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《唐诗鉴赏辞典》第三百七十三首《江畔独步寻花七绝句(其六)》(杜甫)

2020-05-17  高山仙人掌

 【篇目】

 【作品介绍】

 【注释】

 【译文】

 【作者介绍】

 【赏析一~~赏析五

 【古风泊客一席谈】

  江畔独步寻花七绝句(其六)

     【中唐·杜甫·七言绝句

黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。
   

   拼音版:

huánɡ sì niánɡ jiā huā mǎn qī , qiān duǒ wàn duǒ yā zhī dī 。 
四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。
liú lián xì dié shí shí wǔ , zì zɑi jiāo yīnɡ qià qià tí 。 
留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。

[作品介绍]

《江畔独步寻花七绝句》是唐代大诗人杜甫的组诗作品,共七首。第一首写独步寻花的原因从恼花写起;第二首写行至江滨见繁花之多;第三首写某些人家的花,红白耀眼,应接不暇;第四首则写遥望少城之花,想象其花之盛与人之乐;第五首写黄师塔前之桃花;第六首写黄四娘家尽是花;第七首总结赏花、爱花、惜花。组诗前四首分别描写恼花、怕春、报春、怜花而流露出悲愁的情怀;后三首显示出赏花时的喜悦之情,蕴含春光难留之意。全诗脉络清楚,层次井然,是一幅独步寻花图,表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对美好事物常在的希望。

[注释]


江:指作者在成都的草堂边的浣花溪。独步:独自散步。

黄四娘:杜甫住成都草堂时的邻居。蹊(xī):小路。

留连:即留恋,舍不得离去。

娇:可爱的样子。恰恰:象声词,形容鸟叫声音和谐动听。

说“恰恰”为唐时方言,恰好之意。

  [译文]

黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽,万千花朵压弯枝条离地低又低。
眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞,自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。

  [作者介绍]


杜甫(712-770),字子美,自号少陵野老,举进士不第,曾任检校工部员外郎,故世称杜工部。汉族,河南府巩县(今河南省巩义市)人,最唐代伟大的现实主义诗人,宋以后被尊为“诗圣”,其诗大胆揭露当时社会矛盾,对穷苦人民寄予深切同情,内容深刻。许多优秀作品,显示了唐代由盛转衰的历史过程,其诗被称为“诗史”。在艺术上,善于运用各种诗歌形式,尤长于律诗;风格多样,而以沉郁为主;语言精炼,具有高度的表达能力。杜甫与李白合称“李杜”,为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来,杜甫与李白又合称“大李杜”。他忧国忧民,人格高尚,他的约1400余首诗被保留了下来,有《杜工部集》。诗艺精湛,在中国古典诗歌中备受推崇,影响深远。759-766年间曾居成都,后世有杜甫草堂纪念。

赏析

这组诗作于杜甫定居成都草堂之后,唐肃宗上元二年(761年)或唐代宗宝应元年(762年)春。上元元年(760年)杜甫在饱经离乱之后,寓居四川成都,在西郊浣花溪畔建成草堂,暂时有了安身的处所。杜甫卜居成都郊外草堂,是“浣花溪水水西头,主人为卜林塘幽”(《卜居》);诗人感到很满足,“但有故人供禄米,微躯此外更何求”(《江村》)。所以,时值春暖花开,更有赏心乐事,杜甫对生活是热爱的。这是他写这组诗的生活和感情基础。第二年(一说第三年)春暖花开时节,他独自在锦江江畔散步赏花,写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组诗。

文学赏析

春暖花开的时节,杜甫本想寻伴同游赏花,未能寻到,只好独自在成都锦江江畔散步,每经历一处,写一处;写一处,又换一意;一连成诗七首,共成一个体系,同时每首诗又自成章法。这组诗,第一首写独步寻花的原因从恼花写起,颇为突兀,见出手不凡。第二首写行至江滨见繁花之多,忽曰怕春,语极奇异,实际上是反语见意。第三首写某些人家的花,红白耀眼,应接不暇。第四首则写遥望少城之花,想象其花之盛与人之乐。第五首写黄师塔前之桃花,第六首写黄四娘家尽是花,第七首总结赏花、爱花、惜花。这组诗脉络清楚,层次井然,是一幅独步寻花图。它表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对关好事物常在的希望。

