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婚姻的尴尬 ——《外欲》 文／金侬 导演：佛森－欧兹派特 主演：乔凡娜－梅诺欧娜、雷欧－波瓦、菲力浦－尼古诺、马西摩－吉洛提 荣获：意大利奥斯卡最佳影片等十二项大奖、捷克卡罗维法利最佳影片等多项大奖 一条狭窄的街道，左边楼房上住着一户人家：一对夫妻和两个孩子。妻子乔凡娜是一个养鸡场的会计，丈夫菲力浦是一个时不时失业在妻子看来没什么出息的男人。 街道右边楼房上住着单身汉罗伦兹，他年轻英俊，是一家银行的职员，且马上就要升任银行经理。 这两户人家的窗口正好对着。每当晚幕降临，在厨房操持家务的乔凡娜总忍不住要往对面的窗户眺望，浮现在灯光里的罗伦兹，竟时不时地激起了她无尽的遐想。 乔凡娜这样做情有可原。结婚九年，虽已过了可能致命的“七年之痒”，但“审美疲劳”绝然是避免不了的。如果丈夫的事业如芝麻开花节节高，倒也罢了，事实恰恰相反，这一根家里的顶梁柱连半边天都撑不起。 这是乔凡娜在感情和家庭上的失望。在工作上，她同样也没有好心情。养鸡场的工作是何等的枯燥乏味，乔凡娜根本提不起兴趣。她的兴趣是做糕点，把各种各样的果脯像插花一样地镶嵌在松软的奶油里，先别提满屋诱人的香味，就是看着花团锦簇般的图案，她也满心欢喜。 可惜，她喜欢的事做不了，不喜欢的事却偏要做，你说，她能有好心情吗？没好心情看谁都不顺心，当然丈夫注定是她寻衅的对象了。所以，她动不动就跟丈夫吵架。吵完架情绪更不好，看什么更不顺心，她就更想吵。从此，循环往复，家无宁日。 这种状态下的女人最会想什么？想要是有一次再嫁的机会就好了。既然想再嫁，肯定会寻觅对象，那个出现在对面窗口的帅哥进入她的视野，当是上天的巧安排。 现在摆在编剧面前的任务，便是如何让这一对男女碰面认识。编剧想了一个招儿，设立了一个失忆迷路的老人，因为要把这个老人送回家，乔凡娜与罗伦兹认识了。 俗话说：男追女，一堵墙；女追男，一张纸。乔凡娜既然隔着一条街都对罗伦兹春心萌动，走近了不做出点事来，便太对不起观众了。 于是，差不多许多观众都会想到的那一幕出现了：罗伦兹找一借口把乔凡娜带到了自己的家。就在两个人如干柴烈火般开始互相燃烧的时候，乔凡娜猛一抬头，看到了自己家的那一扇窗户，她的表情一下子就变了。 我要说这是这部电影拍得最有韵味的一个镜头，整个电影因这个镜头而增色。听我慢慢陈述理由。 乔凡娜没有抬头看自个儿家窗户的时候，她已经很投入地准备献身了。为什么一抬头，她的神情就变了呢？我以为这种变化源于乔凡娜改变了空间的位置。 都说岁月会在人身上留下痕迹，这指的是时间对人的作用。其实，空间的变化对人的影响也非同小可。同样一个人，换一个空间生活，甚至世界观和人生观都会发生巨大的变化。 乔凡娜过去只站在自己家的空间角度看罗伦兹，她觉得罗伦兹很有魅力，于是产生了一种想冲出这个家庭的“外欲”。现在，她站在别人家的窗口再看自己的家，另一种新的“外欲”又产生了，那便是对组建了九年的温馨之家的深情眷恋。 乔凡娜刚开始注视自己家窗口的时候，她看到的仅仅是黑魆魆的窗洞，没有灯光也没有人影。不一会儿，灯开了，菲力浦带着两个孩子走进了厨房，他好象在喂孩子们吃什么东西。孩子们在争抢，菲力浦极有耐心地说服和劝解。看到孩子们与父亲如此亲热，乔凡娜怎么可能无动于衷？ 现在，观众都能体察到她的心情了：站在相反的空间角度，透过夜色眺望对面的窗户，看到这么一个慈爱的父亲和那两个可爱的孩子，她会不会又被这个充满家庭快乐的场景所吸引，继而对菲力浦想入非非呢？ 老婆是别人的好，这可能是许多已婚男人的幻觉；对于已婚女人来说，她们未尝也没有这样的误区：别人家的老公比自己家的好。这两种观点都是站在自己家的角度看才得出的。要是像乔凡娜那样站在别人家窗口看呢？得出的结论正好是：老婆是自己的好，老公也是自己的好。 还是将婚姻比喻成“围城”好。城外的人想进来，城内的人想出去；等到真进来和真出去了，又觉得还不如不进来和不出去——这边看过来和那边望过去，都会有觉得不能割舍的东西。 这就是婚姻的尴尬。 ——原载《大众电影》杂志 |
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