|
最近发现个现象，关于「出轨」的影视题材，好像大多集中在男性上。 比如最近频上热搜，刷爆朋友圈的「出轨剧」――《夫妻的世界》，借男主角李泰奥之口，说出了男性出轨想说而不敢说的心里话： 「两个人都爱，爱有什么错呢？！」 这话是不是真的，我不知道，只不过听起来实在是太像诡辩之语了。 而反过来关于女性出轨的影视题材却不多见，探究女性出轨背后动机的就更少了。 「 女性出轨」的情况到底怎么样？ 《人物》记者曾采访过中国「性社会学之父」潘绥铭： 「 在你的研究中，30年来，中国女性最意外的变化是什么？」 潘绥铭回答： 「 最意外的是中国的婚外恋，无论男女，比例都在上升。尤其是妻子的婚外恋，是全世界比例最高的。 中国大约每3个丈夫和每7.5个妻子中，就有一个曾经出轨。」 关于「女性出轨」这个话题，《夫妻的世界》里，女主角善宇曾说过一句话： 「女性不是因为不会出轨才不出轨，而是因为家庭而克制自己。」 这个肯定只是部分真相，但这个真相背后，那些不再因为家庭而克制自己，走上了出轨之路的女性，到底是什么影响了她们？ 我想起前几天朋友给我安利的一部大尺度出轨电影――《热带雨》，据说是去年各大电影节的大爆剧，去现场看剧的人把台阶都给坐满、占满了！ 一开始看到「40岁中年女性出轨18岁男生」的剧情，很多人表示接受不了，但看完后，朋友们却纷纷同情起了女主角―― 因为我们都曾像女主角一样，走进过人生的死胡同。 女主角阿玲有一个外人看起来幸福到不行的婚姻。 自由恋爱，婚后跟着老公从乡下搬到新加坡大都市生活，还有一份教师的体面职业。 爱情、婚姻和事业都有了，还有啥不满意的。 但现实情况到底怎么样？ 影片开场几个画面就把她婚姻的尴尬和苦闷暴露无遗： 暴雨中独自回家； 坐在车里，自己给自己动作娴熟地打起了荷尔蒙催卵针，露出青紫色的皮肤； 回家后，在黑暗的灯光中喂半身瘫痪的公公吃饭； 餐桌上丈夫的位置始终空着； 阿玲在车里给自己扎催卵针 同事和我说，看到这里，感觉像是看到了自己的生活――独自上班，独自回家，独自做事，丈夫总是缺席。 导演陈哲艺在接受B站专访的时候曾讲述过自己通过电影想要展示的内容： 「一个40岁的女人，碰到了一个危机，然后在事业上，在婚姻上，在家庭上，碰到一种瓶颈，然后她迷失了，要找寻方向。」 而阿玲这个人物则完全来自生活。 他通过观察自己的妈妈，自己的太太，以及周边的一些女性朋友，来了解并展示了一个东方女性的中年困境。 电影里的阿玲几乎没有个人时间。 白天忙着工作，回家呢，还要照顾家里生病的公公，做饭、喂饭、洗衣服、扫地……全是她的活儿； 老公呢？ 早出晚归，一日三餐都不在家里吃，把照顾家人以及家务活儿都推给妻子； 工作呢，也不上不下。 新加坡是个并不重视中文教育的国家，阿玲作为一个中文老师，不仅不被学校看重，也不被学生尊重。 家里忙内忙外，职场遭遇瓶颈，如果把照顾生病的公公换成照顾孩子的话，阿玲几乎就是我身边随处可见的中年女性了。 给公公喂饭 你可能想问，为什么她不用照顾小孩？ 因为阿玲和丈夫生不出小孩，也正因为这点，阿玲在家里的地位就更低了。 家里人传递给她的信息是――作为媳妇，传宗接代是本分。 来自亲戚的嘲讽 为了这个本分，结婚八年，她一直都在打破卵针，打到肚子上的皮肤都变得青紫，她都不在乎，只是对针扎进去的疼痛越来越麻木。 一开始，老公还会积极陪她去医院，到后面，一直没有消息，老公就渐渐隐身了。 但阿玲没有放弃，大概也不敢放弃吧。 没有丈夫的新鲜精子，就只能取冷冻精子使用。 看到这里，真的是生气，明明生小孩是两个人的事，最后却只有女人一个人躺在冰冷的手术台上流眼泪。 一个人做手术，流眼泪 但这还不是最气的，最气的是，有的时候阿玲算好时间，想让丈夫配合造小孩，丈夫却冷冰冰地一把推开她。 后面才知道，这个老公，早就出轨了。 八年婚姻，到后面性生活几乎为零，这种状态，能生出小孩才奇怪！ 老公不配合，但生不出小孩被亲戚冷嘲热讽、指指点点的却是妻子： 「八年了，公鸡都会下蛋了，有人连屁都没一个咧！」 这就是阿玲，也是很多中年女性的困境，职场、婚姻、家庭，在无声无息中，全面溃败，走进了人生的死胡同。
