 又重新逆势起笔,最后长点顿出,具章草笔意。 


21.嗟

此字侧锋取势强劲,几乎全是侧锋。晋人不讲中侧,只讲笔势,点画只要笔势强劲,转换自然有节奏即好。 


22.怀

“怀”此字左右两部分有挪让之意,用笔节奏明快,提按幅度强烈而转换自然。


23.时

“时”此字用笔在旋毫使转 中不断增强,最后- -点重心较低, 更增添了此字古拙的意味。 


23.录

  “录”此字左右关系的处理极为微妙,左边用笔直接,右边用笔婉约,使其姿态更加婀娜多姿。 


23.怀


 “怀”此字在作品中的位置靠后,用笔多侧势重按,与文气节奏相应。


23.今

第一笔逆势强劲,所以,撇出之笔也极险峻,接捺笔舒缓,一急一缓之间尽显用笔之节奏。

  

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