这组诗,每首都紧扣着寻花题意来写,每首都有花。第一首起句的“江上被花恼不彻”和末首的“不是看花即欲死”遥相呼应,真如常山蛇,扣首则尾应,扣尾则首应,而其中各首都抓绘着赏花、看花,贯串到底。

第一首:“江上被花恼不彻”,花恼人,实际上是花惹人爱。花在江上,花影媚水,水光花色,更是可爱。“颠狂”两字把爱花的情态刻画得淋漓尽致。于是诗人觅伴赏花,“走觅南邻爱酒伴”。可知杜甫是找他的邻居一同赏花的。“经旬出饮独空床”,明写这位爱酒伴是出饮,但他该也是独自赏花去了。这“无处告诉只颠狂”写的是两个人的事——他们都到江畔独步寻花去了。也可能寻花的还有更多的人,谁都爱美。这七首绝句写寻花,贯穿了“颠狂”二字,这第一首诗是解题。

第二首:“稠花乱蕊畏江滨”,是承第一首“江上被花恼不彻”而来的。江上的花是纷繁的花和杂乱的蕊左右包围着江的两边,浣花溪一片花海。第一首头一句说“江上被花恼不彻”,而这首第二句则说“行步欹危实怕春”。王嗣奭在《杜臆》把颠狂的形态和心理都讲得比较透辟。花之醉人如此,接着写驱使诗酒,“未须料理自头人”。这是写花之魅力,花添诗情酒意,花使青春长在。这是寓有哲理,也合乎情理的。

第三首:“江深竹静两三家,多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来,把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了,花却繁忙起来了。诗的起句是写静态,红花白花也平常。而加“多事”两字,顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的,其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情,把春光拟人化。“报答春光知有处,应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟,也似有所解脱,但其深情,仍该是爱花。

第四首:“东望少城花满烟,百花高楼更可怜。”组诗又宕开一层,写洗花溪边的繁花缤纷,这是村居所见之花;作者这时又想象成都少城之花,“百花高楼更可怜”。这句和他后来写的“花近高楼伤客心”,两句前半截极相似,而后三字哀乐迥异。“更可怜”即多可爱的意思。遥看少城之花,本是烟雾迷惘的烟花,但不曰烟花,而曰花满烟,真如《杜臆》所云“化腐为新”了。这样把城中之花再来陪衬江上、江滨村中人家之花,有远望近观之异,而乐事则相同。末二句以发问作结,“谁能载酒开金盏,唤取佳人舞绣筵?”实叹招饮无人,徒留想象,余韵无穷。

诗题为独步寻花,组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”,写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态,春暖人易懒倦,所以倚风小息。但这为的是更好地看花,看那“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字,爱深红,爱浅红,爱这爱那,应接不暇,但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开,尽量地开,大开特开,所以下句承接起来更显出绚烂绮丽,诗也如锦似绣。

第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。

最后一首:“不是爱花即欲死”。痛快干脆,毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底,常用狠语,如“语不惊人死不休”,即是如此。他又写道:“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景,写花枝之易落,花蕊的慢开,景中寓借花之深情,以对句出之,更是加倍写法,而又密不透风,情深语细。

名家点评

其六

宋·苏轼《东坡题跋》:此诗虽不甚佳,可以见子美清狂野逸之态,故仆喜书之。

明·王嗣奭《杜臆》:其六之妙,在“留连”、“自在”,春光骀荡,又觉恼人。

清·仇兆鳌《杜诗详注》:师塔、黄家、殁存里异,但看春光易度、同归零落耳。故复有花尽老催之感。此三章联络意也:

