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近年来，黑白照是不是纪实片在全国的摄影群里时有议论，有些争论还很激烈，那么黑白照到底是不是纪实片？什么样的照片是纪实片？我们眼里的新闻摄影和摄影理论家眼里的纪实摄影有什么区别？我接触摄影已有11年了，这三、四年来更是不断学习摄影知识，什么是纪实摄影这个困扰了很多摄影人的问题，也同样是我非常想弄明白的。只有弄明白了，才让“摄影”更好的为我们所用。 什么叫纪实摄影？纪实摄影是以记录生活现实为主要诉求的摄影方式，素材来源于生活和真实，如实反映我们所看到的，因此，纪实摄影有记录和保存历史的价值，具有作为社会见证者独一无二的资格。  《简约》（2017年5月28日 上海）  《简约》（转黑白） 名家对纪实摄影的观点摘录—— 20世纪初，法国摄影家欧仁·阿特热发明了“纪实”这个词源于拉丁文的"docere"，意思是"教导"，纪实照片的功能不止于传达信息，他还教导观众从他所透露的真相认知社会的某个层面。 1940年，美国纪实摄影家多萝西娅，兰格为英文“纪实摄影”概念确定了理论意涵。观点：纪实摄影反映当下，为将来作影像实证。纪实摄影反映的是人与人，人与自然的关系；主要记录人的活动；描绘人类社会生活中的制度、习俗等；揭示影响人类行为的生活方式；不仅需要专业工作者参加，而且还需要广泛的业余摄影爱好者参与。 1985年，美国南卡罗莱那大学硕士生斯蒂芬尼.安克莱恩在《纪实摄影的新定义》中说：1、纪实摄影是由一个技艺高超，富有献身精神的摄影家以任何画幅的照相机拍摄的系列照片，它能抓取人类状况的现实本质，展现生活条件，无论是好是坏。2、纪实摄影是对被研究社会状况的视觉描写。其中流露出拍摄者的关心，并表明可能需要作那些变化。3、纪实摄影是解释人与环境，人与社会活动之间相互关系的解说性照片。 中国出现“纪实摄影”概念是在1984年。该词初见于中国摄影家协会主办的《国际摄影》杂志，是当时的编辑王惠敏临时想出来为国外某一种摄影样式起名的。这个被对应为英文“Document Photography”的概念，逐渐传播开来，慢慢地被很多的摄影团体和摄影人采用。 但迄今为止，纪实摄影的“纪实”这个词还是存在着很大的争议的，并没有一个公众认可的最终定义。既然争议了这么多年，我想博大精深的中文总是可以找到词语来清楚阐述“纪实摄影”这个概念或解决争议的文字描述吧？！  《生态田园》（2019年11月 上海）  图：生态田园（转黑白） 哪些主题是纪实摄影—— 重大事件。对我们人类有着非常重要的、有影响力的重大事件进行的记录摄影。例如：自然灾害、政治事件、战争、地区冲突、重大节庆活动、各种重大体育赛事、重大经贸活动、各种人为或自然重大事故，如非典和新冠这些大瘟疫、一些大的流行性疾病、影响全国的毒奶粉事件、改革开放、西部大开发、一带一路、全国精准扶贫……等等。毫无疑问，重大事件往往会对于人类的生存与发展都有着很重大的意义，有些重大事情甚至会影响人类生存生活、历史文明的发展和进程，所以这些重大事情的记录就显得尤为珍贵，也是纪实摄影人的崇高使命，这类型摄影作品通常会择取最有代表性的影像进入历史博物馆，作为重要历史见证的珍贵影像资料而珍藏。 人类生活。我们人类社会不仅有政治、科技、文艺、商贸......等等各个方面的杰出人物，还有更多的普通的百姓。我们的纪实摄影作品不仅可以关注名人的日常工作、生活，也应该将目光投向最广泛最普通的百姓生活。生活在城市的各个岗位的工人、小商小贩、普通市民，劳作在偏远农村的农民、村民，守护国家边疆的军人，抢险救火的消防官兵，在街头卖艺的艺人或是流浪人，无人区的穿越者，监狱的罪犯，海上的渔民，学校的师生、传统工艺的传承人、天上飞的机师空姐、地下管线隧道工人……无论富有或贫穷，无论高贵或微贱、职业收入高低、年长或年幼、欢乐或悲伤、幸福或痛苦、时尚或破烂……只要是真实存在的，都是纪实摄影创作的源泉。 生存环境。地球村的环境状况和地表空气变化等都与人类生存生活息息相关，生存环境的记录也就成了纪实摄影的最重要组成部分。