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第2期
说明：格律校对为目测，如有误判，请留言指正，谢谢！ 
绘画：章雷 写作要求：七言绝句一首 一首绝句，就像一个短小精悍的小故事，通过四句话，描写一些事物，抒发一些情感，阐述一些见解等等。但是，由于字数的限制，我们在结构的安排上，要有一定的规划。有了规划，合理安排句和句之间的关系，妥善衔接，方能使句子通顺连贯，不至于出现前后矛盾、顺序错乱等问题。下面，先用本周的活动作品，说说绝句的结构：1.景物起笔，情感收尾。景物的描写，都是为了情感的烘托，所以一般喜悦的情感就用喜悦的景物，悲伤的情感就用悲伤的景物，方能显得整体和谐，如下：再看这首，起承两句恬淡轻松，转句（堪续命）三字一下子把气氛给整压抑了，可第四句又回到了恬淡轻松的基调上。这样一来，第三句就显得很突兀，还没头没脑的。倒不是说转句不能逆转，只是逆转之后，得有响应。比如下面这首，说的就是，虽然没有春风，却有白云。白云句让我想到了古人的‘山中何所有,岭上多白云。只可自怡悦,不堪持赠君。’2.情感起笔，景物收尾。情感起笔，宜用重笔，营造一种强烈的气氛，后面再用景物反衬。下面这首作品，起笔‘长恨’用的不错，只是转句‘佳境’，最好不要自语，若尾句处理不好，自语就会成自夸。3.镜头远近拉伸，由远及近，最终聚焦。这个题图方式是本人最喜欢的一种方式，题图前，先找图中最亮的点，把这个亮点放在尾句，然后其他三句的作用就是慢慢指引，这个方法在诗和图同时观看的时候，可以起到诗画相衬互补的作用，眼睛在亮点定格，思绪却由此生发。比如下面这首，先是一个高山笼雾，远而大的镜头。接着，眼光顺着山下的溪流而行。穿过密林，穿过客舍。最终定位在桥头，牵出人物，情感也由此生发。4.镜头也是远近拉伸，但和上面不同的是由近及远。由小舍起笔，铺展到舍旁树木，再由流水延展到远处的青山，视觉范围随着镜头的拉伸逐步扩大。一般来说，由远及近，宜抒发的情感小而细腻。由近及远，宜抒发的情感粗犷深远一些。一首诗，没有景物的实际描写，也就是四句全部用情语，那就很容易显得空泛，比如下面这首：而一首诗如果四句全部写景，但是又没有一个整体规划，就很容易显得凌乱，没有层次感，比如下面这首：起句云里青山，是远景。承句小桥水面应是近景。转句又转回了远景，还和起句基本雷同。结句又转了方向，因为第三句的峰顶上，是不可能存在村的，对吧。所以这种跳来跳去地描写，显得随意而杂乱。5.描写超然脱俗的景物和情感时，用笔宜内敛无争，不宜胸臆直抒，先看下面这三首：这三首作品都在阐述着一个道理，就是这个地方可以远离世俗，可以涤荡心神。道理没错，只是在转结句上，无一例外的用笔过于直白。用直白的话语讲道理，等于是在说教，而说教之词，大多数人都是能懂其理，却不愿闻其言的。所以，讲道理不如讲事实，所谓讲事实，就是认认真真地描写景物，比如下面这首：用景物营造一个氛围，至于感悟，就交由读者去总结吧。这一首，二三两句好看，‘神仙’二字不要也罢。另外，自我调侃，也是一种不错的方法，比如下面这首：高调宣扬，多有抵触。但是一个人若能在逆境中自寻乐事，表现出一种豁达开朗的心情，却是挺容易感染他人的。这首作品中的一个‘苟’字，能让人看到亮光。当然，能够自寻乐事的人，内心总是悠闲的，比如下面这首：推窗看山，傍篱采花。只要心有诗意，再小的事也能带来乐趣。提个建议，这首作品，第二句阐述了中心思想，转结两句分别以中心思想作论述印证，也就是说三四两句是并列结构的，那么三四两句宜用对偶。另外，‘览’不如‘揽’。有休闲，也有深沉，比如下面这首，虽然也有点说教，但是想要阐述的是一种乡愁，这就不会让人觉得太造作。6.若要文字出彩，就得多用夸张、拟人、移情、比喻等等手法，以避免平淡无奇的囧相。看下面这首，自己看景，却借鸟抒情，点个赞哦。只是‘鸟在鸣’有点口语化。再看这首，白云为笺，清风为笔，燕雀相酬，诗意盎然。