清·浦起龙《读杜心解》:“黄四娘”自是妓人,用“戏蝶”、“娇莺”恰合,四更胜三。

清·杨伦《杜诗镜铨》:骀荡称情。

清·宋宗元《唐诗笺注》:“时时舞”,故曰“留连”,“恰恰啼”,故曰“自在”。二语以莺蝶起兴,见黄四娘家花朵之宜人也。

清·施补华《岘佣说诗》:“黄四娘家花满蹊······”诗并不佳,而音节夷宕可爱。东坡“陌下花开蝴蝶飞”,即此派也。

近代·俞陛云《诗境浅说续编》:此二诗在江畔行吟,不问花之有主、无主,逢花便看。黄师塔畔,评量深浅之红,黄四娘家,遍赏万千之朵。少陵诗雄视有唐,本不以绝句擅名,而绝句不事藻饰,有幅中独步之概。

总评

宋·何汶《竹庄诗话》:《禁脔》云:古诗有醇酽之气,《江畔独步寻花七绝句》云云。

明·王嗣奭《杜臆》:此亦《竹枝》变调,而“颠狂”二字,乃七首之纲。

清·仇兆鳌《杜诗详注》:远注:每首寻花,章法各能变化。

清·爱新觉罗·弘历《唐宋诗醇》:老杜七言绝句,在盛唐中独创一格,论者多所訾议,云非正派,当由其才力横绝,偶为短韵。不免有蟠屈之象,正如骐骥骅骝,一日千里,捕鼠则不如狸狌,不足为甫病也。然其间无意求工而别有风致,不特《花卿》、《龟年》数首久推绝唱;即此诸作,何尝不风调佳致乎?读者故当别具只眼,不为耳食。

清·杨伦《杜诗镜铨》:王阮亭曰:读《七绝》,此老是何等风致!刘须溪曰:每诵数过,可歌可舞,能使老人复少。

佚名
赏析

这是杜甫的一首赏景诗。唐诗中像此篇一样刻画细腻、色彩艳丽的佳作实是不多。
        杜甫在成都西郊的草堂经友人资助终于落成了,在饱经离乱之后他终于有了安身的处所,心里十分欣慰。春暖花开时节,他独自沿江边漫步,踏春赏花,显得十分悠闲自在。
        上联首句点明 “寻花” 的地点是在黄四娘家的花圃小路上。句首以人名入诗,生活情趣浓厚,颇有民歌风味。在这个花圃内,鲜花把路都遮断了。次句承首句用 “千朵万朵” 来使 “满” 字具体化,并用 “压枝低” 来进一步充实“满” 字。这千朵万朵沉甸甸的花把枝条都压弯了,优美的景色历历在目。“压”、“低” 二字用得十分准确、生动。

下联是一个 “对结”,既对仗工稳,又饶有余韵。前句描绘花枝上的彩蝶蹁跹,因恋花而留连不去,展示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿也可爱,这不免使漫步于花径上的人也“留连” 起来。但杜甫也许并未停步,而是继续前行,因为美景还多。一个“戏” 字,将蝴蝶拟人化了; “时时” 显示风光无限,不是偶尔一见,这样就将花蝶闹春的情趣渲染出来了。后句描绘诗人正在赏心悦目之际,刚好传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。一个“娇”字,写出了莺声轻软的特点;“自在”二字不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给读者心理上轻松愉快的感觉。全诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。
        读本诗还要注意诗人对双声词、象声词和叠字的运用之妙。“留连”、“自在” 均为双声词,如串珠相连、音调宛转、朗朗上口。“恰恰” 为象声词,用以形容娇莺的鸣叫,给人一种身历其境的听觉形象。“时时”、“恰恰” 均为叠字,这不仅使上下两句形成对仗,令语意更强、更生动,还能够表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒那一瞬间的快意。
        读完全诗,能使你和诗人一同享受那生意盎然的明媚春光给予人们的无穷美感。