街道小巷、山村小镇、交通工具的多样、高速公路和泥泞小路、垃圾或整洁、空气清新或污染、城市的绿化状况、小村的贫瘠荒山或绿水青山、海滩的碧水蓝天或肮脏恶臭、生活、工业垃圾的不处理或处理、动植物的变化与现状，动植物与人类生活的矛盾与和谐、矿产开发、沙漠变迁、南北极雪域变化、城市长高和山村消失……我们真实的记录下这些或好或坏的，人类生存环境的现状及变化，也是纪实创作的最重要部分，需要我们纪实摄影人去关注。 其他。如果条件允许能够拍摄得到，还可以纪实地球之外但又与地球人类有关的，如臭氧层的变化、黑洞的变化、外星人入侵（不知道是否存在）......  《菜油和面粉基地》（2020年4月上海）  图：菜油和面粉基地（转黑白） 黑白照是不是纪实片的争议。这个争议在全国的摄影人圈子里一直都有，我归纳了以下两种主要观点。 黑白照归类观点一:就照片的外在形式而言，所有黑白照片归类为艺术片。 1984年中国电影出版社摄影家王惠敏在《国际摄影》杂志上将“纪实摄影”这一概念表述为：“纪实摄影是具有强烈的社会责任感和使命感的摄影家们，秉承人道主义精神和善良准则，以无比的毅力甚至是献身精神，深入人类的生存实际，真正的了解并尊重被摄对象，不虚构、不粉饰、不夸张，大多以抓拍的方式再现的真实的情景。纪实摄影作品无论美好或是丑陋，目的都在于表现一个真实的世界，引起人们的关注，唤起社会良知，同时记录特有的文化，为后世留下宝贵的历史财富。....”很多的中国摄影人深受这一观点的影响，影响至今。 这类观点以新闻摄影人为代表，注重现场拍摄。这个观点基本上是新闻摄影的标准，不伪造，不增减，不修改，不摆拍，新闻摄影人以“真实是新闻的第一生命力"（“快,讲求时效,是新闻的第二生命“ ）为职业标准，新闻摄影对我们的摄影人和受众影响非常之大，几乎占纪实主导性地位。有一小部分新闻摄影人为了追求效果和速度采用 “摆拍”和“造假”而广受大众的指责，甚至是在全国都有很大的影响，这些影响也就更是将纪实类中的新闻摄影推到了风口浪尖。 于是，“纪实摄影”等于“记实摄影”，在中国摄影大众中有很高的接受度，持这一观点的人群也非常之多，且深信这一观点的这些摄影人就更是限于彩色照片的表现方式来创作纪实作品。他们对纪实片和艺术片的划分就是看作品有无修改（或说有艺术处理和无艺术处理）作为唯一标准。转色、去色、调色失真、摆拍、PS修改增减相片元素等都视为对真实的改动，这些都被归类为艺术创作的艺术片。 在很多的地方摄影赛事征稿中也经常用到这一“记实摄影”观点，主办方很可能并不需要艺术处理过的摄影作品。主办方根椐自己的需要如此定向征稿，自然有他们的道理，特别是一些地方民俗、山水风光、节庆表演等等。色彩的保留更能反映当地人民的服装、精神状态、地形地貌、时代变化等，而这些记实照片才是他们所需要的。这一观念却影响了很多的摄影人和观众。这一观点之所以在大众中接受度很高的原因，还可能与现在新闻摄影在线直播和人人都有了手机摄影功能后，视觉系统形成的习惯，使看纪实片更能接受彩色照片，彩色照片将人物和场景原样呈现的纪实表现形式更有现场感和真实感有关。 人手一机、人人能摄影记录的今天，在网络时代受各种PS的假新闻照片绑定的谣言的困扰，使大家对网络电子新闻照片及各种纪实照片更警惕，要求也越来越严苛，转色、修改、摆拍、造假等都表达了强烈的排斥。新闻照片作为纪实照片中最重要的组成部分，也就直接成为影响观众和摄影人对其他纪实类作品的接受度和观感度。 只有在全国或全省（省市级）大型摄影艺术展等综合类大型摄影赛才有黑白片等艺术处理的纪实片的用武之地，征稿数量本就有限，能用黑白灰来表达的这类好照片往往很少，于是能入摄影艺术综合展的更是少之又少，入选的又是摄影艺术展，久而久之黑白片等艺术处理过的纪录类摄影作品在人们的印象中自然就成为了艺术片。  《老劳模品味人生》（2017年8月上海）  《老劳模品味人生》（转黑白） 黑白照归类观点二:就照片的内在本质而言，纪实性黑白照片归纪实片，其他黑白照片归艺术片。 学院等摄影专家是以摄影作品内容的事实本质内涵来判断是否为“纪实”，用任何图片色彩形式来表现和揭露事实本质真相的写实纪实类照片都是纪实片，纪实片与用什么色彩表现形式无关，核心是真实事实这一本质。