【原】不用传统水墨用当代综合材料，如何来表达唐诗宋词的意境提升格调？

10月26日，第十二届西湖艺术博览会主题展将举行“象·外——陈凌广当代绘画展”专场，这注定是一次别开生面的展览，将具有对中国画创作领域探索的历史意义。

这次展览的作品有三大亮点，一是不用墨，用铝粉代替所创作的中国画，二是在墨中添加了植物色、矿物色、金属色、油画棒、色粉等颜料，三是画面基于唐诗宋词的意境表达，用当代手法传承诗意，形成了“境由象生”的个性化创作。

这些作品的共性，都是突破传统中国画的创作方法，通过线条、材质、色彩，巧妙地将西方现代主义绘画嵌入作品创作中，共分意境之象、虚境之象、幻境之象等十个系列，五十多幅作品。

[陈凌广作品《一地秋水乱风荷》34cm×136cm 2016年]

画家陈凌广是中国当代水墨艺术家、中国美术家协会会员，现为浙江传媒学院书画研究院副院长、公共艺术教育部教授。近年来，他在传统的宣纸上，利用一些新的材料进行了一系列实验。

陈凌广在前言中，这样诠释了自己对中国画的探索。

他认为中国传统绘画自王维始就接受禅宗，倡导玄素文化之清美，追求简约自然，其要义体现为宋代传统文人画的虚淡与虚白，“空白的虚化”与“留白的气化”，它引导着整个画面的气韵生动。董其昌言道：“以境之奇怪论，则画不如山水；以笔墨之精妙论，则山水决不如画。”传统绘画之于笔法的精妙性被奉为经典。进入21世纪的今天，绘画的现代性则要求简化（Simplification）,简化成为当下时代性的重要特征。西方文化率性发明了“抽象”(Abstract)的方式，进入现代性的当下艺术中国，我们的绘画在渐进中接受了抽象性的洗礼，这就要求把空间的抽象性和传统的空白与自然的前维度融合起来，形成“无维度”的深度空间，让心与物重建更为原初的直觉的感应。

在这种多元文化语境的共同影响下，一种有态度的创作比任何时代都重要，“象·外”的创作实践恰恰应和了这样一种文化诠释。

前两天与大家分享了陈凌广个展作品的两个亮点，今天再来分享他的第三个亮点：他作品不是用传统水墨，而是用综合材料，来表达唐诗宋词的意境，探索当代中国画表达传统文化的诗情画意的途径，取诗词意境来提升作品的格调？

这些画面既是画家基于诗词的意境所创作的作品，也是在解读诗歌中的心境变化和反应。同时，也是探索当代艺术如何传承诗意，传统在文化自信的当下具有什么样的积极作用？

【艺术家陈凌广简历】

陈凌广，1970年9月生于浙江衢州。中国美术家协会会员、中国美术学院综合艺术系硕士毕业、中央美术学院中国画学院胡伟工作室访问学者，浙江省新世纪151人才，现任中华诗院书画院院长、浙江传媒书画研究院副院长、浙江传媒学院公共艺术教育部教授、校学术委员会委员、杭州师范大学美术学院研究生导师，浙江省传统文化促进会副会长、浙江省美术家协会高校美术专业委员会委员、浙江省文化产业学会常务理事、浙江省村镇建设与发展研究会传统村落保护专家委员会委员。

主持和参与国家级2项、省部级项目9项，出版专著《浙西祠堂》等4部。绘画作品曾参加北京国际双年展等国际、国内重要展览30余次，在日本大阪、中国国家画院等举办个展4次，作品被多家中外机构、个人收藏。

【陈凌广作品欣赏】

[幻境之象系列《罗裙袅袅瓣香含》34×34cm 2016年]

[幻境之象系列《润色妖姬风烂漫》34×34cm 2016年]

这两幅作品均取意唐诗《七律·百花吟》中的第七十四首《鸢尾花》，原诗为：

罗裙袅袅瓣香含，衣袂茵茵影湛蓝。润色妖姬风烂漫，痴情嫩蕊雨贪婪。向阳坡地红尘客，得月妆台碧玉簪。叶阔花都鸢尾秀，梵高妙笔画中酣。

[幻境之象系列《一蓑烟雨任平生》34×34cm 2016年]

取自宋词苏轼《定风波》的意境，有种“披着蓑衣，在风雨里过一辈子，也处之泰然”的豁达。

原词：莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？ 一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

[幻境之象系列《竹怜新雨后》34×34cm 2016年]

源自唐代钱起《谷口书斋寄杨补阙》，表达雨后新竹的姿彩。

原诗：泉壑带茅茨，云霞生薜帷。竹怜新雨后，山爱夕阳时。闲鹭栖常早，秋花落更迟。家僮扫萝径，昨与故人期。

[幻境之象系列《翠筿娟娟过雨香》34×34cm 2016年]

出于明代刘崧《雨竹》。原诗：沧波石面晚阴凉，翠筿娟娟过雨香。何许鹧鸪啼不断，黄陵祠下是三湘。

[虚境之象系列《碧水浩瀚云茫茫》30cm×97cm 2015年]

出自唐代李白《早春寄王汉阳》，取碧水浩浩云雾茫茫的意境。

原诗：闻道春还未相识，走傍寒梅访消息。昨夜东风入武阳，陌头杨柳黄金色。碧水浩浩云茫茫，美人（美人：古人往往以美人、香草比君子，此指王汉阳。——小编注）不来空断肠。预拂青山一片石，与君连日醉壶觞。

[虚境之象系列《一鹤排云到碧霄》30cm×97cm 2012年]

取意唐代刘禹锡《秋词二首》，表达“一只仙鹤直冲云霄推开层云，也激发我的诗情飞向万里晴空”的激情。

原诗：自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂。

[虚境之象系列《雨过山头云气湿》30cm×97cm 2012年]

取自宋代黄庚《雨过》的诗意，表达虚幻的心中景致。

原诗：雨过山头云气湿，潮生渡口岸痕深。一声短笛斜阳外，知有渔舟泊柳阴。

[意境之象系列《冷翠遗香》34×136cm 2016年]

取自唐代陆龟蒙《秋荷》的惆怅意境，表达悲天悯人的人情怀。

原诗：蒲茸承露有佳色，茭叶束烟如效颦。盈盈一水不得渡，冷翠遗香愁向人。

[意境之象系列《紫藤花蔓宜阳春》34×136cm 2015年]

取自李白《紫藤树》一诗，描绘了一幅大树上紫藤缠绕，花蔓垂挂，春意弥漫的美丽画面。

原诗：紫藤挂云木，花蔓宜阳春。密叶隐歌鸟，香风流美人。