佚名
赏析

这首诗以浓墨重笔渲染春花的繁盛,把人引入一个春意盎然的花的世界中。

诗的前两句正面写花。首句“黄四娘家花满蹊”,写花开的地点。“黄四娘家”,当是草堂附近、锦江之滨的一户人家,为杜甫“江畔独步寻花”所到之处。句中看似只有花树,未见人影,而从一个“蹊”字,可以想见:在这条通向黄四娘家的小路上,自有“独步寻花”的作者的身影。王国维评宋祁《玉楼春》词“红杏枝头春意闹”句云:“着一‘闹’字,而境界全出。”(《人间词话》)这句诗中的一个“满”字也起了使“境界全出”的作用。这条小路两旁,花光照眼、春色盈溢的景象,正赖这一字托出。就全诗而言,这句写的是大景、全景;次句“千朵万朵压枝低”写的则是小景、局部景。这里摄取景物的距离有远、近之分:远望,只见花树夹道;近赏,更见花朵压枝。而次句中的一个“压”字、一个“低”字,则体物入微、十分形象地托出了花朵稠密、满缀枝头的景象,从而进一步展示花光、春色之浓艳。

前两句诗已经从正面把花开的盛况写足;后两句就使诗笔离开了花树、花朵,转而描画路边、枝头的蝶舞、莺啼,从侧面来烘托那一繁花似锦的世界。“留连戏蝶时时舞”句,写花丛中所见。这句诗虽转而写蝶,不复写花,但诗句背后仍闪现着花影。句中的蝴蝶正是为花而“戏”,为花而“舞”,为花而“留连”,且花多蝶也多,正因“花满蹊”,所以一路走来,蝶舞不是偶尔一见,而是“时时”可见。“自在娇莺恰恰啼”句,写花丛中所闻。句中的“娇”、“自在”都是就听觉而言,是形容声音而不是形容形态。“恰恰”二字,或解说为喜闻莺啼之恰当其时,或注释为形容莺啼之多而且密。这里不妨从后一说,以与上句的“时时”二字相对应。这莺啼可视为蝶舞的陪衬,而从整首诗看,有了这一句,就不仅给人以视觉上的美感,也给人以听觉上的美感,使那条花繁蝶舞的小路上频频传来黄莺的娇啼,变无声之境为有声之境,春天的气氛因而显得更浓厚,花开的景象因而显得更喧闹。这后两句诗还有景中见人、寓我于物之妙。尽管写的是蝶、是莺,而句中也有作者的身影在。其写蝶的留连,实是写人的留连;其写莺的自在,实是写人的自在。

作者兴之所到,即景成篇;诗篇在写景中自然也流露出作者当时的放旷的情怀与超逸的兴会。苏轼称此诗“可以见子美清狂野逸之态”(《东坡题跋·书子美黄四娘诗》),正是有见于此而云然。

佚名

赏析

此诗选自《杜少陵集详注》。

杜甫华州弃官之后,经过秦陇奔亡,终于在肃宗乾元二年(759)底,抵达成都,卜居在西门外浣花溪畔,修筑了一座草堂,开始了他一生飘泊中最安定的生活。此诗就作于他安居草堂的上元二年(761)春天,是组诗《江畔独步寻花》七首中的第六首,表现了诗人春日独步寻花中爱花赏花的一个场景。

一、二句,“黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。”春天来到浣花溪畔,诗人踏春闲游,原想走访南邻,邀人酌饮,可是没有遇上,于是彳亍江畔,独步寻花,穿过静竹幽抱的两三家,拐过“桃花一簇开无主”的黄师塔前,谁料到竟转悠到了邻人黄四娘的家门前来了。只见小蹊通幽,曲径环抱,黄四娘家蹊边繁花锦簇,万紫千红,争妍斗艳,那芳馨袭来,真沁人心脾,多么醉人酣畅的春光啊!黄四娘是人名,姓黄,排行是四,娘是唐人对妇女的尊称。诗人以“满”描状蹊边花繁缤纷之景,用字形象精当。下句“千朵万朵压枝低”正是上句“花满蹊”的特写镜头,“千朵万朵”恰是“满”的具体化,同时又是一个模糊性的量化形象,诱人联想。“压枝低”与上句“花满蹊”照应,将春花怒放,苞蕾沉重的景象勾勒殆尽,描写得十分传神。

