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闪小说篇幅短小，长的几百字，短的仅几十个字。在闪小说创作中，如何在小身段中包含大味道呢？“以小见大”是常用的艺术手法。
“以小见大”中的“小”，不是一般意义的“小”，而是小中寓大，以小胜大的高度提炼的产物。它既是写作创意的浓缩和生发，也是作者匠心独具的安排。作者往往抓住一个有意味的点加以集中描写，或通过一个局部予以延伸放大，或借助一件小事来包孕大的主题，实现一叶知秋、以微知著、小中见大的艺术效果。
譬如，王平中的《我终于赢了》：
李四去监狱看望张三。
张三指着室友，满脸羡慕地对李四说：这是赵市长。这是钱县长。这是孙局长……
张三叹口气：只有我级别最低，一个小科长！
张三又小声说：赵市长50万。钱县长30万。孙局长20万……
张三又叹口气：只有我才10万！
张三停了半响说：赵市长7年。钱县长8年。孙局长9年……
张三脸上苦笑：这回我终于赢了，10年！
巴尔扎克说：“艺术就是用最小的面积，惊人地集中了最大量的思想。”《我终于赢了》，全文仅151字，篇幅极短，但简而不陋，短而不浅，以少胜多，寓讽刺于幽默中，针砭世相，内蕴丰富，意味悠长，给读者留下了丰富的想象。
譬如，（法国）哈巴特·霍利的《德军剩下来的东西》：
战争结束了。他回到了从德军手里夺回来的故乡。他匆匆忙忙地在路灯昏黄的街上走着。一个女人捉住他的手，用吃醉了酒似的口气和他讲：“到哪儿去？是不是上我那里？”
他笑笑，说：“不。不上你那里——我找我的情妇。”他回看了女人一下。他们两人走到路灯下。
女人突然嚷了起来：“啊！”
他也不由抓住了女人的肩头，迎着灯光。他的手指嵌进了女人的肉里。他们的眼睛闪着光，他喊着“约安！”把女人抱起来了。
这篇作品讲述的是一对恋人战后重逢的故事。故事虽小，但反映的主题却极大。文章以《德军剩下来的东西》为题，引人思索，发人深省。侵略者德军带来的浩劫罄竹难书。作者没有直接写战后的遍地废墟，而是用以小见大的表现手法，以一个普通女子的异化与苦难来揭露侵略者的罪恶。德军不仅践踏了被占领国的土地，而且糟蹋了无数善良的人们的灵魂。在硝烟散尽之后，人们不仅承担重建家园的重任，而且承担着医治那些堕落灵魂的更为艰巨的责任。小说的最后，写这对恋人的眼睛闪着光，他喊着“约安！”把女人抱起来了。这一结尾，为沉重的主题平添了一丝亮色。
譬如，(新加坡)希尼尔的《退刀记》：
干了这么多年的店员，遇到的新鲜事可真不少。
就说前些时候吧，一位老妇人来到柜台前硬说要把东西退回来。
“老太太，这把刀您已经用了一个时期了，退不得的呀！”
“可是—可是这种刀子太阴冷了，用了令人心寒！”
“呵呵，老太太您看看，这类牌子与款式市面上流行的很啊！”
“我知道，我知道。不过，以前被用来杀了不少人呢！”
“不可能吧？这是最新设计的呀！”
“有，有，杀了人的！”
“您看见了？”
“哦！——那到没有，我若看见了，我也没命了！”
“您可别乱说话，小心警察找你问话！”
“但是，我老伴，还有幼弟的一家是被杀了！”
“全家？真的？报警了没？”
“没有！不可能的……听说还歪曲了真相……”
“哦——”
我不知道如何接下去才好，老妇人见我态度强硬没有接纳她的退货，也就怅然离开了。
临走时，我想想，不可能吧！这么一把小刀子，杀不了这么多人的，我拉开喉咙问道：
“老太太是在哪发生的呀？”
“南京。”
“什么？南京街？”
我蹲下柜台，把那款式的刀子取出来，研究了好一阵子，没什么特别的，只是刀锋较光亮些吧！还有一排小小横行字样：日本制造。
这篇闪小说以“刀”为线索，写一位老太太去店里“退刀”的故事。这是一件多么微不足道的小事。可是，当“刀”与“南京”“日本制造”等元素相关时，主题便顿时沉重起来。小事不小，意蕴丰广、厚重：既有对国恨家仇的铭记，也有对日本侵略者血腥暴力的控诉，还有对战后日本国内右翼分子歪曲历史真相的谴责，以及对年轻一代不了解历史的忧虑。小说结尾“日本制造”四字，堪称文眼，字字千钧，极具冲击力。
由上可知，在闪小说创作中，通过短中见长、以小见大、滴水藏海，是可以实现小身段大味道的。
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