正是在这样苦闷、看不到希望的婚姻生活中，她遇到了男学生伟伦，两个相差20多岁的人开始了一场注定没有结果的禁忌之恋。 我的闺蜜楠楠，一个30多岁的二胎妈妈，和我说，她看这部电影的时候，其实是带着探究的目的。 因为她的母亲也曾像剧里的阿玲一样，出轨过。 那个时候，她才十几岁。父母并没有明面上撕破脸，也没有离婚，可能是为了孩子好吧。 但楠楠说她其实是知道这件事的，虽然已经完全记不起来是怎么知道的。 因为这件事，虽然妈妈对她很好，但她心里一直对妈妈带着隐隐地怨恨： 怨恨妈妈背叛家庭； 怨恨妈妈做出羞耻的事情； 怨恨妈妈，家里变得争吵声不断； 怨恨妈妈，这个家变得不再圆满；
这种怨恨持续到爸妈后来离婚（几个孩子都成年了），楠楠的姐姐和她聊起了母亲当年出轨的事： 「也怨过妈妈，但妈妈那个时候其实也很苦。 因为爸爸家族想要个男孩，妈妈连生三胎才有了弟弟，并且三胎都只相差两三年。 生完孩子后，爸爸把养孩子的事儿几乎都交给了妈妈，婆家和娘家都没来人照顾妈妈。 连续五六年吧，妈妈就是在生孩子，养孩子中度过，家务活也几乎是妈妈全包。
父母性格也不是很合，爸爸是个脾气急躁的人，一言不合就会摔东西，摔电话机、遥控板是常事。 但最让妈妈难受的是，爸爸喜欢打牌。下班回来第一件事就是坐到牌桌上。 妈妈出轨是个错误，我也讨厌妈妈这么做，对爸爸造成了伤害，也怨过。 但我对妈妈更多的是心疼吧。」 像姐姐这样的理解，楠楠在这几年才体会到。 30多岁的她，结婚生娃，生活的琐碎和不如意突然像风一样呼啸着向她袭来。 丈夫每天加班，回家几乎不插手家务和带娃，职场留给30+女人的机会越来越少，育儿的艰辛，婆媳相处的磕绊…… 忙碌和挫败，骤然成了生活的主旋律，裹挟着她踉跄着往前跑。
是在一个心里装着事，辗转反侧的深夜，楠楠突然想起姐姐说妈妈的那些话，才感觉自己多少体会到了母亲当年的艰难。 不能说是理解，但是在那一刻，她抛开了对母亲「原不原谅」的傲慢心态：「我没有经历她的生活，又怎能简单地说出「你错了」这几个字呢。」 说到中年女性的困境，我脑海中总是会浮现出一个画面，来自《坡道上的家》――女主角里沙子抱着孩子一个人慢慢地走在一条上坡路上。 她身上除了孩子之外，仿佛还背着好多个包袱，这些包袱可能是父母的期望，丈夫的要求，公婆的嘱托，社会的规训…… 在这条上坡路上，始终只有她一个人在走，没有人帮她。
如果说里沙子走的是一条「好妈妈」的上坡路。 那阿玲就是一个人孤独地走在一条叫做「好女人」的上坡路上，而我们又何尝不是不自觉地走上了「好妻子」、「好妈妈」、「好媳妇」的上坡路。 不知道从什么时候开始，我们总是很忙，忙着结婚、生小孩、工作，去完成身为人妻、身为人母、身为媳妇、身为职员的责任。 可怕的是，当我们抱着孩子，背着包袱，忙着赶路的时候，却渐渐丢了一个叫做「自己」的包袱。 导演说，恰恰是那个叫做「自己」的包袱，是我们中年困境的出路。
电影里，阿玲被安排和学生伟伦开始了一场师生恋，用禁忌恋这种极端的方式切开了她中年困境的口子。 不孕不育、老公出轨、性别偏见、职场歧视…… 在经历了一个中年女性所能遇到的所有不幸和困境之后，她最终抛开了社会、家庭、婚姻、职场对她的期待，离了婚，独自回到了乡下的家乡生活。 这也是她第一次开始为自己而活。 电影的启示或许就在这里，当我们走进人生死胡同，陷入中年困境的时候，最好的办法是不要忘记「做自己」。
《无声告白》里说：我们终此一生，就是要摆脱他人的期待，找到真正的自己。 「 看到自己」是第一步，然后是「做自己」。 而「做自己」这件事，只要「想改变」的心思一旦有了，我们总能找到切入点去一点点实现。 前段时间，看《美国夫人》，有个情节很打动我。 凯特.布兰切特饰演的妻子，一个六个孩子的母亲，同时是个名校毕业的高材生，想要去参加美国议员的选举，老公却并不支持。 他给的理由是，一旦妻子竞选成功了，上班的地方离家很远，妻子怎么一边处理政务一边照顾家庭呢？
那是70年代的美国，社会对女性的普遍期待是做个顾家的家庭主妇，即使妻子已经是个出了畅销书的作家，老公的同事看到她，对她的建议还是： 「 要不要开家面包房。」
但妻子清楚地知道自己想要走出家庭，在政坛上有所建树。 她没有放弃自己想做的事，也没有以决绝的方式离开家庭，而是靠自己的行动打消老公的顾虑。 比如当天来回工作地和家，请来朋友在她不在的时候照顾孩子等等。 以这种姿态作为开端，告诉丈夫，我维持家庭，但我也要做自己想做的事情。 再一点点前进，去做更多自己想做的事情。 就像《玩偶之家》里娜拉说的话： 「除了对丈夫和孩子负有责任外，还有别的同样神圣的责任，就是我对我自己的责任。」 |
|
|
