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《石门铭》，又称《泰山羊祉开复石门铭》。北魏宣武帝元恪永平二年（509年）刻。原刻在陕西省褒城县（今汉中市褒河区）东北褒斜谷之石门洞内东壁上，1967年因在石门地区修建大型水库，乃将原刻石从崖壁上凿出。1971年迁至汉中市博物馆，保存至今。《石门铭》原刻高175厘米，宽215厘米，27行，行22字。字径5-6厘米。后附题记七行，满行9至10字。楷书。铭文由北魏时任梁秦州典签的太原郡人王远书写，河南郡洛阳县人石匠武阿仁刻字。 
《石门铭》全文叙述了自东汉开凿石门后，随着东晋的南迁，褒斜道废弃不用，石门因而闭塞。至北魏正始元年（504年），南梁梁刺史夏侯道迁以汉中叛降北魏。正始三年（506年），梁秦二州刺史羊祉奏请修复褒斜道，重开石门。魏廷派遣左校令贾三德率领工徒一万人，石匠百名，进行修复。工程至永平二年（509年）竣工，由梁秦州典签王远写了这篇歌颂羊、贾二人功绩的铭文。《石门铭》下方，还有一小方摩崖，称为《石门铭小记》。大意是说石门开凿于东汉永平年间，修复于北魏永平年间，前后皆“永平”，是一种千古因缘。从文意来看，似是左校令贾三德所记。《石门铭》最早记载见于宋代。欧阳修《集古录》卷四《后魏石门铭》载：“右魏石门铭，此门盖汉永平中所穿，自晋代南迁，斯路废矣。皇魏正始元年，汉中献地，褒斜遂开，假节龙骧将军梁秦二州刺史羊嗣开创旧路，诏遣左校令贾三德共成其事，起四年十月，讫永平二年正月毕功，其余文字尚完，而其大略如此。”之后，宋代洪适《隶释》、赵明诚《金石录》均有著录。自清代以来，金石学家对《石门铭》颇为推崇，列为“石门十三品”之一。毕沅《关中金石记》说：“《石门铭》，永平二年已丑正月立，王远撰文并正书，在石门中，远无书名而碑字超逸可爱，又自欧、赵以来不著录，尤可宝贵也。” 王瓘跋曰：“是铭运用超妙，如天马行空，王远亦当时之巨手。”康有为《广艺舟双楫·体系第十三》曰：“《石门铭》飞逸奇浑，分行疏宕，翩翩欲仙，源出《石门颂》、《孔庙》等碑，皆夏、殷旧国，亦与中郎分疆者，非元常所能牢笼也。” 梁启超评曰：“《石门铭》笔意多与《石门颂》相近，彼以草作隶，此以草作楷，皆逸品也。” 于右任对《石门铭》 评论道：“下笔简纯，自然优雅。”
《石门铭》摩崖刻石笔阵森严，气势雄峻，书风自然开张、 气势雄伟、意趣天成，表现出大朴不雕的阳刚之美， 堪称鸿篇巨制，是北魏摩崖石刻的代表。其艺术特点主要有三点：1、线条圆润，以篆入楷，笔势飞动，伸展自如。《石门铭》起笔多用正锋圆笔，取法篆籀，用笔以裏锋为主，线条似“绵里裏铁”，圆厚有力。点画则长短变化，长则跌宕舒展，气韵悠长，短则或险峻，或内敛，加上笔势飞动，给人以痛快淋漓的感觉。2、结字多变，随势生态，疏密相间，气势开张。《石门铭》字形大小任意变化，欹侧错落，随势生态且呼应连贯。书写上以平长弧线为基调，转折以圆转为主，气势开张、浑穆大气，具有阳刚之美。同时布白疏朗简洁，字间行间通透空明，吸取汉隶跌宕开张、奇崛大气的特点，超逸疏宕、舒展自然。3、雄厚苍茫，浑劲凝涩，筋骨内蕴，流转遒劲，加之经千余年风雨剥蚀， 使石刻极具金石气，具有苍茫浑雄的自然美。
近代以来，取法《石门铭》的著名书家有康有为、李瑞清、于右任、张大千、胡小石、萧娴等。马宗霍先生在《书林藻鉴》 云：“南海（康有为）书法想在六朝脱化成一面目， 大抵主于《石门铭》， 而以《经石峪》、《六十人造像》及《云峰山石刻》 诸种参之。” 钟明善在 《中国书法史》 一书中也提到于右任与《石门 铭》的缘分：“近代著名书法家于右任先生有一首诗，说他自 己：' 朝临石门铭，暮写二十品。辛苦集为联，夜夜泪湿枕。’ ” 于右任的众多魏碑作品中，也出现不少 《石门铭》 字法章法上的原貌。杨诗云在《论张大千先生的书法》一文中称：“脱胎于《石门铭》”“沉浸于秦汉石刻，复又研学六朝诸碑，尤对《石门铭》理解最深。”
康有为书作 
于右任书作
1、要逆笔藏锋，迟送涩进，运笔时迅起急收， 收笔注重变化，借鉴篆书“绞转笔法”来表现圆笔线条的苍茫、 圆润和张力的效果。临摹时不必太刻意，否则反失自然。2、要注意字体大小、疏密的变化。《石门铭》线条粗细变化不大，疏密关系和字体大小对比强烈，有的则是由笔画的极力伸展夸张和极力缩短而形成对比，有的则是利用字的高矮来制造对比，这些是临习要加以注意的。3、要注意气息的贯通。《石门铭》虽为楷体，却彰显着浓厚的草书意味，在贯气、笔势的呼应与联系下驰骋奔涌、大气盘旋， 犹如一个有机体。临习时应注意体会其形式美感的整体意义和完美性，感受贯气、笔势在书法创作空间构成应用时的重要意义。 
清 李正华临作 
曾熙临作 
萧娴临作
胡问遂临作
李松临作
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