黑白照片在一些场景去除其他杂色，仅保留黑白灰为了更好的表达某些事实，以力求给观众真实事实真相更直观的视觉效果。不限于黑白照片，其他人为泛黄、多色、杂色、再造还原、摆拍再现……等用艺术处理表达真实本质和事实真实统一的照片，都视为纪实片，这个范围比较大，但标准是记录真实事实的这一实质。 有两样可能很多摄影人和观众更是无法接受的：再造还原真实事实场景、摆拍再现事实场景的摄影作品。按照曾经发生的真实事件的场景再造或摆拍，然后拍摄下来的摄影作品为求达到揭露真实事实的真相，这也被很多专家认可为纪实片。这一类型摄影人用得较少，在纪录电视片和纪录电影片中常用到。纪实片允许作一定的艺术处理，但需要在写实与写意之间把握，以旁观者中立的心境态度，不夸张扩大，不缩小疏漏，不吹嘘渲染，不贬低忽略，不偏不倚地真实还原和记录。 其他黑白类非纪实摄影作品是根椐自己的审美情趣而创作，也没有要讲述和表达什么事实，自然也就归类于艺术片。比如早期的著名摄影大师郎静山的写意黑白片在暗房中完成相片中元素的“移花接木”，从而达到表达自己想法和思想的图片，和我们后期通过电脑转换成黑白，再移动和增减相片的元素来达到自己想要的艺术图片，还有一些是在摄影棚通过前期或后期拍摄制作一些赏心悦目的或清晰或模糊的黑白人像艺术片，这些都是黑白艺术片。有些摄影朋友对这些艺术片又分类为：黑白写意艺术片、怀旧黑白艺术片、黑白商业艺术片等。黑白照创作者们将彩色的世界归于简单的无色世界，用黑白艺术片来表达自己的审美和思想，黑白艺术片由于简洁、明了、朴素而受到了很多人的喜爱。  《彩蛋》（2019年11月20日 上海）  图：彩蛋（转黑白） 纪实摄影的细分—— “纪实摄影”这个概念在中国已经有37年，但围绕“纪实摄影”这个词的争议一直没有停止过。为了更好的理解上述两种表现形式，两种纪实方式创作时既然有区别，就可以细分，为此我翻找了大量的书籍，希望在海量的中文词汇中找到为上述两种观点进行细分的词，只有细分了，才能不扰乱大家的认知，才能运用好这些“纪实”手段。 以新闻摄影人为代表的新闻派，以在第一现场拍摄记录的真实影像，我暂时用“记实纪实片”这个词。 以摄影理论研究专家们为代表的学院派，以追求事实真相和揭露事实本质而通过一定的艺术处理拍摄获得的影像，我暂时用“写实纪实片”这个词。 记，本义“录事”，“记录”即本义。 纪，本义“别丝”，即理出丝（头）绪。 实， 真实；实在（跟“虚”相对），实际；事实。 记实: 真实的记录，客观真实的记录。 写实: 倾吐情实，据事直书; 真实地描绘事物，说出真相。（指据事直书、如实地描绘事物，或照物体进行写实描绘，并做到与对象基本相符的境界。） 记实纪实照（记实纪录片）：事实现场拍摄记录，不伪造，不增减，不修改，不摆拍等。 写实纪实照（写实纪录片）：表现和揭露事实本质和真相，可以现场拍摄记录，也可以作一定的艺术处理，允许摆拍、调色、去色、现场再造等。 纪实摄影照以表现形式分：记实纪实片、写实纪实片等。 无论用记实，还是写实，用什么表现形式都只是为我们服务的手段，最终目的是为了说“事”。“透过现象看本质”用在纪实摄影的表达上也很恰当，透过影像资料来看到真实事情后面的真实本质，纪实摄影的创作也就需要去粗取精,去伪存真,由表及里,由小见大。 纪实摄影照以表现内容分：社会纪实类（报道式）、文化记述类（文献式）、人文纪实类（日记式）等。  《上海气质》（2018年1月26日 上海） 《上海气质》（转黑白） 举例写实纪实片 为了更好的理解写实纪实片，我举一个例子吧。我想拍摄一系列纪实片子（组照），来讲述这座大山近现代的生态变化和动植物生存变化，以前有很多的动植物，其中包括有老虎，其他的动植物都拍到了，独缺老虎，但现在没有老虎了，我的片子里又需要讲到曾经有老虎，以及老虎曾经在这片大山生存的状况，怎么办？那就从杂技团借一只老虎到这里来摆拍一组。这是不是造假？不是，因为我要讲述是曾经这里有老虎这个真实事实，用艺术再造现场力求陈述这里曾经老虎生存状态的这个事实真相，我并没有说也不会说现在这里还有老虎，这也就不存在造假。如果你借一只老虎来，摆拍几张照片，拍完后老虎还给了杂技团，然后用照片说这里现在有老虎生存，这就违背了事实真相，就是造假。 