三、四句,“流连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。”诗人以工稳对仗之笔转而由花写蝶写莺,由静态画面转入动态描写,明是写蝶写莺,实则还是在写赏花。那斑斓纷彩的蝴蝶,翩翩起舞在花繁锦簇中,“流连”以拟人之笔描状了蝴蝶恋花之情,“戏”字刻划出了蝴蝶在春光中尽情遨飞的情态,“时时”表现出了蝴蝶活泼流连不去的舞姿。如果说上句重在视觉形象,那么下句则重在听觉形象上。这明媚的春光中不时传来悦耳清脆婉转的莺啼,诗人以“自在”传达听觉上的闲适悠然,给人以轻松愉快之感,“娇”字刻划出了莺啼的妩媚动人。“恰恰”是频频的意思,形容莺声不断。三、四句工稳对仗,“留连”对“自在”,“戏蝶”对“娇莺”,“时时舞”对“恰恰啼”,给人以诵读流啭之美,尤其是“时时”与“恰恰”对偶叠词,更增添了全诗轻松舒畅的情趣,流淌出诗人陶醉烂漫春光中的真实感情。全诗只四句,诗人将眼中景、耳中音、心中情融为一体,以潇洒轻盈之笔,勾勒描摹了一幅江畔赏花图。全诗移情于景,口语白描,形神相生,声色相和,动静相间,全以天然风致取胜。

佚名
赏析

此诗原题为《江畔独步寻花七绝句》,是一组描写诗人春游赏花的诗,这里选的是第六首。这组诗写于唐肃宗上元二年(761),杜甫居住在成都草堂期间。诗人多年以来颠沛流离、啼饥号寒的生活暂告结束,心境比较平静,因而这时诗人能以诗酒自豪,组诗情调比较开朗,虽然不免有孤独之感,但却没有迟暮衰飒之态。

第一首写觅伴寻花赏春而不遇,只好独自寻花玩赏。第二首写初至江边,看到“稠花乱蕊裹江滨”的缭乱春色,不觉精神陡振,尽管身体虚弱,“行步欹危”,想到自己尚堪诗酒,不算衰老,也就坦然了。第三首写经过临江两三家人家,看到红花白花相映的美景,想起“应须美酒送生涯”,才能不辜负骀荡的春光。第四首遥望城市烟花满眼,想象登上高楼,边饮酒边观舞边赏花,将更加令人心旷神怡。第五首写诗人行至黄师塔前,感到倦怠,故倚风少憩,看到无主桃花,深浅间杂,任人自赏。第六首写诗人行至黄四娘家,看到繁花似锦,压枝塞路,蝶舞莺啼,惬人胸怀。第七首总结,惜花叹老,希望花慢慢开,人亦慢慢老。七首描写重点和结构布局各不相同,而又在内容上有密切联系,形成一个统一的整体。

“黄四娘家花满蹊”,这一首发端既点明诗人的行踪,说明又寻到一户有花的人家,以切牢题意;同时还特别着重写出这里的花填蹊塞径、碍脚碰手、不同于沿途所见到的许多春花。前几首或写花儿姿态的轻盈缭乱(“东望少城花满烟”、“稠花乱蕊裹江滨”),或写花儿颜色的深浅不一(“多事红花映白花”、“可爱深红爱浅红”),这一首如还是从前边写过的角度来写,就显得重复而没有新鲜感了。至此,诗人换了一个角度,专从花儿的繁多来落笔。“花满蹊”三字不仅形象地描绘出黄四娘家花事之盛,花儿已开得填满了所有的空隙,而且还隐含着她家花儿品种之多,颜色之全,形状之不一,风姿之妖娆,全胜过他处。

第二句“千朵万朵压枝低”,进一步具体描绘花儿繁多的情景。千朵万朵,以夸张的笔调,极言花儿开得密密麻麻,缀满枝头,犹如天上繁星一样;压枝低,即写枝头累累的花朵,沉甸甸地把花枝都压弯了。杜甫在《春夜喜雨》诗中有“晓看红湿处,花重锦官城”的名句。但那是从花儿被雨水沾湿而夸张其沉重,这儿是从花枝被花朵压低而夸张其繁盛。真乃异曲同工!