再看这首，山河似龙蛇，比喻手法用的不错。美丽家、吻鲜花，这两句就显得直白无味了。同样说家，看看这首，无一句夸口之语，却能令人向往，这就是认真描写景物的作用。这一首，用了叠字法，想法不错，只是四句结构全是（2221）结构，且叠字位置全部相同，这就显得单调了些。7.再说说格律问题，由于格律是在唐朝慢慢形成的，在唐之前是不谈格律的，甚至唐初期，格律也是不甚严谨的，所以很多偶有出律的古人诗，时常被某些朋友拿来当典范，用以说明格律不是非遵守不可的，意境为先才对。但是对不起，我始终认为，我们生在格律已然定型的年代，你可以不写格律诗，但是写的时候参照格律了，那么请好好对待。在整理每周五的题图活动作品时，时常会发现有些作品会存在个字出律的现象，有些字可以用近义词替代，使之合乎格律要求。但是有些字却不太好改，不好改就只能算‘自由派’了，比如下面这首：第二句的‘屋’字是入声字，所以本诗只能按新韵论。但是反观第一句，‘白’也是入声字，按新韵论，有三平尾之嫌。退一步，‘间’是个多音字，此处如果取义‘间隔’，‘间’读第四声，那么可以勉强解释的通，格律要求也符合了。但也不是所有作品都有退一步的可能的，比如下面这首：‘看’‘醒’两字在平水韵中都是平仄通用字，所以按新韵，本作品出律，按平水韵论才合乎格律要求。但是按平水韵的话，第三句中的‘白’‘结’都是入声字，所以第三句出律了。再看一首：第四句中的‘幅’是入声字，所以这首应该算是用平水韵的。但是第一句中的‘插’也是入声字，那么第一句就犯孤平了。说到孤平，有些朋友是不以为然的，古人孤平诗不胜枚举。孤平之说也是近代学者王力先生和启功先生提出的。所谓“南王北启”，一个主攻语言学，一个主攻书画创作，却给格律诗订起了条框，让很多人表示不服。两人不同的结论，更让人产生了嗤鼻心理，比如王力先生认为七言诗中，只有‘仄仄平平仄仄平’这个句式中，会出现孤平现象，也就是当第三字和第五字都用仄声字时，第四字就会很孤单。如果第三字必须要用仄声字，补救的办法是第五字由仄声字改用平声字。就像本首作品中‘遥望远山插九天’的‘山’字不能孤立无援，在‘山’字前后必须至少有一个平声字作伴。但是启功先生却说‘两仄夹一平，即为孤平’，还是上面这首诗为例，看第三句‘轻云围渚蜃楼近’中的‘蜃’字处，原来该用平声字的，现在用了仄声字，‘蜃楼近’就成了两仄夹一平，按启功的说法，这也是孤平。这个孤平，必须用后一句的第五个字来补救，比如下面这首：‘墨挥洒’两仄夹一平，孤平了，第四句的第五个字‘肤’，此处本来是要用仄声字的，现在用平声字，救了第三句的‘墨’字，同时也救了第四句的‘溢’字。当然，‘墨挥洒’犯孤平，是启功先生的观点，现在大多数采用的是王力先生的观点，王力先生的观点，‘墨挥洒’不犯孤平。再来看一首：这首作品的第三句的最后三字‘翠华影’是不是和‘墨挥洒’一样的呢？答案是否定的，‘潋滟波光翠华影’不但按王力先生的论点，还是启功先生的论点，都不是孤平。先看前后两句的格律，‘且欢工匠墨挥洒’的格律是‘平平仄仄平平仄’，而‘潋滟波光翠华影’的格律是‘仄仄平平平仄仄’。句式格律不同，论点也就不同。‘潋滟波光翠华影’这一句，是把‘仄仄平平平仄仄’句式改成了‘‘仄仄平平仄平仄’句式。因为这种改变在唐诗中十分普遍，所以王力先生称之为‘准律句’，就是合乎格律要求的句子。此句式还有个雅号，叫‘锦鲤翻波’句。多见于绝句的第三句，律诗的第七句。好了，又到收尾的时候了，点评吧，只是随意唠唠，根据诗友们的作品，想到哪里说到哪里。在此声明一点，本人无意捧谁贬谁，大家对点评有不同意见的，欢迎留言探讨。如果谁觉得我在胡说八道，不愿意再被点评的，那么请在留言处表个态，下次我会留意，尽可能略过不评的。反之，希望能被点评到的，那就继续参加每周五的题图活动吧。风雨同心
书于2020.5.11 版权声明：本文内容来源于诗友投稿，由诗词轩整理编辑；部分配图源于网络；图文版权皆归原作者！ |