我记得去年鲍昆老师在上海讲过，在房子里制造一个缩小版来还原某件事实现场而进行拍摄创作，目的是用来讲述正在或已经发生的真实事情，也是纪实片。这一观点显然是对的。（个人觉得为了易于大家理解，可以标注写实纪实片） 《困》（2017年6月28日 上海） 《困》（转黑白） 彩色转黑白的摄影作品有没有失真？ 通常大众对黑白摄影作品的所谓“失真”是指有颜色的场景在照片中没有颜色而觉得“失真”，而摄影专家们眼中的“失真”，是指摄影创作时使得作品表达太过主观，偏离了真实事实的本质。这两者有很大的区别，一种是外在表现形式上的，一种则是内在实质内容上的，如果是前者，并不影响作品的好坏，也不是真正的“失真”，若是后者，这类作品就是真正的“失真”。 《马路天使》（2017年11月12日上海） 《马路天使》（转黑白） 现在的摄影赛事 纪实类黑白片越来越少 就近年的全国摄影大赛来看，如中国第17届国际摄影艺术展纪录类是7幅黑白片（这7幅作品用黑白灰来表达得很好，都是非常优秀的作品），中国第27届摄影艺术展览纪录类是4幅黑白片，转黑白照片在纪实片中越来越少。受前几年纪实摄影作品PS被取消资格的影响，大家在创作和投稿时已经在潜意识里告诉自己绝不要改动相片的任何元素，而这一意识显然能更好地帮助我们形成一个不用PS的好习惯，在创作中更是力求找到更好的角度用彩色来一次性完成纪实作品。当然，能用黑白灰表达得特别好的场景也确实不多。 如果，有一些场景用黑白灰能更好的表达事实本质的效果，建议立即使用。如果确实需要再造还原、摆拍再现等方式来用摄影作品表达一些事实本质的，也可以用这些方式来完成纪实片的创作。 如果能不用黑白片的、能不用再造还原的、能不用摆拍再现的，能够在事实现场直接完成纪实作品的，那就在现场记录完成的更好，毕竟这种现场记录的片子能节省不少的人力、物力、时间，而且用现场的纪实作品来表述一些真实事实对观者的观感度、说服力、感染力可能还更强一点也更迅速一点。 中国的摄影人数量极其庞大，但艺术展赛事毕竟还是太少，所以我们在记录时，更多可能是为我们自己拍摄，有一位摄影朋友说：世界是彩色的（尽量保留彩色）、也是立体的（不要消除阴影）、更是运动变化的（动态把握度），既要真实的记录事实，又将好的摄影语言和技巧运用到作品中去，这可能也是现在和将来纪实摄影创作的主流。纪实摄影创作中，各种摄影创作方式兼并存在，百花齐放，关键还是要有好的作品，更无关色彩。 虽然我们很多人可能并不接受黑白片、摆拍片是纪实片这个理论和事实，也许我们还会认为纪录类（纪实类）的作品是不是评委弄错了，其实并不是他们弄错了，是我们对纪实摄影不够细分，更是我们的认知不够！ 《球》(2017年9月17日 上海) 《球》（转黑白） 建议—— 纪实的概念其实已经不用再阐述了，但为了读者（观众）更方便阅读，摄影人更好区分，并能适当的运用好的这些表现方式为我们服务，我们将来也许可以对作过艺术处理的和没有作过艺术处理的纪实类作品各加一个括号标注：纪实（写实）片、纪实（记实）片。 细分标注之后，读者（观众）就能用相应的眼光去欣赏和解读这些纪实（写实和记实）作品，并减少大家对“纪实”的争议和误解。（这两个括号的标注词是个人浅见，可能并不准确。） 《关注》（2019年7月5日 上海） 总结—— 无论用记实纪实，还是用写实纪实，最终目的是为了“纪实”，是为了说“事”。“透过现象看本质”用在纪实摄影的表达上也很恰当，透过影像资料来看到真实事情后面的真相和本质，纪实摄影的创作也就需要去粗取精,去伪存真,由表及里,由小见大。 （文后：在此感谢所有参与 “黑白片是不是纪实片”讨论的正反双方的摄影老师们，特别感谢北京摄影专家谢老师和摄影学院的许老师对我的点拨和鼓励！摄影是一门学问很深的艺术，愿此文能给那些曾经和我一样对纪实摄影困惑的朋友们以参考。） 一家之言，只作参考。 作者：姜 咏 文字和图片版权归原作者所有 如有侵权，请联系删除 资料来源 | 作者本人 图片 来源| 作者本人 |
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