以上两句已将黄四娘家的花事写足, 下面转笔写蝶舞莺啼, 以渲染春光之无处不在。

“留连戏蝶时时舞”,“留连”通“流连”, 留滞不舍的意思。蝴蝶在花丛中嬉戏,不时翩翩起舞,飞起又复停下,仿佛恋恋不舍。其实,恋恋不舍的何止蝴蝶,难道不包括那“独步寻花”的诗人在内么?

“自在娇莺恰恰啼”,“自在”即自由自在,不受拘束之意。“恰恰”,莺啼声。

这首诗语言秾丽,境界优美,情调开朗。刘须溪说:“每诵数过,可歌可舞,能使老人复少。”(转引自杨伦《杜诗镜诠》卷八)通篇写景,可是情在其中。诗人受到骀荡春光的熏染,兴致很浓,情绪很好,于是转而再以乐观开朗的心境去观察自然界的花草虫鸟,使这些客观景物注入诗人主观的情愫,极其含蓄精彩地抒写了诗人健康的感情,读后使人产生强烈的美感。

这首七绝的三、四两句是一联工整的对偶句,这种写法弄得不好容易把诗变得呆板、冗弱。但杜甫是组运骈偶句的圣手,他的某些律诗和绝句甚至通篇都用对偶句组成而能不使人感到雕琢的痕迹,倒是两两相对的形象更增加了诗境的美,也更增强了抒情的力量。“留连戏蝶时时舞, 自在娇莺恰恰啼”正收到了这样的效果。

佚名

《江畔独步寻花七绝句(其六)》   [中唐·杜甫·七绝]


黄四娘家花满蹊(xī),千朵万朵压枝低。
黄四娘家绽放的鲜花遮蔽了小路,万千花朵将枝条压得低了又低。
黄四娘:杜甫住成都草堂时的邻居。蹊:小路。

留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。

留恋那芬芳花间时时飞舞的彩蝶,自由自在欢声啼鸣的黄莺。

留连:即留恋,舍不得离去。娇:可爱的样子。恰恰:象声词,形容鸟叫声音和谐动听。一说“恰恰”为唐时方言,恰好之意。




《江畔独步寻花七绝句(其六)》,这组诗作于大诗人杜甫定居成都草堂之后,公元761年(唐肃宗上元二年)或公元762年(唐代宗宝应元年)春。饱经流乱之苦的杜甫,在愉快的心境下,写了七首绝句组诗。本诗为这组诗之六。

黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。黄四娘家绽放的鲜花遮蔽了小路,万千花朵将枝条压得低了又低。

黄四娘:杜甫住成都草堂时的邻居。娘,六朝以来对妇女的尊称。蹊:小路。
千朵万朵压枝低”说明黄四娘家的鲜花之盛、之满,确实“花满蹊”。
留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。留恋那芬芳花间时时飞舞的彩蝶,自由自在欢声啼鸣的黄莺。

留连:即留恋,舍不得离去。娇:可爱的样子。恰恰:象声词,形容鸟叫声音和谐动听。一说“恰恰”为唐时方言,恰好之意。

对偶句。

大诗人面对“花满蹊”的景致,既留恋“戏蝶”、也喜欢“娇莺”,更映衬了姹紫嫣红的鲜花盛开。寓情于景,实则反映了大诗人安顿于成都草堂之后,此刻悠闲、自在之心。

《江畔独步寻花七绝句(其六)》是唐朝大诗人杜甫写的一首七言绝句。这首诗描绘了春花烂漫、春意蓬勃的景象,表达了历经离乱之后的诗人幽径赏花的喜悦心情。

附录:

江畔独步寻花七绝句

江上被花恼不彻,无处告诉只颠狂。 

走觅南邻爱酒伴,经旬出饮独空床。

稠花乱蕊畏江滨,行步欹危实怕春。 

诗酒尚堪驱使在,未须料理白头人。

江深竹静两三家,多事红花映白花。 

报答春光知有处,应须美酒送生涯。

东望少城花满烟,百花高楼更可怜。 

谁能载酒开金盏,唤取佳人舞绣筵。

黄师塔前江水东,春光懒困倚微风。 

桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红。

黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。 

留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。

不是爱花即肯死,只恐花尽老相催。 

繁枝容易纷纷落,嫩叶商量细细开。



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